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燕台绮梦花期终误（第3页）

除了相思，她还能做些什么？

想将这相思织成纹锦寄给远方的他，怎奈这相思太深太密一时间竟无法说清。纸太短而情太长，到头来，只剩下一腔欲说还休的幽幽怨恨。斗转星移，时光流逝，长河已隐没不见，新的一天又要来临。

而她的时光，就这样陷入了无休无止的思念轮回里。

寂寞无主的青春，寂寞无主的灵魂。了无意趣，了无生机，这样的生，这样的活着，只怕比死还要冷。人还在，但心也渐渐冷却。连带着她的心一起冷却、一起荒凉的，是重门紧闭的庭园，是沾满了灰尘的鸳鸯茵褥。昔日的小苑已经变成蔓草荒芜的长道，昔日歌舞着《玉树**》的女子，如今已无人怜惜。这惊心夺目的荒凉，埋葬着她的整个曾经，也深藏着她无尽的幽怨。

怎样排遣这寂寞的时光？

只能在秋天的夜里弹琴，琴声蕴含着悲怨的楚调之声；越罗衣衫太单薄，抵挡不住来自心底的冷和无限深重的恨。夜晚的严霜惊起了帘钩上的鹦鹉，唤醒了她萦绕云梦的相思。

还是写一封长长的信吧，信中附上我的耳珰，信中记着我们共同拥有的湘川旧梦，不知你是否能够感应？只是，这信终是没有寄出去。天长水阔知何处，就算他收到了这封信，时过境迁，不知能否唤起他心中的余温？罢了吧，罢了。

曾经唱着离歌的歌唇含着泪雨，我将永世把玩这尺素双珰，就让这信中温馨的气息渐渐地从我的指间流走。

随时光流走的，是一颗如死灰般慢慢冷却不复温热的心。

歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。如此决绝，如此绝望。

哀莫大过心死，一个死了心的人，会停止呼告，停止诉求，停止沟通的欲望，她只会越来越深地沉入自己的世界里，沉入心的更深处。在这个闭锁的世界里，无人闯入，也无人参与，她独自承受。

这个女子，是为情所伤的一切有情人，也是为命运所伤的李商隐。

冬天，是幻灭的季节。

白茫茫大地，一切都化为虚无，都归于寂灭。

天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。

青溪白石不相望，堂上远甚苍梧野。

冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。

浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。

楚管蛮弦愁一概，空城罢舞腰支在。

当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。

破鬟倭堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。

风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙。

太阳从东边升起又从西边落下，没有停歇，失去了伴侣的雌凤和女龙，孤独终老。原来，这世界上最遥远的距离，不是生与死，而是我站在你的眼前，你却无法感知我对你的爱意。青溪的小姑与白石郎，同处堂上，相思相望不相亲，这杳远更甚于苍梧之野。

无法跨越的隔阂与障碍。

当严霜隐现在冰冻的墙壁上，被冻死的不只是庭中丹桂的芳根和香心，还有我的心。就算是有一日，你乘着画船思忆着往日的婵娟，却发现往日的婵娟早已无复从前的容颜。

写到这里，我认为幻灭的情感已表达得很彻底、很完整了。但这首诗偏偏还没有完。

后面八句，前四句交代主人公的身世和往日尽欢的情形，后四句交代失欢后的憔悴与萎谢。而一句蜡烛啼红怨天曙，将本来已经写尽的幻灭和心死又写得拖泥带水。

既已心死，既已幻灭，何不干脆一点？而这一声哭啼，不断削弱了悲剧的力量，更让心中无限的悲凉化为某种难以言说的不堪。

这种不干脆，不痛快，不彻底的情感状态，在某种程度上，不正是李商隐性格中的一个致命伤吗？

四首《燕台》诗，像四个四重奏。它是李商隐精心编织的幻梦还是他刻骨铭心的曾经？

清人说，这四首诗的大意可用“幽、忆、怨、断”来概括。诚然，“春之困近于幽，夏之泄近于忆，秋之悲近于怨，冬之闭邻于断”，想来也颇有几分道理。

跳跃的情感和意象，秾丽的辞藻和想象，炽热的情感和缠绵，年轻的李商隐，到底想说些什么？谁才是他真正的解人？

不必等到萧条异代有知音，在那个时代，在不远的将来，一场情缘正朝他奔来。

她是他的解语花。