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第六章 次要形势续（第1页）

第六章次要形势（续）

介乎纯粹观念与纯粹形象之间的精神状态既有利于图画，坚强的性格与彪悍的风俗也帮助人认识并爱好美丽的肉体：这种千载一时的形势和民族天赋汇合起来，在意大利产生了第一流的完美的人体画。我们只要走到街上或者踏进画室，就可看到这种绘画是自然而然出现的。它不像我们这儿是学派的出品。批评家的专业，好事者的消遣，鉴赏家的癖好，花了大本钱用人工培养的植物，下足肥料仍不免枯萎憔悴，因为是外地来的种子，在只会产生科学、文学、工业、警察和礼服的土地与空气之中勉强保存。在当时的意大利，那是整体中的一个部分。各个城邦在市政厅和教堂里摆满人体的图画，但在这些作品周围还摆着无数活生生的图画，固然不是持久的，可是更豪华；所以画家的作品只是概括了社会上的活的图画。一般人对于绘画不是只在一二小时之内，在生活中一个孤立的场合欣赏，而是在整个生活中，在宗教仪式，全民庆祝，招待贵宾的盛会，大小事务与寻欢作乐中欣赏的。

实际的例子太多了，倒是不容易选择：行会、城邦、诸侯、主教，都在五花八门的游行赛会中争奇斗胜，乐此不疲。我只举一事为例，这样显赫的排场一年有好几次，街头和广场上该是怎么一副景象，你们自己去想象吧。

“劳伦特·特·梅迪契是布龙科内俱乐部的领袖，他要赛会的场面超过钻石俱乐部，请佛罗伦斯的贵族兼学者雅各布·纳尔迪帮忙，设计六辆车子[1]。

“第一辆车由两条身披树叶的公牛曳引，代表［神话中的］萨图尔内和雅努斯时代。萨图尔内在车顶上拿着镰刀，雅努斯拿着和平官的钥匙。在两个神的脚下［车身上］，蓬托尔莫画着被缚的愤怒之神［战神］和好几桩有关萨图尔内的故事。围着车子的十二个牧人穿着貂皮和鼬鼠皮，古式小靴，挂着面包袋，头上裹着树叶。牧人的马鞍是狮子、老虎、山猫的皮，兽皮上的爪子是镀金的；鞍带是用的金索子，脚镫的形状是羊头，马缰用银丝和树叶绞成。每个牧人后面另外跟着四个牧人，服装没有那么华丽，擎着松枝一般的火把。

“四条披戴华丽的公牛拖着第二辆车。镀金的牛角上挂着花圈和念珠。车上坐着罗马人的第二个王，努马·蓬皮柳斯，周围放着宗教书籍、一切法器和祭神用具，后面六个教士骑着俊美的骡子；头上的披纱用长春藤的叶子和金银丝绣做装饰；仿古的法衣上吊着金穗子。教士有的拿着香烟袅袅的香炉，有的捧着金瓶或诸如此类的东西。教士旁边还有下级祭司捧着古式烛台。

“第三辆车套着几匹极漂亮的骏车，车身上是蓬托尔莫的画。上面坐着曼利厄斯·托尔夸托斯，他是第一次迦太基战争以后的执政，因为政治开明，罗马曾经兴旺过一个时期。十二个参议员骑在金挂绣披的马上开路，周围还有一大群禁卫，捧着斧钺和别的代表法律的标记。

“四条水牛扮做四头象，拖着第四辆凯撒大帝的车。蓬托尔莫在车身上画着凯撒最显赫的功业。后面有十二名骑士，明晃晃的纹章用黄金装饰。每人拿着一根标枪，紧贴着大腿。他们的马夫擎着火把，火把上有战利品的标记。

“第五辆车驾的几匹马装着翅膀，形状像秃鹰，上面坐着奥古斯特大帝。十二个桂冠诗人骑马后随；因为大帝的不朽的英名一部分也靠诗人的作品。每个诗人挂一条绶带写着各人的名字。

“第六辆车也是蓬托尔莫画的，驾着八匹鞍辔华丽的母牛，车上坐着图拉真皇帝。前面是十二个法学家骑着马，穿着长袍。许多书吏、誊录员、公证人，一手拿着火把，一手夹着簿籍。

“六辆车的后面又来一辆车，名叫‘黄金时代的胜利’。车上除了蓬托尔莫的画，还有班迪内利塑的浮雕，其中四个人像代表四大美德［公正、谨慎、节制、刚强］。车上有一个巨大无比的黄金球，球上躺着一个尸首，穿着生锈的铁甲。尸体腋下钻出一个**镀金的孩子，代表铁器时代的告终与黄金时代的复活，这是利奥十世做了教皇带来的福气。枯萎的桂枝长着绿叶也表示这个意思；但也有人说是象征乌尔比诺公爵劳伦特·特·梅迪契。还得附带提一句，那个**的孩子镀过金不久就死了，他原是为了六块钱而当这个角色的。[2]”

孩子的死，可说是正戏之外的一出小戏，又可笑又悲惨的小戏。上面那篇流水账虽然枯燥，仍然给我们看到当时爱美的风气。这种嗜好不限于贵族与富有的阶级，而为广大群众所共有；劳伦特·特·梅迪契办这些赛会，就是要在群众前面保持威望。还有别的庆祝会叫做“狂欢歌”或者叫“狂欢节凯旋式”，被劳伦特扩大规模，加以变化。他也亲自参加，有时高声唱着自己做的诗，走在场面豪华的队伍之前。我们不能忘了劳伦特·特·梅迪契是最大的银行家，是提倡美术最热心的人，是城里第一个工业家，也是第一个行政长官。他一个人所兼的职务，包括我们的特·吕伊纳公爵、特·罗特席尔德先生[3]、塞纳州州长、美术学院院长、碑铭学院院长、道德社会科学学院院长、法兰西学士会会长所担任的职务。这样一个人物在街上带领化装大会游行，不以为有损尊严。当时的趣味那么明确那么强烈，所以劳伦特对游行赛会的热心非但不显得可笑，反而增加他的声誉。节日的夜晚，梅迪契宫中走出三百骑士，三百步行的人，擎着火把在佛罗伦斯街上游行，直到早上三四点钟。他们中间有十人、十二人、十五人的分部合唱；赛会中唱的短诗当时就刊印成书，一共有两大本。我只引一首劳伦特自己做的诗，题目是《巴克斯和阿里亚德妮》[4]。他对于美和道德的观点完全是异教式的。那个时代的风气的确是古代异教气息的复活，也是古代艺术和古代精神的复活。

“青春多美！但消失得多快。要行乐，趁今朝。明日的事儿难分晓。

“看那巴克斯和阿里亚德妮，他们俩多美，多么相亲相爱。因为时间飞逝，令人失望，他们在一起永远很快活。

“这般水仙和别的神仙，眼前都欢乐无比。但愿追求快乐的人个个称心如意。明日的事儿难分晓。

“快活的小山羊神，爱上水仙，替她们筑的小窝不计其数，在洞里，在林中；如今受着巴克斯鼓励只管舞蹈，只管奔跳。但愿追求快乐的人个个称心如意。明日的事儿难分晓。

“诸位太太，诸位年轻的情人，巴古斯万岁，爱神万岁！大家来奏乐，跳舞，歌唱，但愿你们心中燃起温柔的火焰；忧愁和痛苦暂时都该退避一旁。但愿追求快乐的人个个称心如意。明日的事儿难分晓。

“青春多美！但消失得多快。”

除了这个合唱，还有许多别的，有纺金丝的女工唱的，有托钵修士唱的，有青年妇女唱的，有普通的修士唱的，有鞋匠唱的，有赶骡的唱的，有小贩唱的，有油商唱的，有蜜蜡工唱的。城邦内各种行会都参加庆祝。倘若现在的歌剧院、喜歌剧院、夏特莱剧院、奥林匹克杂技剧院，一连几天在街上游行，情形大概差不多；所不同的是，在佛罗伦斯并非一般跑龙套和出钱雇来的可怜虫临时穿上一套借来的服装充数，而是市民组成行列，自命不凡，得意洋洋地在街上行走，好比一个美丽的姑娘穿着全套漂亮服饰在人前卖弄。

要刺激人的才能尽量发挥，再没有比这种共同的观念、情感和嗜好更有效的了。我们已经注意到，要产生伟大的作品必须具备两个条件：第一，自发的、独特的情感必须非常强烈，能毫无顾忌地表现出来，不用怕批判，也不需要受指导；第二，周围要有人同情，有近似的思想在外界时时刻刻帮助你，使你心中的一些渺茫的观念得到养料，受到鼓励，能孵化、成熟、繁殖。这个原则到处都能应用，不论是创办宗教社团还是建立军功，是文学创作还是世俗的娱乐。人的心灵好比一个干草扎成的火把，要发生作用，必须它本身先燃烧，而周围还得有别的火种也在燃烧。两者接触之下，火势才更旺，而突然增长的热度才能引起遍地的大火。例如新教中一些勇敢的小宗派离开英国去创立美利坚合众国；宗派的成员都敢于有深刻的思考、深刻的感受、深刻的信仰，独往独来，热情如沸，人人抱着固有的坚定的信念；一朝联合之后，他们渗透着同样的思想感情，受着同样的热情支持，把蛮荒的地域变为殖民地，建立文明的国家。