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书信三十封 谈傅聪的音乐学习02（第2页）

一九六五年二月二十日

至于唱片的成绩，从Bach（巴赫），Handel（韩德尔），Scarlatti（斯卡拉蒂）听来，你弹古典作品的技巧比一九五六年又大大地提高了，李先生很欣赏你的touch（触键），说是像bubble（水泡，水珠）（我们说是像珍珠，白居易《琵琶行》中所谓“大珠小珠落玉盘”）。atitasy（《半音阶幻想曲》）和以前的印象大不相同，根本认不得了。你说Scarlatti（斯卡拉蒂）的创新有意想不到的地方，的确如此。Schubert（舒伯特）过去只熟悉他的Lieder（歌曲），不知道他后期的Sonata（《奏鸣曲》）有这种境界。我翻出你一九六一年九月二十一日挪威来信上说的一大段话，才对作品有一个初步的领会。关于他的Sonata（奏鸣曲），恐怕至今西方的学者还意见不一，有的始终认为不能列为正宗的作品，有的包括Tovey（托维）[11]则认为了不起。前几年杰老师来信，说他在布鲁塞尔与你相见，曾竭力劝你不要把这些Sonata（奏鸣曲）放入节目，想来他也以为群众不大能接受。你说timelessandboundless（超越时空，不受时空限制），确实有此境界。总的说来，你的唱片总是带给我们极大的喜悦，你的phrasing（句法）正如你的breathing（呼吸），无论在Mazurka（《玛祖卡》）中还是其他的作品中，特别是慢的乐章，我们太熟悉了，等于听到你说话一样。可惜唱片经过检查，试唱的唱针不行，及试唱的人不够细心，来的新片子上常常划满条纹，听起来碎声不一而足，像唱旧的一样，尤其是forte（强音）和ff（很强音）的段落。

一九六五年五月二十一日深夜

一个艺术家只有永远保持心胸的开朗和感觉的新鲜，才永远有新鲜的内容表白，才永远不会对自己的艺术厌倦，甚至像有些人那样觉得是做苦工。你能做到这一步——老是有无穷无尽的话从心坎里涌出来，我真是说不出的高兴，也替你欣幸不置！

一九六五年五月二十七日

你新西兰信中提到horizontal[横（水平式）的]与vertical[纵（垂直式）的]两个字，不知是不是近来西方知识界流行的用语？还是你自己创造的？据我的理解，你说的水平的（或平面的，水平式的），是指从平等地位出发，不像垂直的是自上而下的；换言之，“水平的”是取的渗透的方式，不知不觉流入人的心坎里；垂直的是带强制性质的灌输方式，硬要人家接受。以客观的效果来说，前者是潜移默化，后者是被动地（或是被迫地）接受。不知我这个解释对不对？一个民族的文化假如取的渗透方式，它的力量就大而持久。个人对待新事物或外来的文化艺术采劝取“化”的态度，才可以达到融会贯通，彼为我用的境界，而不至于生搬硬套，削足适履。受也罢，与也罢，从“化”字出发（我消化人家的，让人家消化我的），方始有真正的新文化。“化”不是没有斗争，不过并非表面化的短时期的猛烈的斗争，而是潜在的长期的比较缓和的斗争。谁能说“化”不包括“批判的接受”呢？

……一九六三年十二月二十一日来信说在“重练莫扎特的Rondoinamin。（《a小调回旋曲》），K。511（作品五一一号）和Adagioinbmin。（《b小调柔板》）”，认为是莫扎特钢琴独奏曲中最好的作品。记得一九五三年以前你在家时，我曾告诉你，罗曼·罗兰最推崇这两个曲子。现在你一定练出来了吧？有没有拿去上过台？还有舒伯特的Landler（《兰德莱尔》）[12]，这个类型的小品是否只宜于做encorepiece（加奏乐曲）？我简直毫无观念。莫扎特以上两支曲子，几时要能灌成唱片才好！否则我恐怕一辈于听不到的了。

一九六五年五月二十七日

……八月中能抽空再游意大利，真替你高兴。Perugia（佩鲁贾）是拉斐尔的老师Perugino（佩鲁吉诺）[13]的出生地，他留下的作品一定不少，特别在教堂里。Assisi（阿西西）是十三世纪的圣者St。Francis（圣弗朗西斯）的故乡，他是“圣芳济会”（旧教中的一派）的创办人，以慈悲出名，据说真是一个鱼鸟可亲的修士，也是朴素近于托钵僧的修士，没想到意大利那些小城市也会约你去开音乐会。记得Turin（都灵）、Milan（米兰）、Perugia（佩鲁贾）你都去过不止一次，倒是罗马和那不勒斯、佛罗伦萨从未演出。有些事情的确不容易理解，例如巴黎只邀过你一次；Etiemble（埃蒂昂勃勒）信中也说：“巴黎还不能欣赏votrefils（你的儿子）”，难道法国音乐界真的对你有什么成见吗？且待明年春天揭晓！

……说弗兰克不入时了，nobodyasksfor（乏人问津），那么他的《小提琴奏鸣曲》怎么又例外呢？群众的好恶真是莫名其妙。我倒觉得VariationsSymphoniques（《变奏交响曲》）并没一点“宿古董气”，我还对它比圣桑斯的certos（《协奏曲》）更感兴趣呢！你曾否和岳父试过（萧颂）？记得二十年前听过他的《小提琴奏鸣曲》，凄凉得不得了，可是我很喜欢。这几年可有机会听过Duparc（杜巴克）的歌？印象如何？我认为比Faure（佛瑞）更有特色。你预备灌Landlers（《兰德莱尔》），我听了真兴奋，但愿能早日出版。从未听见过的东西，经过你一再颂扬，当然特别好奇了。你觉得比他的Impromptus（《即兴曲》）更好是不是？老实说，舒伯特的MomentsMusicaux（《瞬间音乐》）对我没有多大吸引力。

弄chambermusic（室内乐）的确不容易。Personality（个性）要能匹配，谁也不受谁的outshine（掩盖而黯然无光），是可遇而不可求的。事先大家意见一致，并不等于感受一致，光是iualuanding（理性的了解）是不够的；就算感受一致了，感受的深度也未必一致。在这种情形之下，当然不会有什么lastdegree（坚强的信念）了。就算有了这种坚强的信念，各人口吻的强弱还可能有差别：到了台上难免一个迁就另一个，或者一个压倒另一个，或者一个满头大汗地勉强跟着另一个。当然，谈到这些已是上乘，有些duetsonata（二重奏奏鸣曲）的演奏者，这些trouble（困难）根本就没感觉到。记得Kentner（坎特讷）和你岳父灌的Franck（弗兰克）、Beethoven（贝多芬），简直受不了。听说Kentner的音乐记忆力好得不可思议，可是记忆究竟跟艺术不相干：否则电子计算机可以成为第一流的音乐演奏家了。

一九六五年九月十二日夜

[1]此处“俄国钢琴家”指著名钢琴家Richter（李赫特）。

[2]格林卡（Glinka，1804—1857），俄国作曲家。

[3]米开兰琪利（Migeli，1920—1995），意大利钢琴演奏家。

[4]鲁宾斯坦（Rubinstein，1886—1982），美籍俄裔钢琴演奏家。

[5]派克曼（Pa，1848—1933），俄国钢琴演奏家。

[6]莫依赛维奇（Moiseiwitsch，1890—1963），英籍俄裔钢琴演奏家。

[7]安妮·费希尔（AnnieFischer），匈牙利钢琴家，生于一九一四年。

[8]莎拉·伯恩哈特（SarahBernhardt，1844—1923），著名法国女演员。

[9]卡波斯太太（Kabos，1893—1973），匈牙利出生的英国钢琴家和教育家。

[10]阿尔贝·施韦策尔医生（Dr。AlbertSchweitzer，1857—1965），德国神学家、哲学家、管风琴家、巴赫专家、内科医生。

[11]托维（Tovey，1875—1940），英国音乐学者，钢琴家和作曲家。

[12]《兰德莱尔》（Landler），奥地利舞曲，亦称德国舞曲。流行于十八、十九世纪之交。

[13]佩鲁吉诺（Perugino，约1450—1523），意大利画家。