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追随郑亚流寓桂州（第2页）

但他更看重的是郑亚对他的器重与信任，这种信任，对一个一向自尊而敏感的人来说，是最为珍贵的。心境打开了，所见也会随之罩上一层亮色。在这里，他终于暂时放下了悬在半空中的心，开始享受当下的点点滴滴。

一个阵雨初歇、霞光渐落的傍晚，他写下了这首流传千古的《晚晴》：

深居俯夹城，春云夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

有人说这是李商隐诗中少有的一抹亮色，的确如此。赏玩一件东西，最重要的是心境。心境不同，所见自然不同。在这首诗中，我们看见了李商隐流露出的少有的欣慰和明朗。

夏日黄昏的雨后，看云开日霁，他的心也变得澄明起来。他放下了平日的琐务，登上了高阁，纵目远眺雨后自然世界中的万物和生命。

时值初夏，没有春的缠绵，也没有秋的萧瑟，一切都是清和温润的。他所关注的，不是宏阔的物景，而是那生长在角落里的一株幽草。雨后的晚晴余晖，给它镀上了一抹温暖的金色，沐浴着这份上天垂怜的恩泽，它显得生意欣欣。

这是自然赐给他的一则人生寓言么？

再平凡的生命也会受到关爱，迎来自己的春天。这云开日出、夕照辉映的晚晴，难道不值得我们格外珍惜吗？对自己当下的处境，也应作如是观。珍视眼前，活在当下，把握手中已有的，你才不会为错失月亮而哭泣时，又错过了群星。

人终归要学会与现实握手言和，与命运达成和解。有了这种坦达，便会拥有一份难得的安详、澄明。

夕阳在一点点下沉，独立高阁，天高地迥，烟尘俱净，一片空明。那流动的余晖淡淡地流注在小小的窗上，给室内带来一片光明。一切都是轻轻的、细细的，不充分打开你的感官和触角，你体会不到这种幽微的变化。

日之夕矣，鸟儿回巢，它们归来的体态在夕阳的余晖中显得分外轻盈。

这首诗不只是李商隐诗中少有的亮色，放在整个黄昏登高的中国诗歌长河中，也是少有的标新立异之作。登高以消忧，黄昏自关愁，这是历来的诗歌传统。对天生有着悲情气质的李商隐来说，如果不是少有的心境愉悦，怎会与自然界有这样的一种遇合？真希望，这样的好心境一直持续下去，久点，再久一点。因为他的人生底色太过阴沉，他的拥有总伴随着失去。

此间他写的一首咏物诗《高松》，也与他所有自喻身世的咏物诗迥异，可与这首基调明快的《晚晴》参看。

“天意怜幽草，人间重晚晴。”人啊，学会珍惜现实中所拥有的吧。哪怕这种拥有微不足道，甚至不那么完美。

当一切慢慢有了转机，他对家的思念，对亲情的渴望也变得越来越强烈。

他想起他的妻子，那个永远眉眼温驯又体贴不争的女子。无论他是困顿失意还是飘泊无依，无论他是纵情任性还是不合时宜，她没有抱怨，从没有想过要离开。她一直都在，在等着他以任何一种面目归来。

山水迢递，唯有以纸笔传情。在这个秋日里，这份思念尤为强烈。

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

这首诗题为《端居》。远书久疏，归梦难成，所有可以缓解相思的出口，一下子全部被堵死了。客居的秋夜，分外寂寥，空****的床，怎敌得住冷冷的秋？悬想此时此刻的妻，恐怕心境与他一模一样。

在这个寂寞无眠的秋夜里，她是否也和自己一样，看着阶下的青苔，看着井边的红树，在雨中、在凄清的月色里酝酿着越来越重的秋怨？这愁啊，越发让人禁受不住。

他写的不只是他自己，还有和他一样正饱受空床独守、饱受思念折磨的妻。作如是观，你才能体会出这首诗中蕴含的深情。这种深情是推己及人，感同身受。