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第三 多种色彩的史传文学（第2页）

二者相较，《左传》的记述简约而姿态有神，《国语》的记载则显得平淡乏味，有说教气。尤其是，《国语》这一段下没有《左传》“一鼓作气，再而衰，三而竭”和“视其辙乱，望其旗靡，故逐之”那一段精炼的记述，显得更加苍白。

不过，《国语》以记言为主，在人物语言艺术和人物刻画技巧方面具有一定的特色。

一是有些对话幽默生动，能以鲜明的个性化语言表现人物的性格特征。如《左传·僖公二十三年》姜氏与子犯设计灌醉重耳一段，传文只“姜氏与子犯谋，醉而遣之。醒，以戈逐子犯”16个字。《国语》的记载则相当生动：

这段话，前者狠呆呆的，后者风趣幽默，把贵介公子重耳的强横和狐偃的圆滑、老成表现得惟妙惟肖，显较《左传》为胜。《国语》这样的例子很多，如《晋语》董叔娶范氏一节：

董叔将娶于范氏。叔向曰：“范氏富，盍已乎？”曰：“欲为系援焉。”他日，董祁愬于范献子，曰：“不吾敬也。”献子执而纺于庭之槐。叔向过之，曰：“子盍为我请乎？”叔向曰：“求系既系也，求援既援矣。欲而得之，又何请焉？”

董叔不听劝告，一意攀附亲贵，结果被绑了起来，所以叔向嘲笑他“求系既系，求援既援”，简单的对话把董叔的愚蠢和叔向的精明滑稽表现得清清楚楚。其他如优施教骊姬陷害申生，叔向贺贫，梗阳人有狱等，也都十分注重用个性化的语言表现人物的性格，着墨不多而简洁生动。

另外，《国语》的对话中也经常夹入一些介绍人物、事件和典章制度的文字，这对所述事实的完整和发表议论有很大帮助。如：

古人有言曰：“兄弟谗阋，侮人百里。”……郑在天子，兄弟也。郑武、庄有大勋力于平、桓；我周之东迁，晋、郑是依；子颓之乱，又郑之繇定。今以小忿弃之，是以小怨置大德，无乃不可乎？

这是《周语》富辰谏襄王伐郑的一段话。这段话，用简单几句就交代了周、郑的特殊关系，使人一下子就明白了周伐郑绝非明智之举，并预示周伐郑一定要出乱子。《国语》对话中这样的介绍内容非常多，有不少还夹杂一些神话传说和历史故事。如《鲁语》展禽谏祭海鸟“爰居”一节：

这对补充史实、印证论点起了很重要的作用。但有时这些介绍文字也显得枝蔓庞杂，所以柳宗元《非国语》说《国语》“文胜而言庞”，这也是《国语》不及《左传》的方面之一。

四、富于雄辩特色的《战国策》

《战国策》也是一部记言的史料汇编，分国收录了战国时期策士们游说各国诸侯的策论谋议之辞。《战国策》记事上接春秋，下至秦并六国，约240年间事，是战国时期不可多得的历史文献材料之一。

《战国策》最显著的文学特征是语言艺术的成功。

《战国策》的文章有如下特点：

（一）文笔流畅，善于铺陈，无论是个人陈述还是双方辩论，都喜欢渲染、富雄辩色彩，有很强的说服力

战国的策士之论是春秋行人辞令的进一步发展。战国的策士多是朝秦暮楚的纵横家，他们对国家存亡的关键和君王的心理状态把握比较准确，善于对当前纷繁复杂的问题进行明辨的分析，胸有成竹，又能随机应变，见风使舵，所以他们的策论大都酣畅淋漓、激昂慷慨而不加掩饰。如《齐策四》颜斶见齐宣王一段：

齐宣王见颜斶，曰：“斶前！”斶亦曰：“王前！”宣王不悦。左右曰：“王，人君也。斶，人臣也。王曰‘斶前’，亦曰‘王前’，可乎？”斶对曰：“夫斶前为慕势，王前为趋士。与使斶为趋势，不如使王为趋士。”王忿然作色曰：“王者贵乎？士贵乎？”对曰：“士贵耳，王者不贵。”王曰：“有说乎？”斶曰：“有。昔者秦攻齐，令曰：‘有敢去柳下季垄五十步而樵采者，死不赦。’今曰：‘有能得齐王头者，封万户侯，赐千金镒。’由是观之，生王之头，曾不若死士之垄也。”宣王默然不悦。

左右皆曰：“斶来，斶来！大王据千乘之地……东西南北，莫敢不服。……今夫士之高者，乃称匹夫，徒步而处农亩，下则鄙野、监门、闾里，士之贱也，亦甚矣！”

斶对曰：“不然。斶闻古大禹之时，诸侯万国。何则？德厚之道，得贵士之力也。故舜起农亩，出于鄙野，而为天子。及汤之时，诸侯三千。当今之世，南面称寡者，乃二十四。由此观之，非得失之策与？稍稍诛灭，灭亡无族之时，欲为监门、闾里，安可得而有乎哉？……是以尧有九佐，舜有七友，禹有五丞，汤有三辅，自古及今而能虚成名于天下者，无有。是以君王无羞亟问，不愧下学；是故成其道德而扬功名于后世者，尧、舜、禹、汤、周文王是也。……老子曰：‘虽贵，必以贱为本；虽高，必以下为基。’是以侯王称孤寡不穀。是其贱之本与？非夫孤寡者，人之困贱下位也，而侯王以自谓，岂非下人而尊贵士与？……”

这段话中，颜斶直斥“王前”，慷慨陈词，剥肤及髓地把“王者贵”的论点驳斥得一塌糊涂，可以说得上是战国策士的杰出代表。战国时代，诸侯间的胜负虽然很大程度上依靠武力的强弱，但谋臣的胜算和纵横力量的消长也起着一定的作用，因此很多策士的议论可以出言无忌，驰骋纵横。为了折服对方，他们往往选择绚丽多彩的语言，极尽渲染夸张之能事，为自己的策论寻找历史依据，或把历史事实改造成诡谲神奇的故事。如《秦策》张仪说秦王和《燕策》郭隗说燕昭王一段：

臣闻古之君人，有以千金求千里马者，三年不能得。涓人言于君曰：“请求之。”君遣之。三月得千里马，马已死，买其首五百金，反以报君。君大怒曰：“所求者生马，安事死马而捐五百金？”涓人对曰：“死马且买之五百金，况生马乎？天下必以王为能市马，马今至矣。”于是不能期年，千里之马至者三。

这两段话，前者以极其渲染的辞藻，把历史上的武王伐纣和赵襄子攻智伯编成诡谲离奇的故事，以宣扬纵横家权谋智术的重要；后者则引用了一则古人以“五百金”买死去的千里马头的传说，说明只有求贤若渴才能找到真正的贤才。用墨不多，但很有说服力。

（二）善于引譬设喻、运用身边常见的人事以小见大、生动形象地说明深刻的道理

战国策士游说的目的是为了推售自己的政治主张。为了使说辞巧妙生动、入情入理，他们常常编造一些浅显、形象的寓言故事，用非常贴切的比喻来增强论点的说服力。如江乙以狐假虎威对楚宣王、苏代以鹬蚌相争说赵惠王、冯谖以狡兔三窟谏孟尝君、陈轸以画蛇添足说昭阳，庄辛以蜻蚙、黄雀说楚襄王、汗明以骥服盐车说孟尝君等。这些寓言故事，形象生动、寓意深刻，简单几句话就说明一个深奥复杂的道理，辞采也显得恣肆畅达，充分体现了策士们深厚的文化修养和驾驭语言的艺术能力。

除了引譬设喻，《战国策》还常用亲自体验或身边经常发生的一些生活琐事以小见大地说明深刻、抽象的道理，使对方听起来亲切、不反感而又加以警醒。这方面的典型例子是《齐策》中记载的邹忌讽齐王纳谏。邹忌拿自己的妻妾说自己比徐公美、而自己长得确实不及徐公漂亮的例子说明有求于己的人说的话不一定是实话，地位越尊贵越容易受蒙蔽，事情看起来很小，但寓意却非常深刻：

今齐地方千里，百二十城。宫妇左右，莫不私王；朝廷之臣，莫不畏王；四境之内，莫不有求于王。由此观之，王之蔽甚矣！

这就使得齐王警醒，广开言路，“群臣进谏，门庭若市”。期年之后，燕、赵、韩、魏“皆朝于齐。此所谓战胜于朝廷。”

（三）善于用个性化的语言表现人物性格，描写人物形象生动得体，注意背景和气氛的烘托

《战国策》是记言性的史书，它的人物语言个性鲜明，艺术性高，在史传文学中占有首屈一指的地位。以苏秦说秦不行和相赵回家前后语言的对比为例：

将说楚王，路过洛阳，父母闻之，清宫除道，张乐设饮，郊迎三十里。妻侧目而视，倾耳而听；嫂虵行匍伏，四拜自跪而谢。苏秦曰：“嫂何前倨而后卑也？”嫂曰：“以季子之位尊而多金。”苏秦曰：“嗟乎！贫穷则父母不子，富贵则亲戚畏惧。人生世上，势位富贵，蓋可忽于哉！”

这两段话，前者写苏秦以连横说秦不成，落魄而归，家人都不理睬他，于是发愤治秦，改学合纵。后者写他相赵回洛阳，得意之至，面对世态炎凉，不由得发出“势位富贵，蓋可忽于哉”的慨叹，充分体现了苏秦以机谋权术换取个人功名利禄的政客嘴脸。它如鲁仲连义不帝秦，触龙说赵太后、齐使问赵威后、冯谖客孟尝、郑袖谗美人等，人物语言亦极传神，展示了各种人物的内心世界与性格特征。

《战国策》不仅语言传神，人物形象的塑造也达到了相当的高度。如上述苏秦颓丧时和得意时的形象描写，触龙说赵太后时小步急趋的描写，鲁仲连慷慨激昂驳斥辛垣衍的描写，冯谖客孟尝几次弹铗而歌的描写，无不栩栩如生，惟妙惟肖。它如《燕策》记载荆轲慷慨西行刺秦王，气氛的渲染和背景的烘托塑造了—个沉毅勇决、视死如归的英雄形象：

（荆轲）遂发。太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之，至易水上。既祖，取道，高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。又前而为歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”复为忼慨羽声。士皆瞋目。发尽上指冠。于是荆轲遂就车而去，终已不顾。

《战国策》类似的人物形象描写还很多，有的奇伟俶傥，有的耿介不阿，有的智勇双全，有的阴险狠毒，有的机谋权变，有的寡廉鲜耻，然而不管哪一类，它都能把人物塑造得有血有肉，栩栩如生。这也就决定了它对后世传记文学所产生的重大影响。郑瑗《井观琐言》中说：“《史记》奇崛处，自出《战国策》。”《史记·刺客列传》中有不少传记几乎全部采用了《战国策》原文，这说明《战国策》确在史传文学向传记文学的发展过程中起过桥梁作用，其作用不可低估。