千米小说网

第二部 陷落3（第3页）

他们之间的关系变得那么僵，那么难堪，继续不下去了。丽丽·莱哈脱只有嘴巴强，而没有坚强的性格，对着当地人士的阴险没了主意。他们想出种种借口来避不见面，什么“莱哈脱太太不舒服……”“莱哈脱有事……”“他们上外埠去待几天……”，等等，都是些笨拙的谎话，常常无意之中露出破绽来。

克利斯朵夫可比较痛快，他说：“咱们分手罢，可怜的朋友们！咱们都不够强。”

莱哈脱夫妇一齐哭了。——但决绝之后，他们的确松了口气。

城里的人大可得意了。这一回克利斯朵夫的确是孤独了。大家剥夺了他最后呼吸到的一口气；这口气便是温情，不论怎么淡薄，但少了它一个人的心就不能活的。

（1）巴黎圣母院屋顶四周，有许多中世纪的雕刻，表现妖魔鬼怪。

（2）《哀葛龙》为法国洛斯当的戏剧，于一九〇〇年在巴黎上演。《没遮拦太太》为法国萨杜与奠洛合作的戏剧，一八九三年在巴黎初演。剧中女主角说话毫无忌讳，故名为没遮拦太太。

（3）《多斯加》为萨杜所作五幕剧，于一八八七年在巴黎上演，后普契尼又以之谱成歌剧。

（4）贝多芬的歌剧《莱奥诺拉》（亦称《菲德里奥》），女主角莱奥诺拉女扮男装，入狱营救丈夫。此系剧中情节使然，与此处演哈姆莱特而女扮男装完全不同。

（5）香曼莱为十七世纪法国女演员，以演拉辛的悲剧见称于史。

（6）福丁布拉斯为挪威王子，因哈姆莱特及丹麦王等先后惨死而获登王位。

（7）法国戏院习惯，后台员役对女演员均称“太太”。

（8）勃罗希（1742—1819）为德国将军，曾数次带领普鲁士军队攻进法国。

（9）音乐话剧（Melodrame）有两种：一是通俗戏剧，以惊心动魄的紧张场面为主，羼杂悲剧与喜剧的成分，间亦用音乐作穿插。另一种为音乐部分极占重要的戏剧，但与歌剧不同，歌唱与说白兼而有之，而说白又有音乐伴奏。历史上著名的例子有贝多芬的《哀格蒙特》、门德尔松的《仲夏夜之梦》、比才的《阿莱城的姑娘》等。

（10）神幻剧（fêerie）是音乐部分极占重要的一种戏剧，形式上与音乐话剧相似，但神幻剧内容多以希腊神话或著名诗歌为题材，不似音乐话剧之比较通俗。

（11）据希腊神话，伊芙琴尼亚为迈锡尼王阿伽门农之女。希腊人欲在奥利斯港口航海，为逆风所阻。卜者加尔加斯谓当以伊芙琴尼亚祭献与阿耳特弥斯神，方能挽回风向。阿伽门农乃遭于里斯往迎其女，伪称欲以嫁与米米同斯王阿喀琉斯。及伊芙琴尼亚至，将行祭礼时，神示忽称可以牝鹿代供牺牲。此项情节自古希腊以来，剧作者多采作题材。

（12）西俗：两人吵架时一方把名片递给对方是表示愿意决斗。

（13）西格弗里德·曼伊哀为当时德国写煽动文字的评论家替德皇起的诨名。——原注

（14）凡作家投寄新作于音乐团体请其演奏时，当先由乐队董事会投票表决。

（15）西里西亚为中欧一大平原，居民为斯拉夫族。一七四五年以前受奥帝国治下的小诸侯管辖，一七四五年以后大部分并入普鲁士邦版图。两诗人生前，西里西亚尚纯属奥帝国诸侯的统治。

（16）伊斯法罕为波斯古都。

（17）弗莱明（1609—1640）与冈特（1695—1723）均为德国十七世纪抒情诗人。

（18）格哈特（1606—1676）为德国的圣诗作者。

（19）亚尔萨斯与洛林两州在近代史上常为德法两国争夺之地。本书原作于二十世纪初期，而书中时代背景又在普法战争以后，这两州方归入在德国版图的时期，故言归并地带。

（20）以上所述，完全证明德国人选的法国文学集轻重倒置，不伦不类。

（21）克利斯朵夫所看到的法国文学选集，一本是《中等学校适用法国文学选读》，温杰拉德编，一九〇二年第七版，斯特拉斯堡印行；另一本是《法国文学》，埃里格与蒲葛合编，丹特林改订，汉堡一九〇四年版。——原注

（22）十七世纪正是三十年战争（1618—1648）的时代，日耳曼各邦的政治情形极为混乱。

（23）许茨（1585—1672）在音乐史上被称为德国音乐的始祖。