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第三 风格多样的宋词（第2页）

这是真宗后期的作品，到了仁宗朝，柳永歌颂“盛世”达到了顶峰，不论是都市生活或乡村生活，在他的笔下，完全是一幅盛世景观。如写京城清明节的《木兰花慢》：

拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明。

风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

盈盈，斗草踏青。人艳冶，递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥；珠翠纵横。欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拼却明朝永日，画堂一枕春酲。

京都如此，外地又如何呢？再如描写成都“太平”景象的《一寸金》：

井络天开，剑岭云横控西夏。地胜异，锦里风流，蚕市繁华。簇簇歌台舞榭。

雅俗多游赏，轻裘俊，靓妆艳冶。当春昼，摸石江边，浣花溪畔景如画。

柳永描写京师、外地城市的生活，到处充满着繁花似锦、纵情享乐的气象，生活在这样的社会环境中，人们真不知道还有何愁可言！这些讴歌“承平气象”的词，使柳永在宋代词坛上成为一个“太平时代”的歌手、“粉饰太平”的词人。

二是写“羁旅行役”。陈振孙在点评柳词时说，柳永“尤工于羁旅行役”[71]，这可以说道出了柳词的另一个重要内容。柳永虽生活在“太平时代”，但他的人生遭遇却坎坷不平，他曾一度宦游四川、江浙，写下了大量的“羁旅行役”之思的作品，这比起他歌咏盛世的作品，思想感情有所变化，即这些词多悲愁伤感。如他宦游到苏州，观姑苏台所作的《双声子》：

晚天萧索，断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。夫差旧国，香径没，徒有荒丘。繁华处，悄无睹，唯闻麋鹿呦呦。

想当年，空运筹决战，图王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。验前经旧史，嗟漫载，当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。

借游古迹，抒发吊古伤今的历史感叹，暗示了“盛世”之后必然会出现“盛久必衰”的道理。这只是问题的一方面，另一方面是作者在“悲愁”之下深藏的“贫士失职而志不平”的怨叹和牢骚。如《安公子》：

远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。拾翠汀州人寂静，立双双鸥鹭。望几点，渔灯隐映蒹葭浦。停画桡，两两舟人语，道去程今夜，遥指前村烟树。

游宦成羁旅，短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，想乡关何处？自别后，风亭月榭孤欢聚。刚断肠，惹得离情苦。听杜宇声声，劝人不如归去。

表明了词人对现实遭遇的不满，也反映了他的政治苦闷。柳永的羁旅词比起描写都市繁盛的词，思想成就要高一些，对后来词人吊古伤今、感怀身世均有影响。

三是写“才子佳人”、“情郎靓女”。柳永词的最主要成就还是对“才子佳人”、“情郎靓女”的热情歌唱方面。因柳永所处的时代正是北宋政局相对稳定和城市经济高度发达的时代，物质生活的丰富，使市民阶层的俗文化得到空前发展，爱情意识和爱情生活在宋代社会得以大规模的萌动。柳永词突出反映风月、艳情，可以说正体现了这一时期人们的生活情趣。如被人们所称道的《雨霖铃》，就突出反映了这一点：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

这首词展现了11世纪汴河畔一对男女生死离别的场面。可以说柳词大量描写的是情郎靓女的生死离别和两地长相思，再如《洞仙歌》：

嘉景，向少年彼此，争不雨沾云惹？奈傅粉英俊，梦兰品雅。金丝帐暖银屏亚。并粲枕，轻偎轻倚，绿娇红姹。算一笑，百琲明珠非价。

闲暇，每只向，洞房深处，痛怜极宠。似觉些子轻孤，早恁背人沾酒。从来娇纵多猜讶。更对剪香云，须要深心同写。爱揾了双眉，索人重画。忍孤艳冶？断不等闲轻舍。鸳衾下，愿常恁，好天良夜。

此词描写了一对恋人在洞房里的甜蜜和欢爱的情景，表达了“断不轻舍”、“常恁好天良夜”的生活愿望。但柳永写爱情的真挚不如写男女生死离别。正因此，他的词博得青楼女子的喜爱。他是一个失意的文人，自己的遭遇使他同情青楼妓女，把妓女与自己视为“同是天涯沦落人”，视风尘女子为知音，填词唱和，互相慰藉，故而在他死后出现“群妓合金葬之”，并有“吊柳七”、“吊柳会”的佳话。

柳永对宋词的贡献还主要在于：扩大了词的题材；改变了词的体制；巧妙地运用情景合一的艺术手法，使词的语言进一步通俗化和口语化。柳词之所以“凡有井水饮处，即能歌柳词”[72]，就在于“永所作，旖旖近情，尤使人易入也”[73]。

词到了北宋，出现了令词和慢词的“双峰对峙”局面，柳永成为慢词的“开拓者”，也可以说从柳永以后，慢词得以大盛，开启了宋词的新天地。而在整个宋词发展上，婉约派词风和豪放派词风也可以说从柳永而始分端倪。柳永是婉约派的代表人物，至于豪放派则首推苏轼。

三、“新天下耳目”的苏轼词

柳永的词成就虽高，但由于他所生活的时代及个人经历的限制，他只能浮于社会表层，而揭示社会深层矛盾，使宋词得以“指出向上一路，新天下耳目”的则是一代文豪苏轼。

苏轼横空出世之前，宋词基本是两种格调，一是“艳词”，一是俗词。苏轼对这些词是不甚满意的，他决心使词有所革新，自成一体，有人把他的这一开创性成就归之为宋词的“士大夫化”，即极力体现士大夫们的精神风貌和生活情趣[74]。苏轼的词学成就很高，在宋词发展史上开创了一个新时代，其特点主要有：突破“艳科”的樊篱，使词的取材范围更加宽广，大凡爱国思想、个人怀抱、山川景物、乡村风土、吊古怀人无不入词中，使词从原来的狭小区域迈向广阔的人生社会；开创了豪放派词风，一扫绮艳柔靡的“才子佳人”、“郎才女貌”的词风，使词具有奔放雄伟之势；与其文学主张一样，使词进一步诗化和散文化。诚如刘辰翁所言，他的词“如诗，如文，如天地奇观”[75]。

苏轼词的创作与其诗文一样，成就很高，他之所以成就超群，这与他的个人经历、思想、性格、修养、情趣是分不开的。他有远大的政治理想，但仕途并不顺坦，进与退，起与落，悲与欢，时时交织在一起；在他的思想中，消沉与豪放，伤感与达观，得意时的淡然和失意时的泰然融贯在一体之中；反映到他的创作中，现实感和历史感、正经感和不经意感，端庄与华丽，刚健与多情并存互含。这就形成了苏词的别具特色的风格。

苏轼是北宋中叶颇有政治抱负的士大夫文人，因此反映到词中政治性强、现实感深就成为不同于以前词人的最大一特点。苏轼作词晚于做诗，其第一首词《沁园春》便一扫“浅斟低唱”的绮语和“倚花亸柳”的柔情的词文，政治色彩比较浓。其爱国词《江城子·密州出猎》更显示出这一特色：

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

表达了作者报效朝廷、捍卫国土的恢宏大志，充满着爱国热情，崇武杀敌的理想主义情调，这在以前的词中是罕见的。

苏轼词的现实感还表现于他专写农村风光的五首《浣溪沙》词，第一次把农事介入词中，使词有浓郁的生活气息，同时在词中关心民间疾苦，道出了一代词人忧时伤国爱民的情怀。如第四首：

簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。

酒困路长唯欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。