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2 生死轮回几番跌宕（第1页）

2。生死轮回，几番跌宕

这一年是1980年，杨俊进入安徽省黄梅戏剧团。

进剧团不久，也就是在1982年，剧团要到香港演出。

杨俊他们之所以能到香港演出，是有前缘的。

20世纪50年代，黄梅戏在安徽发展了起来。不仅仅在国内流行，还通过影片和唱片传播到了香港。当然，这样的传播要归功于黄梅戏电影《天仙配》。电影让黄梅戏长出了一双翅膀，飞得更远，覆盖面更广。尤其是在港澳地区的放映，效果是空前的。那时港澳地区人人俱唱黄梅调，连著名歌星邓丽君都是唱黄梅调起家的。歌星、影星对黄梅戏的追捧更让黄梅戏家喻户晓。

到80年代初，杨俊、马兰他们一批人进入各级剧团。他们的加入，给黄梅戏补充了新鲜血液，强大的阵容，让安徽上下充满朝气和力量。这时，全国戏曲演出日益红火，黄梅戏演出更是盛况空前，各地黄梅戏剧团翻箱倒柜，把所有能恢复的剧目演了个遍，安徽全省从省到市到县有36个剧团（1981年的官方统计）在演出，就这也满足不了人们的精神需求。那时候，奔波看戏的人群成为一道风景。

有这样的氛围和铺垫，黄梅戏剧团到香港演出顺理成章。

1981年秋，在安徽省政府和文化部门支持下，安徽省黄梅戏剧团积极准备赴香港演出，意在打造黄梅戏品牌。演出的指导思想是“以著名演员为艺术指导，以中年演员为骨干，大胆起用青年演员在舞台上承担重任”。

去香港演出前夕，剧团把演出人员集中到三十里铺排戏。

杨俊看着同学们都带着练功服去排练了，她心里有说不出的不舒服。那时的她，常演的角色有《天仙配》里的三姐、《女驸马》里的小春红、《罗帕记》里的小汪锦龙，等等。凭她的机灵和才情，这些角色对于她来说，一招一式，一颦一笑，驾轻就熟，很容易就能完成，没有得到心仪的角色，她不高兴，没有跟着去。

她在艺校时，是综合素质特别高的女孩子，是光束照着的中心人物，可是此刻，她却不复学校那样的光彩，命运的追光照的是别人。她不去排练，对同学有嫉妒心，心里难受，就去三十里铺周围的果园里待着。

有时候，只是望着果子出神。有时候躺在树下，看着阳光被树叶切割成许多细细碎碎的光影，想一些不想为外人道的心事。心里那种属于少女的不满像野兽一样叫嚣着，就要挣脱身子，挣脱被衣服包裹起来的听话和服从。说到底，这是少女时期，自己与自己的冲撞。

烦躁时，她就数果子，一个两个三个无数个，数完这棵数那棵，一直数到果园的围墙边，一直数到夕阳落下时。心里的小野兽在数果子的过程中，变得委屈，变得不解。很难过的时候，她会把双手聚拢，接住从树叶边缘流下来的雨，还有早晨的露水，流下一些因为好强而从不向外人显露的泪水。

她想问为什么。她不知道为什么。

虽然自己在学校时不算合群的学生，但她基本功很好，综合素质高，在艺校是高才生，是老师们手里的宝。不知谁说过，综合素质高的人去哪儿都吃不了亏，这句话，她记了一辈子，也始终让自己保持着学习的能力。

到了剧团的她，以为自己会像在学校一样，获得大众的关注，收集众人的目光，站在台子上，她就是中心，舞台会给她存在感。

可是，没想到，剧团和学校是不同的两个世界。学校的第一名和演出的第一顺位，是不一样的排行顺序。到了剧团划分行当后，多是青衣演主角，而小花旦只演二、三路角色，她没有一样是差的，表演、基本功、悟性、模样，她都不差，可还是不能成为主角。这样的反差，让她不服又委屈。她怀疑自己，是自己业务不行了吗？她说自己行，可怎么向剧团老师证明自己行？

她不服。

不服，怎么办？

不服，也只能在果园里数果子，看天看白云，看地看青草。也在果园里想着往事。

求学时，她是班里最小的学生。练功时，她常常头晕，老师会对千里迢迢来艺校看望的妈妈说，孩子活动量大，营养不足，身体差会影响成长的。多少年后，妈妈依然心疼地说，家里最对不起的就是小俊了，那时候，全家省吃俭用也得给小俊买麦乳精。这个没想着要生下来的孩子，从出生起就是那么坚强。

她知道自己家里条件不好，从不向家里提要求，家里给买的麦乳精，她一次只敢吃一点，一桶要吃好久。

她还记得为了节约车费，偶尔还学着逃票。我们都知道，少年的荒唐都不是过错，这里有一种隐秘的快乐，那是属于少年才有的调皮和试着突破规则的尝试。

在艺校时，她酷爱练功，对于高强度的训练，从来没觉得苦。老师的教授，她很快就得要领，她还会被老师指定去给别的同学做示范。

“我是孤雁。”杨俊这样形容那个时候年少的自己。

一只孤雁，形单影只地飞翔在黄梅戏的天空下，沾湿了的翅膀，只能自己暖干，低回的鸣叫只有自己能听到，下雨了，也只能自己给自己打伞。

这些，她都不能给家里讲，因为离开家的那一天，爸爸就说过，以后一切都只能靠自己了。

果园里阳光婆娑的树影，接纳了杨俊的痛苦和不甘，也在某种程度上对她进行了治疗。

任何事都不会一成不变，人生亦然。有高山就有低谷，有沙漠就有草原，转机还是在杨俊低迷的叹息中来到了。

就在黄梅戏风靡港澳地区的氛围中，著名导演李翰祥不断地拍摄黄梅戏或黄梅调影片，先是黄梅调《红楼梦》，后又一口气拍了《玉堂春》《凤还巢》《红娘》《杨乃武与小白菜》四部黄梅调的影片，还有《貂蝉》《梁山伯与祝英台》等。1957年，他曾在香港看过严凤英王少舫主演、石挥导演的那一版电影《天仙配》，他觉得严凤英的扮相一点儿都不漂亮，但由于演技优异、表演细腻，越看越爱看，越看越觉得美过天仙。他对黄梅戏是熟悉的，或者说，他对黄梅戏、黄梅调或者对中华戏曲是热爱的。

安徽省黄梅戏剧团正式赴香港演出时，杨俊还是那三个剧目三个小角色：《天仙配》里的三姐，《女驸马》里的小春红，《罗帕记》里的小汪锦龙。

他们到达香港的第一场演出就是《女驸马》，杨俊饰演小春红。杨俊和平时一样地演。但这次，奇迹发生了。

●《女驸马》（杨俊、马兰）中，李翰祥导演看中的小春红（左一）

那天，李翰祥于晚上七点零九分到达新光剧场，当时由香港演出团团长侯甸和安徽省文化局副局长余耘作陪。后来，李翰祥在他的长篇回忆录《三十年细说从头》里说到了这件事：