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5 西班牙音乐（第2页）

闭上眼睛用西班牙语从一数到十，再喊一声“结束了”！并拍了下手，虚脱感就像被风吹走了似的消失得无影无踪，这就是我的“咒语”。

此外，笔者还从音乐节奏的角度，考察了作品中西班牙语所具备的巫术作用的特点。耐人寻味的是，村上春树在《寻求不同的声音》中，强调了写作和音乐的关系：

不管是音乐还是小说，节奏都是最基础的东西。如果文章不自然流畅，没有明确的节奏，读者便会读不下去。我从音乐（尤其是爵士）那里学到了节奏的重要性。然后，再配合节奏谱写旋律，也就是进行合适的表达。

村上春树还在《与小泽征尔共度的午后音乐时光》中，指出将音乐节奏引进文艺评论的必要性：

一位新作者出现，他究竟会坚持下来还是只是昙花一现，看看他的文章有没有节奏感就基本知道了。但是很多评论家并不关注我所说的这一点。

村上春树阅读了来自世界各地读者们的邮件，并认真地给出了答复，集合了这些回信的书就是《村上先生的地盘》。在该书中，他讲述了自己的文章和音乐节奏间的密切关系。

我的文章受音乐影响非常大。我会回过头来看自己的文章，同时在脑海中检查节奏、回响和情节发展，有时候还会读出声来。

此外，在《我的职业是小说家》中，村上春树再次强调了写作和音乐节奏间的联系：

于我而言，写文章的技巧与演奏音乐的技巧是相通的，特别是爵士乐。众所周知，节奏是爵士的灵魂。一首爵士乐必须从始至终保持着明确的节奏，否则就不会有听众。

（中略）

我不会演奏乐器，至少没有到可以演奏给别人听的程度。但是，想演奏乐器的愿望却非常强烈。所以刚开始的时候我就想：只要像演奏音乐那样写文章不就好了！这个想法一直持续到今天。

就这样，我一边敲着键盘，一边探求着正确的节奏、合适的回响和音色，对我的文章来说，它们都是一成不变的、非常重要的要素。

在本章的最后，笔者觉得有必要进行一个简单的总结。

在《西班牙语发音教程》一书中，纳瓦罗·托马斯站在西班牙语发音理论的角度，指出西班牙语中存在“重音节奏”（aico），并对“重音节奏”做了如下说明：

在一系列连续的音节中，各组音节从重音开始，通过弱音来连接和柔化。听觉由此来分辨轻重音之间的转化。

由此我们可以知道，西班牙语中轻重音之间的相互作用，赋予了这一语言独特的节奏。此外，埃塞尔·瓦里斯也指出，现代西班牙语具有“音乐一般的声调”。奥克塔维奥·帕斯也在《弓与琴》中指出节奏本身就具有“除魔”的巫术作用：

节奏可以为某种力量施加魔法，也可以俘获某种力量，还能除魔。同时，在恶魔出现、神灵降临，或是旧时代终结，新时代开启的重生时刻，节奏还具有纪念作用。

宇宙的节奏能够激发创造力，也会与人内心的渴望——降雨、充足的猎物、敌人的衰亡——产生共鸣。

村上春树并不了解西班牙语发音理论的相关知识，但他写出的小说却可称为“语言的音乐”。他在自己的作品中以节奏为媒介进行书写，把节奏独特的西班牙语作为一种“巫术符号”引入作品。当以英语或日语为语言背景的故事情节出现停滞时，西班牙语则发挥了促使故事继续前进的作用。

此外，在短篇小说集《神的孩子全跳舞》的最后一篇《蜂蜜饼》中有这样一段描写：

发生地震时，淳平正在西班牙的巴塞罗那为航空公司机上杂志取材。傍晚回到酒店打开电视，新闻里正在播放楼房倒塌、黑烟升起的画面，整个城市就像被轰炸过。播音员说的是西班牙语，淳平一时半会儿不知道是哪个城市，但不管怎么看都是神户。几处熟悉的风景映入眼帘，芦屋附近的高速公路支离破碎。

在这里，村上春树选择了西班牙第二大城市巴塞罗那，作为连接阪神·淡路大地震和主人公的“交点”。离开巴塞罗那后，淳平和大学时代起一直暗恋的小夜子结合。村上春树这样描写时空的摇晃和两人结合前的征兆：

就像窗边的窗帘被微风吹拂一般，淳平内心的时间轴也开始摇晃。他把手伸向小夜子的肩膀，她握住了他的手。随后，两人在沙发上抱在一起。

由此可知，“巴塞罗那”这个词对主人公淳平起到了“接触巫术”的作用。主人公在感受到时空的摇晃之后，和爱慕数十年的女性小夜子结合。从巫术的观点也可以这样解释：“巴塞罗那”这个词如同卢恩字母一般发挥了巫术作用，使作品中的时空发生摇晃，使主人公多年的夙愿得以实现。

《勃兰登堡协奏曲》所属专辑

《重新开始》所属专辑