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第五 余香不绝的中晚唐诗坛（第2页）

白居易可以说是新乐府运动的主将，他有计划而作的乐府诗50首，历来为人们所注目，涉及社会政治方面的一系列问题，反映的社会生活面非常广阔，有颂美之词，有规劝之言，也有讽喻之义。其中精华为写生民疾苦的讽喻诗9篇。诗对宫女、田夫、织女、寒士、蕃人等生活遭遇表示了同情。如在《杜陵叟》诗中，他这样愤怒地写道：“夺我身上帛，夺我口中粟。虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉。”

白居易讽喻的有些还是当时重大而敏感的社会问题，如《卖炭翁》讽喻的宫市即是。这首诗在写法上也突破了理性的范围，细致生动地描述了事情的整个经过，在艺术手法和思想勇气上都是值得称道的。不过，这50首新乐府所写的社会问题并非白居易所亲历，所以像《卖炭翁》这样的作品并不多见。但这50首之外的讽喻诗则多是他亲历亲见；或当时有感而作，所以写得比较真切自然，如《观刈麦》是亲见之后有思而作，所以写得颇为感人，又如《秦中吟》十首，也是“一吟悲一事”的即感而作，所以也写得自然真实。

白居易的讽喻诗在写法上大都明白如话，叙事详尽，虽然做到通俗易懂，但也减少了一种诗的余韵。白居易诗写得韵味深长，余韵不绝的是他的代表作《长恨歌》和《琵琶行》，其中又以《长恨歌》更为著名。

《长恨歌》是以当时社会上流行的唐玄宗与杨贵妃悲欢离合的故事为素材，即“不但感其事”，同时也想通过这件事，批判统治集团因腐朽荒**而招致祸乱，垂作历史教训。但作者在刻画玄宗相思之情上着力多，又描绘精彩，形象生动，因而诗的客观效果是同情远远地超过了讽刺。《长恨歌》前半部分写实，后半部分融进了浪漫主义的幻想手法。情节曲折离奇，人物形象鲜明，语言优美流畅，音节和谐动人，把抒情和叙事紧密无间的融合在一起，产生了强烈的艺术效果。

《白氏长庆集》

白居易晚年官做大了，志趣却低了，往往表现出一种万事不关心，唯逸乐是寻的态度，诗中也往往描写一些身边琐事。这些闲适诗在白居易诗中占有很大比例，以致后人有“白俗”之谓。

白居易所作杂律也较多，如他16岁的成名作《赋得古原草送别》、《自河南经乱关内阻兄弟离散》等已广为人所传诵。此外，因白居易长期在江南做官，有些描绘南方景物的诗也非常动人，如《钱塘湖春行》、《暮江吟》等，其中《暮江吟》曰：

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

诗脍炙人口，美妙可人。又如《钱塘湖春行》用白描的手法刻画早春的景象，自然新颖，充满了无限的生机。

与张、王、元、白不同，当时的孟郊、韩愈、贾岛、李贺等人又探寻着另一条诗歌之路。

孟郊的诗有一种萧索悲凉之感，如“霜洗水色净，寒溪见纤鳞”[37]。又如“秋草瘦如发，贞芳缀疏金”[38]。于这种冷色调中，给人一种和谐的美。大约孟郊遭遇困穷，故抒情哀苦，读之使人惨戚无欢。不过孟郊著名的《游子吟》却写得情真意切，余韵不绝：

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

和孟郊同以“苦吟”而著名的诗人是贾岛。关于他的苦吟，有“推敲”一词来历的流传。贾岛的诗给人一种荒寂枯凉的感觉，如“孤鸿来半夜，积雪在诸峰”[39]。或写怪禽，“怪禽啼旷野，落日恐行人”[40]。因为他刻意追求作诗，锤炼字句，所以往往忽略了全篇。他也写了一些好诗，如《剑客》、《怀博陵故人》等，其中《剑客》曰：

十年磨一剑，霜刃未曾试。

今日把示君，谁有不平事。

剑客的豪侠意气，跃然纸上。

与孟郊、贾岛诗风相近，而成就较大的是韩愈。

韩愈（768—824年），字退之，河内修武（今河南河阳）人。因郡望为昌黎，每自称昌黎韩愈。后世称韩昌黎。贞元八年进士，曾任监察御史、京兆尹及兵部、吏部侍郎，谥文，世又称韩文公。韩愈是唐代古文运动的主将，但他的诗笔力雄健，气势壮阔，也自成一家，对以后宋诗的发展影响很大。韩愈由于过分地避熟求生，不免流入险怪；有时又以文为诗，损坏了诗特有的语言美。

韩愈提倡古文，诗也多古体而少近体，内容在一定程度上反映人民的疾苦，但更偏于抒发个人的怀才不遇和被贬的牢骚情绪。其中颇为人传诵的是近体诗《左迁至蓝关示侄孙湘》：

一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。

本为圣明除弊政，敢将衰朽惜残年。

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

写贬官途中的失意之感，痛切而动人。

韩愈也多写景之作，著名的《南山诗》用铺排手法描写重峦叠嶂，四时变化，奔腾瑰丽，反映了自然美中奇特的一面；但也极尽搜罗奇字、押用险韵之能事。韩愈在《奉酬卢给事云夫四兄曲江荷花行》中的“太白山高三百里，负雪崔嵬插花里”，又给人一种壮丽雄健的新鲜意境。此外，有些写景诗还颇有盛唐诗风，如著名的七绝《早春呈水部张十八助教》：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

写早春微雨中景色，新鲜而又别致。