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我的生平（第1页）

我的生平

如果要问我为什么把此生献给执笔为画的事业，可能只是因为我从小时候起就非常、非常喜欢画画吧。流淌在身体里爱画的血，一定是从母亲那里遗传的。母亲也是有绘画之心的人。母亲的祖父也喜欢画。他的兄弟还曾以“柳枝”为号作过不少俳句。父亲在我出生那年就去世了。

母亲经营着从父亲那里继承的茶叶铺，维持一家生计。祖父是大阪町奉行（1）大盐后素的外甥，在京都高仓的高级和服商长野商店做了很长一段时间的经理。曾经，和服店主家快没有继承人了，祖父就尽力找出可担后任的人，守着新的继承人，尽力让主家再度复兴。祖父就是这样诚实、勤奋的人。我出生和成长的地方，是京都最繁华的四条御幸町。我和姐姐两人，都是母亲一手拉扯大的。

以画传意的信

我好像不太会说话的时候就很喜欢画了，因此有一个关于我的笑话。大概是我四岁的时候，好像因为节日还是什么的，我被喊去亲戚家玩。

那时候，有一家摆着木版画和浮世绘版画的店，我们都叫它“画店屋”。经过“画店屋”时我的眼睛就不动了，想要画想要得不得了。但是我虽然人小，却也不好意思让亲戚给我买，就努力忍着，正好这时我们家的一个学徒来了。于是我就在纸上画上圆形，在圆形正中间画了四方形，再在圆形和四方形之间画上波浪。就这样画了六个，告诉学徒说，从家里带如图所示的东西过来。当时的文久钱就有波浪花纹，而我想要的画的价格就是六枚文久钱。不会用嘴巴讲话，倒会用画笔画画，大人们都笑个不停。

在账房影处专心画画

我七岁的时候上了小学，学校名字叫作开智小学。在休息玩耍的时候，我大多也在室内的石板上画画。我记得有朋友拜托我：“也给我的石板画上画吧。”

放学回到家，我就从母亲手里拿过日本纸，坐在账房处一直不停地画。母亲给我买了很美丽的江户绘木版画，我很仔细地把它们临摹下来。我们家的茶叶铺位于繁华的四条大街（2），不用拉客也有不少来买茶的客人。

“那个小姑娘看起来很喜欢画画呀，每次看她都在画画呢”——我就这样出名了。

来买茶的客人形形色色。有一位像能剧中老翁面具一样满头白发的老爷爷知道我喜欢画画，有时会带来色彩鲜艳的樱花画给我看。那位老人名叫樱户玉绪（3），是樱花的研究者。还有来京都学习文人画的绘画学生，他们也送给过我竹呀兰呀的画。

但是我的这一爱好却遭到了亲戚朋友的指责：“女孩子家，应该让她学学拿针倒茶，女孩子学画画，成什么样子？”但是妈妈是我的坚强后盾，她表示“是她本人喜欢的，就随她去吧”。当时，女子绘画学生总共只有两三个人，而我，终于成为其中之一。

进入府立绘画学校

十三四岁的时候，在今天的京都酒店的地方，建立了京都府立绘画学校，于是我赶紧入学了。最初是学习画花鸟。在宣纸上临摹范本，练习运笔。有时候也会去写生，临摹古画，等等。可能是我从小就从母亲那里看到许多江户绘的美人画吧，我特别喜欢人物画。但是在学校里，人物画被作为最难的科目，最后阶段才开始教。铃木松年老师知道了我的心思，就对我说：“你要是那么喜欢人物画，放学之后就来我这里吧，我教你画人物画。”我大喜，于是每天前往松年老师的私塾学习。

不久，松年先生从学校辞职，我也不再去学校了，就在松年塾学画。松园这个雅号，也是先生给我取的。之后，我师从幸野梅岭先生，先生去世后，又拜竹内栖凤先生门下。

堆成小山的写生稿

画人物画，盛产江户绘、锦绘的东京有很多素材可供参考，而京都则是花鸟画家多，不怎么有欣赏美人画的机会。因此我常常对着镜子画自己的写生，或是画各式各样人物的速写，几乎都是自学的。我总是在袖兜里装上墨盒和日本纸出门。祗园祭对我来说，有不同于其他人的特殊意义，因此我对祗园祭特别期待。那是因为，中京地区附近的大店铺，在祗园祭的时候会拿出祖传镇家宝的气派屏风装饰在店面里。世代相传的大老铺里真的有非常华丽的屏风。这里有“屏风拜见”的习俗，每个店都把屏风挂起来展览，吸引来的客人越多店主就越自豪。我一边走一边看，要是看到不错的屏风，就挤进人群去“屏风拜见”。

这时候店里的伙计都很客气，有的还会说“二楼也有，请您上来看吧”，爽快地给我看，真是幸运。我想把它们临摹下来，就说“请您让我临摹吧”，就在店里一坐坐半天，画到忘了时间。

当时可不像现在这样常常有展览会，很少有观赏好画的机会。我只要从别人那里听到哪里有好的画，不论多远都要前往拜见。名家的展卖会上也会有精彩的作品，所以我一定都会去。我也会带着便当去博物馆逛一整天。只要出去，就一定画了写生稿回来。寺庙里也藏有好画，不仅是京都，连奈良我也经常去。就这样，我把能见到的中国、日本的古画都仔细地临摹下来。

在博物馆里看到纪贯之（4）优美的书法，结构复杂的字体优雅地舒展，我看到这些美丽的书写方法，也临摹下来，抄在画的边上。这就是自然的书法练习。曾经去过一个大名的展卖会，在那里发现了一卷非常优美的纪贯之书法，本来只打算临摹一两行的，不知不觉间却全部都临摹下来了。身边的人还调笑我说“还是你的书法更好啊”。就这样，我年轻的时候时不时地临摹、写生，如今我的手边这样的写生稿都快堆成小山了。苦心地寻访、费劲地临摹的这些古画，即便过了二十年、三十年，也在我眼前清晰地浮现。后来一切都变得方便了，也能看到照片版，但看照片的话，即便当时好像记得很清楚，很快就忘得一干二净。每次当我翻阅这些写生稿，当时的各种思绪都令人怀旧地涌上心头。这是我最最宝贵的东西。

后来，有一次我家附近起了火，一时间我家处于下风口，大家说“已经很危险了，赶紧搬点东西出来吧”。这个家是我亲自建成的，不过真要烧了也实在是没办法。哎，还是想想要救什么重要的东西吧——这么一想的瞬间，脑海中浮现的就是那些写生稿。对对，就是那个——我赶紧跑上二楼，用大包袱把写生稿一张不剩地包起来。好在之后风向转变，我家也不用担心被烧了，就上了三楼，来到了救火的男人们所在的屋檐。像这样的光景可不多见呀，我从容地仔细观察起来。

最初获奖的十五岁之时

我的画在展览会上初次获奖，是在明治二十三年（5），我十五岁的时候。在东京举办的第三届内国劝业博览会上，我展出了《四季美人图》，并获得了一等褒奖。这幅作品画了四个季节的四位美人，尺寸是二尺五寸乘五尺。这幅画吸引了当时来我国游览的英国康诺德皇子的注意，并荣幸地被皇子买下。当时京都《日出新闻》上刊载的报道最近又再次刊登了，因为觉得很有趣，我就剪了下来。不论怎么说，一个十五岁的少女能获得一等奖，作品还获得了英国皇子的认可，那真是无上光荣的事。而今这样的事情已经很少见了。

如此，我执笔为画的生涯揭开了序幕，虽然当时并没有决心要一生以画安身立命。但是我的绘画事业，从未止步。

真正考虑要以绘画当作一生的事业，是在之后，大概二十、二十一岁的时候。从此以后，我的脑子里都只想着画的事，不论花开花落，月圆月缺，我只想着一件事，那就是绘画。