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2 生死轮回几番跌宕（第4页）

其实，人生每一步路都不白费，杨俊因为影视经历，等来了自己的《孟姜女》。

20世纪80年代，把戏曲搬进电影，是时尚，几乎所有的好戏都拍成了电影。中央新闻纪录电影制片厂要拍《孟姜女》，导演在安徽选演员，选中了杨俊。外形、气质、精神、表演经验、与角色的贴合度，杨俊都是合适的。

为什么会选中她呢？很多人都会问。《戏苑百家》里，白燕升代替观众问出这个问题。

●杨俊、白燕升合影

那时导演去团里选演员，大家都是要做小品的，杨俊不。她不想参与这样的竞争，她愿意选择孤独，也因为她已经有从事影视的经验，她内心的小骄傲就冒头了，你们愿意用就用，不愿意用便不用。杨俊说自己那时候还是有点盲目自信。导演说她，你不做小品，怎么能证明你能行呢？她说，我就是行，我有笔记，我把所有的表演心得都写进笔记了，你可以看笔记。

最后，虽有波折，还是选定了她。

可是一试唱，导演有点不满意，想让她的同学吴琼配唱，杨俊也认为这样很好。吴琼是舞台剧《孟姜女》的主演，一向又以唱功见长，导演的要求合乎情理，那时候拍出的戏曲电影经常有甲演乙唱的情况。但这样的合作对杨俊和吴琼来说，却是挑战，她们有自己的标准和艺术追求，她们也看重彼此的友谊。

吴琼支持杨俊自己唱，吴琼找出自己舞台剧里的录音带全部给了杨俊。后来，吴琼把这段经历写进了自传里，吴琼说：“我觉得这次要咸鱼翻身了呢，谁知道还不是。杨俊来找我，我不配唱，但我支持杨俊自己唱，有什么事可以来找我。我们的友谊经受住了考验，我们依然是好朋友。”

那一刻，杨俊想起了她们的过往。她们同时到安徽省艺术学校求学，她们在宿舍里住上下铺。小小的她，和住在上铺的小小的吴琼，用现在的话就是“相爱相杀”。她们有过快乐，把平时攒起来的钱凑在一起，去吃她们向往已久的小笼包，那个时候的小笼包，不仅仅有香味，还有她们一筷子一筷子地夹起来，一小口一小口地咽下去，又相互对视着吃的那种满足和开心。她们也闹过矛盾，杨俊不让吴琼踩她的下铺下来，总觉得自己铺好的床被不能被踩坏，两个人免不了争执。其实，争执的原因是什么呢，很多年过去，想都想不起来了，可那时年少，就是互不相让。她们在成绩上飙劲，互不服输。就连在练功这一事上，都要拧着劲，谁要是去练功不喊对方，对方绝对会埋怨，她们都怕对方超过自己。杨俊总是给上铺的吴琼写字条，说她的不满，说她的生气。杨俊说，这也因此养成了她用字条和人交流的习惯。她们的相爱相杀，结果就是以并列第一名的成绩毕业，双双进入安徽省黄梅戏剧团。

●杨俊、张辉版黄梅戏电影《孟姜女》（1986年）

那时候的时光，想来多么美啊，多么让人留恋啊。怀揣着这种感动，不擅表达的杨俊暗暗地记下这样的友谊，如果有机会，一定以友谊相还。两个个性如此之强的人，竟也一直维持着友谊，并把对黄梅戏的热爱坚持到最后，真是难得。

人是需要朋友，也需要对手的，不然，江湖多么寂寞。

多年后，杨俊参加《伶人王中王》的比赛，吴琼知道后，赶到现场去声援，节目里讲到了这个细节，大家都被这样的故事温暖着。人世间，同性的爱，也是必需的和美好的，犹如一道光亮，能照亮彼此，也照亮周围的世界。

吴琼支持杨俊自己唱，杨俊自己行不行呢？

《孟姜女》的作曲时白林[1]给了杨俊27天去练唱。

机会来了，但是怎么下手，杨俊还在踌躇中。

这时，时应远[2]说：“把杨俊交给我，给我二十天，我让她唱好。”众人不相信，为这两人捏了一把汗。

时应远对其他人说：“杨俊不是唱不好，是因为脱离舞台的时间太久了，近几年都搞影视去了，嗓子生涩，不灵动，当然唱得不好听，我们都知道应该曲不离口，你问杨俊这两年她练过唱没有？”

时应远老师说出了问题的实质，这也是杨俊必须面临的对自己的拷问和挑战，作为戏曲演员，要回归舞台，唱念做打，唱排第一，必须拿下“唱”这个关键才能不负众望。

已经两年没开口唱的杨俊，虚心地静心地接受时应远老师对她的**，她在心里发狠，起早贪黑地练唱，不要命地练唱。二十多天后，杨俊一开口，导演和作曲时白林相视一笑，频频点头。导演满意了，时白林满意了，当下决定，《孟姜女》电影就由杨俊演，杨俊唱。

杨俊做到了，自己演，自己唱，做了一回自己人生的大主角。由此，杨俊感激时应远老师，那是自己声腔上的引领者。杨俊也感激时白林老师慧眼给了她机会。

几十年后，杨俊在朋友圈写下这样的话：当年如果不是时白林老师首肯让我唱他的黄梅戏《孟姜女》，我现在在哪，还干没干这行都不知道呢，感恩时老对我的培养，感谢那一口人参水对我的救治。

一口人参水是咋回事？

关于这个问题，杨俊说，当时她演唱晕倒了，之所以这样，是来自于压力，来自多日来没日没夜地练唱，在录音棚录到最关键的《哭城》一段时，这个自有黄梅戏以来少见的难度极大（两个高八度）的唱段，唱了一遍又一遍，那时候录音不是分轨，是同步录音，需要全体人员配合，有一点点差错就得从头来（不论是谁的差错，都得全体从头来），一遍遍地练唱，尤其是唱到《哭城》那一段时，唱着唱着，终于体力不支，唱晕了过去。大家手忙脚乱不知道怎么办，是时白林老师拿出了珍藏的人参，泡水灌给她，才让她缓过来。

我们在她从艺四十周年庆典时，听到了她很美的唱腔，可哪知道她曾经为此付出的是怎样的艰辛！

命运也是看人去锻造时运的，你强势，拿命去换，它就会示弱，所以命运是一道哲学命题，只有强者才能立于不败之地。

《孟姜女》电影拍成后在全国播放，深受观众喜爱。影片曾经送到新加坡参加影展，也获好评。杨俊凭借这个电影锋芒初露，声名远播，从此奠定了她在黄梅戏中的艺术地位。

杨俊说，《孟姜女》是一部“招魂”的戏，她不仅仅是自信回来了，她的奋斗、她的信念、她的爱，都回来了。那个曾经活着没有戏演就像“死去”的人真正地活了，心魂都活了，她漂泊的心不再漂泊，她未曾落地的脚真正落地了。那些日子，她感觉到，这辈子能碰到《孟姜女》，真不枉人世走了这么一遭。

在此之前，她的人生伸出多个枝杈，却在《孟姜女》这里归为一点。《孟姜女》就相当于杨俊人生的里程碑。

通过这部戏，她奠定了自己的表演风格，那就是美和真情。

如果说，艺校的五年，是黄梅戏滋养了她，她所经历的苦难都是为黄梅戏准备的，这部电影就是安顿她灵魂的，她被“招魂”，回归黄梅戏。

最初的选择决定了一生的道路。而更大的转折，还在后面。