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唐瑛 桃之夭夭灼灼其华（第2页）

唐瑛乃柳梦梅，陆小曼乃杜丽娘

那几天，报童们背着帆布包走街串巷，嘴巴里念念有词：“号外！号外！‘南唐北陆’即将联袂出演《牡丹亭》咯！号外！号外！……”

正式演出那天，上海中央大戏院外人潮汹涌。侥幸得到门票的人们，早早来到戏院门口。一对一对温柔相向的，是正在谈恋爱的小年轻；一堆一堆叽叽喳喳嬉笑打闹的，是慕名而来的女校后辈；三五成群一会儿议论时事一会儿家长里短的，是从各个地方赶来的市民们，而在演出即将开始时，被一群西装革履的人簇拥着进入剧院前排的，则是非富即贵的头面人物。

舞台上，唐瑛女扮男装，头戴书生帽，眉梢吊起，宽袍广袖，轻踱方步，仪态风流；陆小曼折扇掩面，穿着旗袍，身姿玲珑曼妙。二人生活中本就已经惺惺相惜，又都极有才华与灵气，在舞台上，一唱一和，一应一答，往来之间自然都是默契。

唐瑛另一次名动上海滩，是在1935年。那一年，唐瑛在上海卡尔登大戏院，用地地道道的英文，完整演绎了经典剧目《王宝钏》。在那一次演出里，与她搭戏的，不是名媛，也不是戏角儿，跑马厅秘书长、上海《文汇报》创始人之一的方伯奋先生扮演王允，后来成为沪江大学校长的凌宪扬先生扮演薛平贵。唐瑛未曾留过洋，但与两位均是留洋归来的男士同台，用英文献唱，竟至能够与那二人三分秋色。

旧上海的那些年，唐瑛的名头用“风光无两”来形容再适合不过了。民国期间海上名家陈定山写过一本时文随笔集《春申旧闻》，之中有道：“上海名媛以交际著称者，自陆小曼、唐瑛始。”后来唐瑛嫁给第二任丈夫，移民美国后，上海再没有出过能与唐瑛媲美的交际花了。

一个女人的美，是有保质期的，更何况那是在美女如云的上海，可唐瑛就是有本事，让“首席名媛”的名号，稳稳地随了她十几年，甚至几十年，即便她后来离开了上海，也能够让人生生挂念着她，再无法将目光移向别的女子身上。

仅仅是因为她的好出身吗？十里洋场，政、商、军三界随便一个扛把子的妻女，家世地位都远远超过唐瑛；还是因为她特别懂人心，知道该怎么样讨别人的喜欢？但唐瑛偏偏又是个爽朗、不做作、爱出风头因而也特别容易招致非议的性格。

而上海人对唐瑛，喜欢得那么持久，爱得那么浓烈，一定是因了她身上某些真正能够触动人心的东西，除了她在表演上过人的天赋以及对于唱戏近乎痴迷的热爱而外，我再也想不到别的原因。

唐瑛对于唱戏的爱，甚至早已超越了社交表现的单纯欲望。她唱昆曲，唱京剧；唱小生，唱花旦；未嫁时唱，结婚后唱；当交际花时在众人面前唱，退隐“江湖”后在自己家里唱……只是我们再也不知道，后来她离开上海离开中国，坐在异国的音乐厅里听着西洋音乐会时，有没有怀念百乐门舞厅和卡尔登大戏院，想起她与陆小曼合演的那出《牡丹亭》？后来她慢慢地老了，她为家人做她拿手的芹菜烧牛肉时，有没有再轻声哼起曾经唱了百遍千遍的唱段？她含饴弄孙的时候有没有突然被某句童真的戏言戳中了心事，有那么一刹那，也想回到自己最风光的前半生？

之子于归

美人的标配总是男人与爱情。褒姒得以烽火戏诸侯，缘于周幽王欲博美人一笑；赵飞燕能够跋扈后宫，因为有汉成帝万般宠爱。而与唐瑛同时代，就连与自己惺惺相惜着的陆小曼，也因为与徐志摩这个浪**才子的情感纠葛而成了一代传奇。

与当交际花的劲健风头相比，唐瑛的爱情似乎有些平淡。

她的生命中，除了父亲和哥哥，出现过三个男人。

一个曾令她春心萌动，却也落得个无疾而终，这个男人是宋子文。

一个与她有过短暂姻缘，却最终分道扬镳，这个男人是李祖法。

一个是她最终的归宿，我们却无缘得知她对这个男人有没有过爱情，这个男人是容显麟。

唐瑛与宋子文的恋情，是什么时候开始的，是因为什么结束的，两个人之间是怎么样相处的，早已无人知晓了，或者知晓的人也早已不愿意再提起这段旧事了，以至于我们都开始怀疑这段感情是不是根本就不存在，只是人们为了成全自己心底对于爱情的那份期盼才无中生有了而已。幸好有唐瑛的妹妹唐薇红，她在接受采访时说过，宋子文“差一点就成了姐夫”。我们这才能够放心，这才能够确认，唐瑛与宋子文两个人之间确实有过一段情愫。至于那一点究竟差在哪里，也早已经没有了答案。是唐乃安不愿意女儿与政治沾边所以提出了反对？还是他们两个人之间的感情本身出了问题？

但唐瑛对宋子文，大概是爱过的。据说，她将宋子文写给自己的情书保存了很多年，大概每每夜深人静的时候，还会翻出来看看吧。

唐瑛嫁给第一任丈夫李祖法，算是标准的旧式“包办婚姻”：有父母之命与媒妁之言。李祖法的父亲是富商李云书，唐李两家算得上是门当户对；李祖法本人亦是从耶鲁留学归来，见识与学养方面，与唐瑛也算契合。二人应当有过一段琴瑟合鸣、相敬如宾的日子。

但毕竟，唐瑛性格外放开朗，酷爱社交，而李祖法性格沉静内敛，闷葫芦一个，久而久之，渐渐地生出了嫌隙。

男人大都是占有欲旺盛的，喜欢别的女人风情万种，但自己的女人最好藏在深闺无人知晓；与别人的女人逢场作戏百般调情，自己的女人最好只在家里相夫教子。而婚后的唐瑛，依然保持着社交名媛的排场，香水、包包、帽子、鞋子依然是名牌，去百乐门跳舞的次数并没有减少，走到哪里身边都蜂蝶环绕，还时不时登台演出，轻轻松松占据各大报纸头版头条。

在李祖法看来，自己并不是她婚后生活的唯一重心，而且，他极度反感自己妻子的巨幅照片登在报纸上。男人希望妻子的眼里只有自己不是很正常吗？可唐瑛这样“只应天上有”的尤物，又怎么可能甘于被锁在高墙深院里呢？

后来，他们的儿子李名觉出生了，两人的关系，却并没有因为儿子的降生而有丝毫的改善，反而又开始在儿子的教育问题上出现分歧。唐瑛注意到儿子似乎对画画有着不一般的热情。于是不仅鼓励儿子自己涂涂画画，还打算给儿子请一位国画老师，教他系统地学习绘画技法。对于李祖法来说，男人治国齐家平天下，走“科考”的路子才是正道，从事艺术，基本与邪门歪道没有两样。

当然，后来的事实证明，在儿子的教育问题上，唐瑛是正确的。他们的儿子李名觉最终成为首屈一指的舞台造型大师，与唐瑛的鼓励和教育是分不开的。

摊牌分手，是意料之中的事情。正因为在意料之中，夫妻二人都平静到就像是两个普通朋友见面后的分别。

与李祖法离婚后，唐瑛当然没有如弃妇一般幽怨自艾，仍然潇洒、快乐、理直气壮。迅速走出离婚的阴影，倒也并非因为唐瑛从来没有对李祖法动过真心，而是，在感情里，她本来就是一个拿得起放得下的人，而打小就拥有独立主见的她，更不会把自己的情绪交由另外一个人左右。

一个女人的自爱，并不是她在遇到爱情时畏首畏尾或者故作矜持，而是，爱情来了，能够勇敢地抓住那份美好，当爱情不在了，能够体面、坦然地放手。

然后，仿佛命中注定一般，她遇到了自己的第二任丈夫：容显麟。与呆板无趣的李祖法相比，唐瑛在容氏的身上，更多看到的是另一个自己：潇洒、不羁、有幽默感，并且会很多东西：骑马、钓鱼、跳舞、打球。和这样的男人谈恋爱，在一起不会腻，小别也不会过于紧张对方，这应当是唐瑛最想要的相处方式了。

唐瑛带着儿子李名觉，容显麟带着他自己的4个孩子，他们于1937年结合，并在新加坡举办了婚礼。唐瑛慢慢开始不再那么渴望登台、渴望表演，而是过上了相夫教子的生活。丈夫上班期间，她负责照顾5个孩子的生活起居，承担起他们学校教育而外的家庭教育部分。对于丈夫的4个孩子，唐瑛也如对待自己的亲生儿子李名觉一般，顺着他们的天性，让他们自由成长。

如果我们以为，不再是“交际花”的唐瑛，沦为了“家庭主妇”的唐瑛，再也与普通人没有两样的话，那就大错特错了。被孩子们围绕着的她依然是她，优雅、美丽，一如她的母亲曾经在他们面前一样；并且有意无意地，培养与塑造孩子们的审美与品味。周末，夫妻俩雷打不动地带孩子们去听戏、听音乐会、看电影、参观画展，不去看演出或展览的时候，也要去公园野餐，总之，一家人团聚，是大人和孩子们最惬意的时光了。

就是这样，两个在别人看来都有些“不靠谱”的人，却能够结合在一起，彼此成了对方最终的归宿，可见人世间一切际遇，冥冥之中，都是最好的安排。

有人说，唐瑛什么都有了，唯独有那么一点点的遗憾是，她没有浪漫的爱情，或者她曾经也感受到过浪漫，只是不为人道而已。

可反过来想想，正因为大部分女人的名气，都是来自于一个男人或者一段爱情，没有浪漫爱情故事加分的唐瑛，还能够为后世的我们念念不忘，难道不正是因为这个人本身拥有让人念念不忘的魅力吗？

我们总爱将女人比作花，但女人不能只做一朵花，开过了就开过了，花期一过凋落枝头，从此尘归尘土归土，世间再无半点曾经的痕迹，那是最悲哀的事情。

女人就该像唐瑛一样，在最好的年纪繁盛地开过，艳丽夺目；哪怕经历婚变，也不自怜，不自弃，所到之处，仍然是目光焦点；及至年华老去，即便自甘于儿孙绕膝的天伦之乐，也依然保持着优雅得体的形容举止。

唐瑛晚年回国探亲。老太太已过花甲之年，但在她身上却看不到丝毫龙钟老态，她仍像当年在上海时一样，穿着一袭合身的旗袍，那么自信，那么骄傲。岁月改变了她的样貌，却改变不了那颗名媛的心……

花开花谢有其期，而传奇没有。1986年，唐瑛在美国逝世。当《夜上海》的旋律只能响在老电影中，当百乐门里再也没有了穿旗袍的舞者，唐瑛的故事，却不会落幕，仅仅是因为，她倾尽一生为自己谱写的传奇足够精彩。