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假如他成功了的话，她得到些什么呢？她将得到一个“贵人”的封号，她将得到一个终身监禁的处分。她将穿上宫妆，整日关在昭华殿的阴沉古黯的房子里，领略窗子外面的月色、花香，和窗子里面的寂寞。她要老了，于是他厌倦了她……她成了一个被蚀的明月，阴暗、忧愁、郁结、发狂。当她结束了她这为了他而活着的生命的时候，他们会送给她一个“端淑贵妃”或“贤穆贵妃”的谥号，一只锦绣装裹的沉香木棺椁，和三四个殉葬的奴隶。这就是她生命的冠冕……

张爱玲以心理活动来展示虞姬，当她虞姬预计到自己未来阴暗的爱情结局时，下决心为眼下热烈的爱情殉情。

虞姬微笑。她很迅速地把小刀抽出了鞘。只一刺，就深深地刺进了她的胸膛。项羽冲过去托住她的腰。她的手还紧紧抓着那镶金的刀柄。项羽俯下他的含泪的、火一般光明的大眼睛，紧紧瞅着她。她张开她的眼，然后，仿佛受不住这样强烈的阳光似的，她又合上了它们。项羽把耳朵凑到她颤动的唇边，他听见她在说一句他所不懂的话：“我比较喜欢这样的收鞘。”

在之前的文学和舞台艺术当中，虞姬总被作为男人及战争牺牲品的形象，用殉情来表示她忠贞不渝。张爱玲的《霸王别姬》，以大段心理活动为铺垫，阐述虞姬的殉情，只是为眼下她与楚霸王的这段炽烈爱情画上句号，而不屑以依附这个男人，来换取高贵而孤独的“贵人”称号。在那个夫唱妇随的时代，张爱玲的爱情观无疑是符合时代思想变革要求的，也是超越时代的进步之举。

汪宏生称赞这篇文章堪比郭沫若的《霸王别姬》，给张爱玲很高评价。从她发表的几篇作品看，她无疑是文学艺术里的小精灵。然这个小精灵记性不是很好，张爱玲还有一贯的拖沓和懒散作风。汪先生催交作文时，她经常回答“我忘啦”。一次汪先生又来催促，张爱玲颇为难为情地说：“我……”“忘啦。”汪先生接上茬。不久后，张爱玲将文卷交给汪宏生，便是这篇《霸王别姬》的上半部分。

沉默寡言的张爱玲也有反叛和顽皮的时候，她还匿名写了两首风趣另类的小诗投给《国风》，第一首用来调侃学校姜适君老师的：

橙黄眼睛翠蓝袍，步步摆来步步摇。

师母裁来衣料省，领头只有一分高。

第二首写得要略微尖酸一些：

夫子善催眠，嘘嘘莫闹喧。

手袖当堂坐，白眼望青天。

汪宏生见到这两首小诗，便猜出是张爱玲所写。提倡自由风的汪先生对文学的限制很少，而且用一些诙谐另类的风格充实一下《国光》杂志也是好事。更何况，幽默和调侃的风格是文学语言的高级形式，若没有个经常熟写的笔感和天赋是写不出来的。汪先生决定发表这两首小诗。然而刚刚刊登出来，就招惹来了大麻烦。姜适君老师人如其名，随和大度，看后雅然一笑便毫无介怀了。然而后一位先生却不依不饶地将此事告到校长那里，教会校长还是一位极严肃的美国人，问清状况后一定要对写诗的人裁施惩罚。被调侃的教师一看校长动了肝火，怕较起真伤了和气，大家也会笑他太小气，只好摇摇头摆摆手说“算了算了”，也不去追究了。

青春少年时期的张爱玲很反叛，究其原因，是内心深处郁结着父母那冰冷而失败的婚姻阴影。她对同学们有毕业后立即结婚的想法也颇有微词。张如瑾就是例子。她是在圣玛利亚女中里张爱玲唯一佩服的女才子。两位女孩迷恋上当时最流行的两位姓张的作家，张恨水和张资平。张恨水是民国鸳鸯蝴蝶派名家，被现代文学史誉为现代通俗文学第一人，此时他已经发表了《春明外史》《金粉世家》和《啼笑因缘》等风靡大江南北的小说；而“创造社”奠基者张资平也有“恋爱小说家”之称，被视为中国言情小说开山之人，不过他也是在日伪政府里任过职的文化汉奸。

这两人风格迥异，但就作品而言，张恨水题材更广泛，更具社会人文价值；张资平的恋爱小说，则被那时代里自由恋爱的青年男女所热衷。然而张爱玲对爱情是极不信任的，尤其瞧不上小说里金童玉女式的男女主角一起演绎死缠烂打的恋爱故事，好像除了哭哭啼啼爱来爱去就没其他事可做了。她以为张资平小说既轻浮又无聊，远不及张恨水小说那般波澜壮美，见地深刻。张如瑾与她观点全然相反，她说张恨水的人性主题宽阔的小说显得很俗气，连带着也认为内向木讷的张爱玲根本不懂爱情，两人经常会有些小争吵。又过了些日子，张如瑾写了长篇恋爱小说《若馨》，虽然因为战争原因没能出版，但她还是印了几百册送给同学们看。张爱玲的书评里写道：

这是一个具有轻倩美丽的风格的爱情故事……惟其平淡，才能够自然……假使再多费些气力去烘托暗示，一定能更深深地打入读者的心。

张如瑾写完这部小说后不久，便结婚了！望着消逝在文学视野里的才女，张爱玲对传统婚姻泯灭女性才智的行径更加痛恨。的确，封建的男人主导的传统家庭，就像张爱玲笔下的《秋雨》一般，那家庭外表看上去华美异常，里子却肮脏而龌龊，压抑人性。张爱玲对张如瑾结婚的事极不理解，郁闷地在毕业调查里写道：“最恨一个天才女子忽然结了婚。”

在学校里除了文学，张爱玲最喜欢的还有绘画。她对绘画和颜色有着与生俱来的敏锐，尤其喜欢古法的颜色配系。有一段时间，她的理想是要成一名卡通画设计师，上课时她也离群索居地坐在后排的角落里，静悄悄地画素描，来打发上课无聊的时光。在素描里，既有讲台上正襟危坐、喋喋不休的老先生，也有不经意飞进教室的一只花蝴蝶、认真听课的同学们。斜进教室的阳光打在她们清秀的面庞上，灿烂得一塌糊涂。

在张爱玲笔下，素描里的那些简单的肖像宛然是一条条心灵痕迹，线条要么曲折和涩重，要么轻盈起伏。多年后，或许当她再一次将这些生活色块组合起来，满满地摆在心底时她会惊诧地发现，在自己曲折的人生里，还有这么美好的一幅校园时光画。虽然这画就像教室里那副蒙娜丽莎，矜持的微笑让人抓也抓不住，宛如自己远行的母亲。

是呵，即便最伤心的少年，青春也会有闪光。虽然当时是不会被发现的，可这些光斑会刻在成长的日记里，多年后再翻阅，读到这段时你会忍不住流下泪来，毕竟它太过珍贵了。

这时期给青少年阶段的张爱玲心里留下难以平复的阴影。心目中偶像母亲的离去的影响是很大的。父亲张志沂就更不用说了，一如既往地浪**不羁，控制不住地吸毒、娶姨太太，家境宽裕时更加过分。除了这些伤害，还有穿衣服这些在生活中再简单不过的事，这不仅仅造成张爱玲当时物质上的不满足，长时间的心理压力的蓄积形成的伤害也是极大的。张爱玲说，自己后来喜欢讲究衣饰，总以奇装炫人，这也是少女时代后母赠衣造成的一种特殊心理压力的结果，以致后来一度成了衣服狂。

另外是学琴，张爱玲先是跟随白俄罗斯老师学琴，到女中后对钢琴慢慢失去兴趣，原因就是不喜欢爱发脾气的钢琴老师。当然，张爱玲对钢琴的喜爱也是爱屋及乌，是因为喜欢看母亲弹钢琴高雅的姿态才喜欢上它，既然母亲去了，潜意识里对钢琴的兴趣也淡了许多。她的爱好重新回到文学和绘画这两种悄无声息的艺术形式上来。