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浪淘沙 商调 周邦彦（第1页）

浪淘沙商调·周邦彦

昼阴重、霜凋岸草，雾隐城堞（289）。

南陌脂车待发（290）。

东门帐饮乍阕（292）。

正拂面、垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。

念汉浦离鸿去何许，经时信音绝（293）。

情切。望中地远天阔。

向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽（294）。

嗟万事难忘，惟是轻别。翠尊未竭。

凭断云、留取西楼残月。罗带光销纹衾叠。

连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺（291）。

恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。

词的上阕“垂杨”句以下几句，将临分别之时与分别之后的情景次第写出，其佳处便在于音节清脆、运笔的力量强劲。词的下阕用“难忘”“轻别”四个字引起下文。“翠尊”到“敲壶”几句，分六七层来写，让人只感受到婉转凄艳，而不觉其堆砌华丽的辞藻。夏闰庵也说：“这七八句词全是从正面进行描写的，再接再厉，弦音急迫，声声骤变为繁碎。”词的结尾处写梨花如雪，在空际描写愁怨，而先用“恨春去”句酝酿情感。词的最后两句运用倒装的笔法，没有一笔是平平写去的，而都各具特色。

上阕“垂杨”句以下数语，临歧与别后次第写出，其胜处在音节之脆，腕力之劲。下阕以“难忘”“轻别”四字引起下文。“翠尊”至“敲壶”数语，分六七层写来，但见其宛转而凄艳，而不觉其藻饰堆叠。闰庵亦云：“此七八句全是直写正面，再接再厉，急管繁弦，声声入破矣。”结处梨花如雪，在空际写怨，而先以“恨春去”句动**之。末二句用倒装法，不着一平率之笔也。（俞陛云《词境浅说》）

对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。

墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触（295）。

润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹（296）。

邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟（298）。

奈愁极顿惊，梦轻难记，自怜幽独。

行人归意速。最先念、流潦妨车毂（297）。

怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目（299）。

未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲（300）。

况萧索、青芜国（302）。

红糁铺地，门外荆桃如菽（301）。

夜游共谁秉烛。

词的开头说“烟收”“禽静”，以下“琴丝”三句，从侧面的景物设想，把“春雨”描写得很传神。“愁极”“梦轻”三句词从听雨的人方面进行描写，都不落痕迹。词转头处描写担心下雨路面泥泞，车辆受阻，可谓别开生面，同时寄寓了词人思念故土、渴望回归家乡的思想情感。“憔悴”三句作为铺垫，为下文的叙写鼓足气势。“哀曲”句下又用“况”字提振全词，使整首词的描写更加有力量。词的结尾处不想直白地表露自己的思想感情，所以用“秉烛”句含蓄地表达。整首词就像公孙大娘舞剑一般，极为浑雄洒脱。

起笔言“烟收”“禽静”，以下“琴丝”三句，从旁面景物着想，为“春雨”传神。“愁极”“梦轻”三句从听雨者着想，皆不落滞相。转头处恐“流潦妨车”，别开意境，兼寓思归之意。“憔悴”三句用垫笔，为下文作势。“哀曲”句下复用“况”字以振起之，更见力量。结处不欲一泻无余，故“秉烛”句以含蓄出之。通首如公孙舞剑，极浑脱流利之观。（俞陛云《词境浅说》）