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笔耕不辍（第2页）

为问何时再相见，有谁能识此天机。

家中独我一人矣，形影相吊心悲凄。

全诗表达的依然是对丈夫的思念和自己的孤苦无依之情。

在钱锺书和杨绛的其他文体，如散文和小说中，很难看到他们直白地抒发内心的情感，尤其是伤痛之情。但在一首首古体诗中，我们抵达了两人的内心最深处，体会到了他们的悲欢之情。

在自己的一百岁诞辰上，杨绛接受了记者的采访。她依然思维敏捷、风趣幽默，从教育、婚姻、写作、翻译等多个方面，向大家传授自己的经验。生命是有限的，而能传承下去的知识和精神是无限的。

在教育上，她认为，“好的教育”首先要能启发人的兴趣，培养人的自觉性和上进心。主动学习比被动学习效果要来得好，父母的榜样作用尤其重要，言传不如身教。

在婚姻上，她说，自己由宽裕的娘家嫁到寒素的钱家，从一个新式家庭嫁到一个旧式家庭，要行旧礼、从旧俗，她却丝毫没有放在心上。叩拜在她眼里就像鞠躬一样，不过是一个礼节而已。如果连这些细节都要在意，那么结婚的人最好提前打听清楚对方的家庭情况。

在写作上，她说自己从旧社会走来，又接受了新式教育，成长中肯定会受新文学的影响。但她不喜欢追逐风潮，所写作品大都是心有所感。

在翻译上，她认为，要成为一个优秀的译者，有良好的母语底子比掌握外语更重要。翻译是一项苦差事，译者既要彻底读懂原著，又要尽量把原著按照原本的内容和语调翻译出来。在“信、达、雅”三个字中，她曾以为，翻译只求亦信亦达，“雅”是外在的文饰。而现在，她发现，每当她找到更恰当的文字或表达方式时，就觉得翻译更加“信达”了。那么，是否“最恰当”就是“雅”呢？所以，翻译追求的目标是不仅能“信达”，也要“雅”。

无论从她的经历还是作品中，我们都能看到一种“向上”之气。杨绛说，那是因为她的心中始终存在着乐观精神。她坚信，人是有灵性的动物。比如，在抗战中，她写喜剧来对抗苦难；在“**”中，她依然是靠对文化的信仰来排解压抑——中华民族的文化不会被摧毁，人性也不会泯灭。

曾有人找到杨绛，希望她为新书做宣传。杨绛说：“稿子交出去了，卖书就不是我该管的事了。我只是一滴清水，不是肥皂水，不能吹泡泡。”他们一家人淡泊名利，也不看重金钱，只愿做好自己应该做的事情，而不愿参与太多的世俗之事。

杨绛一直在等待“回家”，她说自己已经走到了人生边缘的边缘，她在等待着一家人的团聚。但她并不消极，依然很乐观。她每天坚持练字、读书和锻炼，她要以最美的姿态见到丈夫和女儿，见到久别的亲人们。

她曾翻译过英国诗人兰德的一首小诗：

我和谁都不争，

和谁争我都不屑。

我爱大自然，

其次就是艺术。

我双手烤着，

生命之火取暖；

火萎了，

我也准备走了。

她说，她的生命之火即将枯萎，她要洗净自己在尘世沾染的污秽，干净地回家。

“上善若水，水善利万物而不争。”2016年5月，杨绛先生在北京去世。她曾留遗言，不想惊动媒体，不想被打扰，希望火化后再发讣告。她的身后事同丈夫钱锺书一样，一切低调从简。

杨绛先生去世的消息传出后，许多喜爱她和钱锺书的人都在现实中和网络上表达了深切的悲痛之情。他们用不同的方式悼念着这位老人，向这位“最后的女先生”之一致以最后的敬意。

“惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。”杨绛先生的一生，都活得清清楚楚、明明白白。她像一缕清风，时时吹拂开我们心灵的尘埃；她也似一轮明月，映照着天地大美。

钱锺书和杨绛先生都是我们心中永恒的清风明月。