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尾声 南山松风（第2页）

“她去时，很是安宁。皇父……悲痛欲绝。他力排众议，坚持亲自为她扶灵。那日的送行队伍，没有浩荡的仪仗，没有喧天的哀乐，只有寥寥数位她生前的知交故旧，杜清臣杜先生亦在其中。”

“杜先生当时已是诗坛耆宿，他未发一言，只将一卷新誊写的诗稿，默默投入焚化炉中，那上面，是他为她写的悼亡诗。朕后来偶然在杜氏后人所藏遗稿中得见只言片语，记得其中两句……‘琴绝空山后，文星坠海隅’……闻之令人鼻酸。”

他顿了顿，仿佛在平复心绪，才又道：

“皇父将她安葬在了南山一处僻静向阳的山坡上，和她的旧琵琶一起，与她父母的衣冠冢遥遥相望。没有宏伟的陵寝，没有冗长的谥号，墓碑之上，只简简单单镌刻着‘鱼氏阅微之墓’几个字。那是她自己的选择，也是皇父……最后能为她做的，让她清清静静地，只做鱼阅微。”

苏令嘉听到此处，已是眼圈微红，喃喃道：“先帝他……待她，终究是不同的。”

李贤深深叹了口气，那叹息里充满了对父辈往事的复杂感触：

“是啊，不同。正因如此不同，皇父在她去后，才下了一道更为严苛的旨意。他命人将宫中所有关于她参与机要、献策《刍议》的原始记录，或销毁，或深藏。严令后世史官，不得在正史中为其单独立传，亦不许朝臣轻易论及《刍议》之功过归属。”

他看着苏令嘉不解的眼神，解释道：

“皇父曾说，《刍议》之策，既已施行于天下，惠泽于万民，其功自在社稷，无需系于一人之名下，徒惹纷争。而她的名姓，更不应再与朝堂波澜、身后虚名纠缠不清。她这一生，已被太多身外之物所累，身后……就让她只归于南山明月，松风清泉吧。那些功劳、是非、乃至他们之间的种种……都随他一人带走便好。”

殿内一时寂静无声，唯有更漏滴答，仿佛在计算着流逝的岁月与深情。

李贤的声音变得极轻，带着一丝不易察觉的感同身受的寂寥：

“自她走后，皇父虽依旧勤政，但朕与母后都看得出来，他心中……像是缺了一块最重要的东西，再也填不满了。他常常独自一人，对着空庭枯坐，或是反复摩挲一方旧砚，一支残笔……那都是她遗下的旧物。”

“直到皇父龙驭上宾前，他枕边还放着一卷她早年批注过的、边缘都已磨损的乐谱。”

苏令嘉听得痴了，心中百感交集，又是唏嘘，又是感动，更有一种对那素未谋面的前辈女子的无限敬仰。她沉默良久，方轻声道：

“所以，后世只知《南山野客刍议》推动了变法，却不知其作者究竟是谁。先帝他……是以这种方式，在护着她最后的清净。”

“嗯。”

李贤颔首，将她揽入怀中，下巴轻轻抵着她的发顶，仿佛要从这温存中汲取一丝暖意，驱散那段往事带来的清冷。

“故而，朕才让你莫要再打探。有些事，放在心里，是对往者最大的尊重。”

苏令嘉依偎在他怀里，用力点了点头。

她望着窗外昭阳殿外那片被阳光照得明亮的天空，仿佛能看到五十年前，南山之上，那座孤寂却安宁的坟茔，以及两位纠缠半生、最终一个归于尘土、一个怀抱遗憾直至生命尽头的男女。

而那把曾响彻宝月楼、震动太极宫、最终在胜业坊小院归于平静的紫檀琵琶，其中蕴含的磅礴力量，也随着知情者的缄默与时光的流逝，渐渐化为了史书字里行间一抹淡淡的影子。

长安城的坊间，正悄然兴起一股新的风潮。

这风潮，源于一位近日声名鹊起的年轻琵琶女，名曰“云韶”。

她并非出自教坊乐籍，而是师从一位隐居的乐师。据说，那位乐师性情孤高，技艺超绝，从不轻易授徒，唯见此女天赋异禀，心性纯良，方破例收入门下。

云韶年方二八，与宫中的苏昭仪年纪相仿。她容貌算不得绝色，却自有一股清灵之气，眉目疏朗，举止从容。最引人注目的，是她怀中所抱的那具紫檀木琵琶，木质温润，光泽内蕴，一看便知是传承有序的古物。

她的琵琶技艺，更是令人称奇。不尚妩媚，不炫技巧，指法干净利落，音色清越圆融。尤其擅长演奏《潇湘水云》、《月儿高》等意境高远的古曲。当其端坐台前，素手拨弦，整个人便仿佛与琵琶融为一体，琴音如流水，如松风，涤荡尘虑，引人入境。

令人讶异的是，如今的长安士民，议论起这位云韶娘子，焦点大多集中于她的技艺与曲中意境。

“云韶娘子一曲《月儿高》，真有云水苍茫、遗世独立之感！”

“听闻她师承神秘，得其真传，难怪技艺如此不凡。”

“此等清音，方称得上真正的琵琶妙手，非寻常靡靡之音可比。”

再也无人会以轻佻的目光打量她，无人会因其乐伎身份而妄加贬损，更无人会要求她作那等媚态娱人的姿态。

仿佛经过五十载光阴流转，经过那场轰轰烈烈的变法涤荡，某种无形的枷锁已然松动。寒门子弟可凭才学晋身，市井女子亦可凭技艺赢得尊重，虽前路仍漫，却终究是不同了。

风，自乐游原吹来，带着新生的气息，掠过宫墙，拂过坊市。

新人换旧人，新声替旧调。

而那曲未终、人已远的往事，也在这崭新的琵琶声里，获得了另一种形式的新生与延续。