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第三 风格多样的宋词（第4页）

西城杨柳弄春愁，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留，恨悠悠，几时收？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

秦观除了写爱情词以外，还写了大量的表达宦途和羁旅的凄情哀思的词。

秦观的词虽是婉约派，但又有所突破，这就是在婉约的词境和艳词的躯壳内，注入了新的感情内容，倾注了关于政治境遇、关于身世遭逢的人生感叹。秦词的艺术成就很高，形象鲜明，意境显豁，语言清丽，含蓄优美，耐人寻味，他纠正了柳词俗的一面，使婉约词成为“雅俗共赏”的文学作品。如“为名流推激”的《八六子》：

倚危亭，恨如芳草，凄凄刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

怎奈何，欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。

使人读来明畅有如流水，故刘熙载说：“秦少游词，得《花间》、《尊前》遗韵，却能自出清新”[80]。

词到周邦彦，人称已到“集大成”的地步，评价着实过高，其成就主要在艺术技巧上，所谓“集大成”，亦不过集前代婉约词的大成，成就实比不上苏轼。

周邦彦的词学贡献主要表现在三个方面：一是发展词乐，创新了词调，使词的“格律化”程度有所提高。因周邦彦“妙解音律”，后来又以音乐家的身份入掌大晟乐府机构，无疑推动了词乐的发展，促进了词调的繁荣，提高了词调的“格律化”程度。如《能改斋漫录》卷十七记载：“王都尉（诜）有《忆故人》词云：‘烛影摇红，向夜阑，乍酒醒，心情懒。尊前谁为唱《阳关》？离恨天涯远。无奈风沉雨散，凭栏杆，东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院’。徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟府别撰腔。周美成增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》。云：‘芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯，向尊前，频频顾眄。几回相见，见了还休，争如不见？烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱《阳关》？离恨天涯远。无奈云收雨散，凭栏杆，东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院’”。经他这一改，便于歌唱了。所以直至北宋亡后，在许多地方歌伎中还有唱周邦彦所刻制的词曲的。

二是发展了慢词的技巧，使慢词出现了“整严化”倾向。周邦彦对慢词技巧的改进，主要是在章法结构方面的细密和多变，一改柳词“直说”、“直叙”的写法，给人一种“沉郁顿挫”的感觉，使词意境深厚而耐人寻味。如《瑞龙吟》：

章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。

黜凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，各园露饮，东城闲步？事与孤鸿去。探春尽是伤离意绪。宫柳低金缕，归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。

三是善于融化前人的诗语，开创了一种“富艳”、“典丽”的语言风格。大量秉撷前人诗句，一可以增添作品的书卷气味；二通过引用典故，使人产生联想，增加作品的感染力；三使语言增添斑驳绚丽的光泽。

周邦彦的不少词写得十分出色。如《兰陵王》：

柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

周邦彦的词成就之大，后人皆有论及。后来，以周邦彦形成了“大晟词派”，其词多以歌功颂德、粉饰太平为主。尽管周词艺术成就很高，但其词内容是迎合徽钦二帝的腐朽生活、缀饰太平的，有损于周词的现实意义。

在北宋后期词坛上还有一个个性颇为传奇的人物，这就是贺铸。贺铸先为武官，后为文官，这就使他的性格具有侠气雄爽的特征。因性格过直，官场上颇不得意。他的词具有二重性，一则很像苏词的豪放风格，二是又具婉约派的艳丽风采，所以他的词风是多变的。诚如张耒在《东山词》序中说：“夫其盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李，览者自知之。”评价很高。如《六州歌头》：

似黄粱梦，辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬。落尘笼，簿书丛，鹖弁如云众，供粗用，忽奇功，笳鼓动，《渔阳弄》，《思悲翁》。不请长缨，采取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

此词颇似苏轼的风格，是一首抨击投降派、歌颂杀敌报国的爱国词，其豪情健笔，对南宋爱国词产生了重要影响。

贺铸的性格是很复杂的，他既是一位“仪观甚伟，如羽人剑客”的武将，又是一个“极幽闲思怨之情”的多情词人。他的许多抒情词颇为感人。如最有名的《青玉案》：

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

五、南宋前期风格多变的词风

“靖康之变”，北宋灭亡，在大多数人毫无思想准备的条件下发生的这种突变，使人们在心理上无法承受，尤其对大多数的词人来说更是如此，所以他们在亡国之后所发出的呻吟是非常痛苦的，这就形成了南宋时期词坛的“低音区”——伤感词。如宋徽宗的《眼儿媚》就深刻揭示了这位亡国之君的痛苦心情：

玉京曾忆昔繁华，万里帝王家。琼林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。

李清照的词于缠绵悱恻中表现出伤愁。

李清照像

李清照（1084—约1151年）是宋代非常著名的女词人。她的前期生活在北宋后期，生活的环境基本上是宁静美满的，因此这一期间她所写的词多是与丈夫赵明诚举案齐眉、志同道合的爱情词。如《醉花阴》：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

幸福美满的生活，使李清照的词越发富贵、细腻和恣放。但好景不长，在李清照步入中年之后，发生了“靖康之变”，她与丈夫随北人南下，赵明诚又不幸身亡。失去了故国、故乡、亲人的李清照只身漂泊在江浙一带，她的生活充满了不幸和痛苦，因此她的词充满了痛楚的“心音”。如《武陵春》：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。