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张先 云破月来花弄影郎中（第1页）

张先：“云破月来花弄影”郎中

张先，号子野。他的确有点野，像一个老顽童。

他是古代少见的高寿者，有宋一代有名的文人士大夫中，恐怕他最为年长，八十九岁卒。他的高寿，不知是否有家族遗传，其父张维是有名的“南园六老”之一，年91岁。其高寿，恐怕更多源于他的个性和心态。

他爱谐谑，生性幽默。幽默是一种人生态度而不是技巧，它离不开达观和率真。

他爱醇酒，史书说他“每酒必诣”，哪里有酒哪里就有他。

他爱美妇人，野史中关于他和美女之间的逸闻尤其多，想必并非全是捕风捉影。

他爱诗词，虽然在词的创作上，他心有余而力不足，情有余而才不足，但他对慢词的大胆尝试和创新，对后来的柳永有很大影响。在词的体制上，有独特贡献；在词的内容上，更是增强了词的“应社”功能，弥合诗词分野，将词集中抒写闺阁之情转向写士大夫的真实生活。

他爱远方，一生的行迹贯穿南北。尤其是在75岁致仕后，还常往来于杭州、吴兴之间，以垂钓和创作诗词自娱，并与赵抃、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名士登山临水，吟唱往还。

一“张三中”与“张三影”

《古今诗话》中说：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’子野曰：‘何不曰之为张三影？’客不晓。公曰：‘云破月来花弄影’‘娇柔懒起，帘幕卷花影’‘柳径无人，堕絮飞无影’，此余生平所得意也。”

此为其绰号“三中”和“三影”的来历，无论是“三中”，还是“三影”，皆透着浓浓的脂粉气。而且，对别人的调侃他丝毫不以为忤，还自命“三影”。“情最难久，故多情人必至寡情。性自有常，故任性人终不失性。”与其说张先多情，不如说这是他骨子里某种亲近女性的天性。而这种天性，恰好在那个以词抒发私我感情盛行的宋代，找到了最好的载体。在宋初词人中，张先与欧阳修、晏殊及柳永是作词最多的，堪称“宋初四大家”。

看看这首以“云破月来花弄影”被王国维称道有境界，并为张先挣得“云破月来花弄影郎中”之名的词。

天仙子

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

这首词是张先在嘉禾（今浙江嘉兴）做判官时所作，时年五十二，词充满伤春迟暮之感。

词一上来就写出了这一点。持酒听歌，本是当时士大夫享乐生活的一部分。可是，这位听歌的人所获得的不是乐，而是愁。且这种愁酒未能消，午睡后仍不能减轻半分。接着点出伤春题旨。无非是过往的依稀情事，眼下的美人迟暮、落红成阵。从昼至夜，一刻不停息。

王国维《人间词话》说：“‘云破月来花弄影’，著一‘弄’字而境界全出矣。”他不注意“影”字而注意“弄”字，很有见解。那么，这一“弄”字好在哪里呢？

红杏枝头，本来无所谓“闹”，但她灼灼明媚的色彩和生机，让人联想到繁华的春色，面对这种春色自然激起了人们心头无限的春意与情趣，自然之物让人感发联想，而人又将由此而来的情趣与意念进行移情，如是，本不会“闹”春的红杏，仿佛在“闹”春，本是静态的景物，也变得灵动而富于生机活力了。此时此刻，你已分辨不出这是情中景还是景中情了，情与景谐，情表达得含蓄而自然，景描写得鲜明而又形象，这不正是“有境界”么？同样的道理，月下花影，本无所谓“弄”，但月色清辉笼罩下的花枝，随着清风在月下婆娑，有如在抚弄着自己的影子，此情此景，让人联想到整个夜色的静美柔和，而人在此时自然会勾起心中的幽思。这花弄影，到底是月和花的情趣还是诗人化身为物的幽思与顾影自怜呢？景物之幽激起人心的幽思，而人之幽思又投注融合到景物之中，情与景妙合无垠，这不也是“有境界”么？

二不如桃杏，犹解嫁东风

野史中关于张先的艳遇不在少数，这个热爱女人的老顽童，自始至终保有一份不灭的热情。唯有对生活充满了爱的人，才会在历经百转千回或是在平淡无奇的流年之中，心不会老去。