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三书写理论02（第1页）

（三）书写理论02

[50]参见PatrickDewesHannan，“TheEarlyeseShortStory：ACriticalTheoryinOutline”，HarvardJournalofAsiaticStudies，Vol。27，1967。也可参见CyrilBirch（ed。），StudiesieraryGenres，pp。299-338。

[51]Hsiag，“TheMilitaryRomanreofeseFi”，Translatedfrom-hsüeh（台北），Vol。3，No。13，1968。原以中文发表，后译成英文，刊于白之所编《中国文类研究》中。

[52]Y。W。Ma，“TheeseHistoriovel：Ahemesas”，JournalofAsianStudies，Vol。34，No。2，1975。

[53]参见WilliamH。Nienhauser，Jr。，“AStructuralReadingofthetheWeng-yüanYing-hua”，JournalofAsianStudies，Vol。36，No。3，1977，pp。443-456。可参见［美］倪豪士：《传记与小说：唐代文学比较论集》，北京，中华书局，2007。倪豪士认为，这些类码包括五个分项，即叙事法（narratioyle）、结构（structure）、意涵（meaning）。按，由于笼统的中国“小说”中类别名称的确立有较大的随机性，因此重新立名的建议也有一定的合理性。

[54]参见Anthony-C。Yu，“History，FidtheReadingofarrative”，eseLiterature：Essays，Article，Review，Vol。10，No。12，1988。

[55]Viair，ThebiaHistoryofeseLiterature，biaUyPress，2001。第一章为“原基”（foundations），此后依诗歌、散文、小说、戏剧四门类排列，终章为通俗文学。

[56]关于“文体”这一概念在与“文类”这一概念相比时的不足，孙康宜、宇文所安等人都有讨论，参见［美］孙康宜：《词与文类研究》，2页；［美］宇文所安：《中国文论：英译与评论》，3页。另，国内学者周发祥也有辨析，并认为以后最好不要用文体这样含糊不清的词语。参见周发祥：《西方文论与中国文学》，286～288页，南京，江苏教育出版社，1997。

[57]陈世骧：《陈世骧文存》，沈阳，辽宁教育出版社，1998。该集收入了集中论述抒情传统的三篇论文，即《中国的抒情传统》（1971）、《中国诗字之原始观念试论》（1959）、《原兴：兼论中国文学特质》（1969）。但是，仍有些论述同一主题的英文原作并未辑入。

[58]这一在20世纪50年代之后甚为流行的“新古典主义”，也称“芝加哥学派”，最初即以亚里士多德的三分法（戏剧、史诗与抒情诗）为其文类理论展开之起点。参见R。S。e，TheLaidthestructureofPoetry，UyofTorontoPress，1953。需要指出，陈世骧理论的西方渊源一直为学术界所忽视，反而更多地是被连接到中国的新文学传统中，故至少从理论缘起上看，有些瞄错了靶心。

[59]JamesJ。Y。Liu，“LyricsofLiuYung”，TamkangReview，Vol。1，No。2，1971。

[60]JamesJ。Y。Liu，MajorLyricistsoftheN，Prioy，1974。

[61]JamesJ。Y。Liu，“SomeLiteraryQualitiesoftheLyricTz’u”，CyrilBirch（ed。），StudiesieraryGenres，pp。133-153。

[62]［美］高友工：《美典：中国文学研究论集》，83页。

[63]Shuen-fuLiransformationoftheeseLyricalTradition：gK’ueiaz’uPoetry，PrioyPress，1978。

[64]宇文所安早期所撰《中国古典诗歌与诗学：世界的征兆》一书，讨论中国诗所使用的概念也集中在“Lyric”上。参见StepheioryaieheUyofWisPress，1985。

[65]Da，LyricPoet：FengYen-ssu，903-960andLiYu937-978，VaniversityofBritishbiaPress，1982。较晚的著述还可参见DavidR。MeseLyricistsoftheSeveury，UyofHaress，1990。

[66]Kang-iSung，SixDyry，PrioyPress，1986。

[67]CraigFisk，“LiteraryCriticism”，WilliamH。Nienhauser，Jr。（ed。），TheIndianapaniontoTraditioerature，IndiayPress，1986，p。52。

[68]参见PaulineYu，“Alies：parativeLiteratureandtheeseTradition”，KoelbandSusaheparativePerspeLiterature，iversity，1988。更详细的论述可参见其TheReadingofImageryintheesePoeticTradition。

[69]PaulineYu（ed。），VoiceoftheSongLyria，UyofiaPress，1994。其中也收入余宝琳《宋代抒情词及其经典》（SongLyridthe：ALookatAz’u）一文。

[70]参见CecileSun，Pearlfron’sMouth：EvoofFeelingandSesePoetry，terforeseStudies，theUyofMi，1995；“paringdEnglishLyrics：TheCorrelativeModeofPresentation”，TamkangReview，Vol。14，No。1，2，3，4，1983。

[71]较早的论述参见Yu-kungKao，“Lyriiive：AReadingofHuang-louMengandJu-linlaks（ed。），arrative：CritidTheoreticalEssays。此文最初是为1974年在普林斯顿大学召开的“中国叙事理论”会议准备的稿件。

[72]参见ArchibaldMacleish，Poetryaon，HoughtonMifflinpany，1960，p。7。

[73]WilliamM，“Theages：ShyJiialoftheAmeritalSociety，Vol。83，No。1，1963。此后，该文被编入麦克诺顿的论集《诗经》（TheBookofSoublishers，1971）。

[74]更详尽的介述参见任增强的博士学位论文《何为汉诗？——英美汉学家眼中的中国诗性》，第三章第四节，北京，北京语言大学，2011。

[75]关于对此看法的一种纠正性研究，也可参见Zong-qifigurationsofparativePoetics：ThreePerspeWesternaeraryCritiiversityofHaress，2002。

[76]参见JamesJ。Y。Liu，TheArtofesePoetry，PartI，Chapter3，“AuditoryEffectsofdTheBasesofVersifi”，pp。20-38；PartⅢ，Chapter4，“Antithesis”，pp。146-150。

[77]参见JamesJ。Y。Liu，TheArtofesePoetry，PartⅢ，Chapter2，“ImageryandSymbolism”，pp。101-130。

[78]“文化前设”概念的使用，参见PauliheReadingofImageryintheesePoeticTradition，“Preface”，p。ix，x。差不多等于作者于他处所说的“ology”。

[79]［美］傅汉思：《梅花与宫闱佳丽》，“前言”，2页，北京，生活·读书·新知三联书店，2010。

[80]“诗律”也是新批评研究的一个重点，如维姆萨特1972年出版的《诗律：主要语言类型》（VersifiajeTypes），即收入傅汉思《古汉语》一文。

[81]［美］宇文所安：《初唐诗》，323页，北京，生活·读书·新知三联书店，2004。