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第十四章 情者文之经作家的艺术情感力02（第2页）

韵律是艺术的重要形式。在韵律中节奏又是一个主要的成分。节奏在音乐、诗和其他许多艺术中都是形式中不可缺少的因素。实际上，人的情感表现无非用两种方式，一是空间方式，二是时间方式，而节奏就是情感表现的时间方式。只要是时间艺术，它就必须有节奏。既然节奏是情感表现的一种方式，那么它本身就可以引起与它相适应的情感。这一点正如著名心理学家冯特在《生理生物学基础》一文中所说:“节奏成为**的组成部分，它反过来引起这种**。”既然节奏本身会引起一种情感，那么在文学中就可能会出现这样的情况:作品中的材料所引起的情感可能是平淡的或苦闷、哀愁的等，而节奏所引起的情感则是优美的或洒脱的等，这就会出现两种情感的冲突、对抗。作家们之所以选择作为形式的节奏，其目的是要借形式情感克服内容情感，进而使不快感变为快感。

许多平淡、琐屑甚至刻板的内容，经过节奏的征服，都可以变为诗，如汉乐府《江南》:

江南可采莲，莲叶何田田!鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南。鱼戏莲叶北。

又清代焦循《秋江曲》:

早看鸳鸯飞，

暮看鸳鸯宿;

鸳鸯有时飞，

鸳鸯有时宿。

这两篇作品的内容很简单很平淡，但由于有鲜明的节奏，简单、平淡的内容也变得十分有情趣和韵味。这就是节奏在起作用。节奏控制了材料感，从而变异出一种新的**和热情。我们甚至可以说，只要有节奏，无论内容多么简单都可以是诗和歌。对此，诗人郭沫若深有体会，他曾介绍说，日本有一个著名诗人叫芭蕉，有一次芭蕉到了日本东北部一个风景很美的地方———松岛。芭蕉为松岛的景致所感动，便作了一首俳句:

松岛呀，啊啊，松岛呀，松岛呀!

俳人只叫了三声松岛，可由于有节奏，也产生了一个深刻的情绪世界，成为名诗。所以郭沫若说:“只消把一个名词，反复地唱出，便可以成为节奏了。比如，我们唱:‘菩萨，菩萨，菩萨哟!菩萨，菩萨，菩萨哟!’我有胆量说，这就是诗。”[44]郭沫若这样说并非戏言，他作为一个诗人看到了节奏的力量，看到了节奏激发的情感可以克服材料情感的单调。

有的诗歌的内容情感兼有平淡、苦闷和哀愁的特征，那么节奏能不能征服它呢?流行于内蒙古鄂尔多斯市一带的一首爬山调是这样的:

哎哟———

男子汉拿不了主意哎哟……受一辈子穷———

女人家拿不了主意哎哟……换七十七家门———

男子汉没老婆哎哟……好凄惶———

女人家没老汉哎哟……泪汪汪———

这首爬山调，就内容情感而言，除了平淡，就是“凄惶”，但就形式来看就不同了，据说唱此调时，“哎哟”两个字，一声唱起，音节可延长到十拍、二十拍。每一句歌都以起伏跌宕的旋律漫步在无边的草原上，让人觉得是那样的粗犷、浑厚、悠扬。在这里也是韵律与内容对抗，结果是韵律征服了内容，从而形成了艺术情感。诗的形式可以克服诗的某些内容，歌德早就注意到了。据说，他自己曾写过两首称为不道德的诗，但其中一首是用古代的语调和音律写的，就“不那么引起反感”。所以歌德说:“不同诗的形式会产生奥妙的巨大效果。如果有人把我在罗马写的一些挽歌体诗的内容用拜伦在《唐·璜》里所用的语调和音律翻译出来，通体就必然显得是靡靡之音了。”[45]

传统诗学总是告诫人们，诗句的意义和韵律必须一致，否则形式就不能表现内容，情感就不能恰当地抒发出来。现在看来，这种看法是有问题的。这种看法把韵律（包括节奏）看成消极的、无所作为的，如果有作用的话，也只是与内容情感保持一致。实际上，韵律（包括节奏）是一个“攻击性”因素，它不但不与内容情感保持一致，而是采取对立斗争的姿态，它们激发的情感要征服与它对立的内容情感。我随便在报纸上抄下这样一个标题“企业破产法!生效日近，国家不再提供避风港，三十万家亏损企业将被淘汰”。这是我们对社会生活中即将发生的事情的一种客观的叙述，它在提出警告，它引起我们的严峻感，但现在我采用阶梯的方式，把它改写成这样:

在这里，我只是对那个标题改动了几个字，并对其中的个别词语做了重复处理。但由于文字用的排列方法，产生了节奏感，于是就出现了一种与原来的情感相对立的感情，警告变为同情，严峻变为惋惜。由此看来，形式情感与内容情感的相互矛盾的对立原则，应该成为诗歌心理学的基本原则。

[1]《毛诗序》。

[2]陆机:《文赋》。

[3]刘勰:《文心雕龙·情采》。

[4]刘勰:《文心雕龙·知音》

[5]白居易:《与元九书》。

[6]渥兹渥斯:《〈抒情歌谣集〉序言》，《十九世纪英国诗人论诗》，人民文学出版社1984年版，第6页。

[7]约翰·斯图亚特·穆勒:《论诗及其变体》，《十九世纪英国文论选》，人民文学出版社1986年版，第223页。穆勒为英国19世纪著名文学批评家。

[8]鲍山葵:《美学三讲》，《西方美学史资料选编》下卷，上海人民出版社1987年版，第775页。

[9]里普斯:《论移情作用》，《西方美学史资料选编》下卷，上海人民出版社1987年版，第843页。

[10]别林斯基:《别林斯基论文学》，新文艺出版社1958年版，第55页。

[11]列夫·托尔斯泰:《艺术论》，人民文学出版社1958年版，第46页。

[12]罗宾·乔治·科林伍德:《艺术原理》，中国社会科学出版社1985年版，第112页。

[13]别林斯基:《别林斯基论文学》，新文艺出版社1958年版，第14页。