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三赋比兴 情感表现的三种方式（第2页）

[8]陈永明:《刘勰的审美理想》，文津出版社1992年版，第80页。

[9]陈永明:《刘勰的审美理想》，文津出版社1992年版，第82页。

[10]孙蓉蓉:《刘勰与〈文心雕龙〉考论》，中华书局2008年版，第207页。

[11]孙蓉蓉:《刘勰与〈文心雕龙〉考论》，中华书局2008年版，第208~209页。

[12]白居易:《与元九书》，见《中国历代文论选》，中华书局1963年版，第409~410页。

[13]房玄龄等《晋书》，中华书局2000年版，第996页。

[14]房玄龄等《晋书》，中华书局2000年版，第997页。

[15]徐复观:《〈文心雕龙〉的文体论》，见《中国文学论集》，九州出版社2014年版，第56~57页。

[16]《礼记·乐记·乐本》，见《中国历代文论选》，中华书局1963年版，第51页。

[17]王元化:《文心雕龙创作论》，上海古籍出版社1984年版，第103~104页。

[18]王元化:《文心雕龙创作论》，上海古籍出版社1984年版，第103页。

[19]童庆炳:《从“物理境”转入“心理场”——“随物宛转，与心徘徊”的心理学解》，载《文史知识》1990年第9期。

[20]刘熙载:《艺概·赋概》，见《艺概》，上海古籍出版社1978年版，第86页。

[21]黄霖编著:《文心雕龙汇评》，上海古籍出版社2005年版，第35页。

[22]里普斯:《论移情作用》，见《西方美学史资料汇编》下，上海人民出版社1987年版，第848页。

[23]徐复观:《释诗的比兴——重新奠定中国诗的欣赏基础》，见《中国文学论集》，九州出版社2014年版，第97~98页。

[24]朱熹:《诗集传》，凤凰出版社2007年版，第3页。

[25]引自胡寅:《斐然集》卷十八《致李叔易》，见《斐然集·崇正辨》，岳麓书社2009年版，第358页。

[26]钟嵘:《诗品序》，见《诗品注》，人民文学出版社1958年版，第4页。

[27]引自胡寅:《斐然集》卷十八《致李叔易》，岳麓书社2009年版，第358页。

[28]朱熹:《诗集传》，凤凰出版社2007年版，第2页。

[29]钟嵘:《诗品序》，见《中国历代文论选》，中华书局1963年版，第271页。