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沉溺 春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始千（第2页）

他们贪。一夕欢乐之后，又怨天明得太快。热恋中的人只愿化身为水晶盘里的明珠，日夜厮守。

他们痴。情人相见不能相亲，“紫凤放娇，赤鳞狂舞”的抵死缠绵，是以后无数个孤眠夜里的无尽回味与忆念。

他们怨。不管不顾地燃烧换来“玉轮顾兔初生魄”，哪怕是“检与神方教驻景”，纸里又哪能包得住火？事情终会败露，莫道人间总不知。

享得了禁恋的缠绵，就要耐得住独守的寂寞。

楚瑟秦箫自有情。爱是身不由己、情非得已的一场沦陷、一场追逐。

爱是上天入地，永无止境。

它是春之寻觅，是夏之企望，是秋之幽怨，是冬之幻灭。这些，他命名为《燕台》四首。

春天，他在风光冉冉东西陌，遍寻她的娇魂。桃树下的初见，珠帘中的梦语，历历在目，现在却渺无踪影。他到海里去寻，到天上去寻，依然一无所获。

夏天，她在企望。一切都是阴森朦胧的，不似人间。只有那颗企望的心炽热，她热烈盼望着穿上缃裙，乘上云车，去见她的君。

秋天，她在幽怨。云屏不动掩孤嚬，西楼一夜风筝急。换来的是歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。

冬天，热望幻灭。冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死，她只能日复一日地在蜡泪啼红中怨天曙。

天上人间，四季循环，一颗爱的灵魂敞开着，热切等待另一半灵魂的呼应。

爱是忍耐，爱是盼望。

相见欢、离别痛、相思苦，情有多深，爱有多浓，只有自己懂。这些情感和心绪，多被他写在《无题》诗中。

无题，是欲言又止的迟疑，是想说不能说的伤痛，是想见而不能见的无奈，是藏在每个以青春为底色的生命深处的一个谜，是用心血酿就、待岁月发酵的陈酿。

它适合独饮，一饮便醉。

他写尽了爱的忍耐：春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

他写尽了相思之无奈：刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

他写尽了盼望之殷切：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

爱是执子之手，与子偕老。

热恋留给了虚构的人物，“执子之手，与子偕老”的亲情之爱，他留给了妻子。

从27岁初识妻子，到40岁时妻子去世，他们在一起生活的时间不过十余年。这十余年里，除母丧丁忧，再入秘省及服阕入京有过断断续续地短暂相聚外，其余大部分时间因李商隐的飘泊入幕，他们一直处于分离状态。

他对妻子有过婚前深情的追慕，“照梁初有情，出水旧知名”，在他眼里她是一枝初出水面带着暖意的白莲。有新婚时的缠绵相思，“且向秦楼棠树下，每朝先觅照罗敷”，他托太阳带去他来自远方的抚慰和问候。对婚姻生活中的王氏，感情则较为模糊。

他把心有灵犀的感念莫名和惊喜的初恋感觉留给了萍水相逢的女子，把心旌摇**、情难自禁的声色之欲留给了应酬中的女子，把痴情绵绵、哀感顽艳的热恋之情留给了禁恋的对象和虚幻的女子，在现实生活中，妻子的形象却是模糊的。

因为一直在，因为琐碎，因为细微，妻子的形象被母性的角色淹没。她是贤惠的，对他的郁郁不得志毫无怨言；她含辛茹苦，一个人带着几个儿女，在贫寒中年复一年等着他归来的消息；她是隐忍的，再多的苦闷和寂寞，和泪咽下，为的是给丈夫一个安心在外的理由。

她就是无所不在的空气，拥有时不知道珍惜，失去后方觉得可贵。虽然，这种忽略是出于无心无意，但这种无心带来的悔恨随着妻的离去永远也无法偿还。

他只能用一首首悼亡诗寄托他的深衷和悔恨，寄托他的专情和珍惜。妻子的离去，让她从一个被忽略的母性形象升华为一个精神上的审美形象。爱与美，是李商隐生活的全部，而妻子从亡故后，也成了他爱与美的世界里散发着独特光芒的那一个。

在茫茫冬雪里，他“回梦旧鸳机”以取暖。

在崇让宅里，他寻寻觅觅，重走他们共同走过的小径，重温他们一起看过的风景，重寻她红袖添香留下的温馨余味，甚至因爱成幻，与妻子的亡魂相守，共话别后相思。

在梓州幕府里，他拒绝了幕主为他纳妾，因为妻死是他的魂灭。他的情感世界里，再也激不起任何涟漪。他只想在他的心里，为亡妻留一个相对完整的角落，在那里，他们互为知音，互相守候，不再轻言离别。

“执子之手，与子偕老”，妻活着的时候，他没有做到，他对她有太多的辜负。那么，在妻亡故后，就让他一个人固守着这个诺言吧。

我一直在这里，你应该能感应到。

这是他独有的“执子之手，与子偕老”的表达方式。

生是低处仰望，爱是尘世幻想。

在爱的世界里沉溺，是李商隐的求生方式，也是他释放生命力的一个出口。