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十五（第1页）

十五

南大寿住在南院门一个老旧的四合院中。他曾经是火烧天的“戏师”。火烧天文化程度不高，虽能编戏，却显得有些粗糙，总是需要南大寿润色。因此，好多人都知道南大寿是火烧天的“师爷”。

南大寿形象高大魁伟，一米八八的个头。长得也是五官周正，嘴大鼻阔。张口一笑，两排大白牙，像是整顿过一般修齐治平。笑声过墙，说话声过河，连干咳一下也是震耳几近欲聋。坐在哪里，无论凳子、沙发，都感觉有些快散伙的摇晃。要不是个子大，那屁股的确显得有些异样地夸张：肥、厚、宽、吊、闪。因而，外号也叫“南大臀”。更有叫他南二大、南三大、南四大、南五大的。牵扯到脑袋、鼻子、嘴、胸、屁股、大脚片等多个部位。当然，每一大也都会涉及他的隐私，只是晚辈都从来不敢开这种玩笑而已。南大寿还有一个癖好，就是一年四季，背上都斜插着一根擀面杖。那擀杖也是一个金丝楠木的老物件。他自嘲是前世造了孽，今世负荆请罪来了。其实是接触性皮炎，让他整日不得不把衣服与皮肤分离开来。即使是大冬天，那擀杖也得插着。因此，又有了另一个外号，叫“南擀杖”。总之，南老师的形象在圈内被搞得蛮喜兴、蛮逗人乐的。加之他的剧作又以喜剧见长，因而，说起南大寿，便都是自个儿先乐和起来。

南大寿跟火烧天是出了名地好。贺氏父子演出的保留剧目《三个和尚》《墙头记》《杀贼》等剧目，都是南大寿加工整理后，才名满天下的。南大寿是西京通，关中通，三秦通。尤其民俗俚语，他张口就来。用在戏里，常有化腐朽为神奇的效果。贺加贝之所以今天要来找南老师，就是因为最近老演以前的剧目，大家都觉得不新鲜了。连武大富都说：“恐怕得弄些更好耍的玩意儿，老段子眼看不逗人笑了。笑不起来，这场子不就塌火球了。”开始说，贺加贝还不在乎。最近演出，果然场子不是那么爆满，并且中途还有退场的，他就有些额头冒虚汗。演喜剧就这特点，三个包袱撂不响，脑门、脊背上的汗就出圆了。他来找南大寿，就是想给他弄新戏本的。

还没进门，就听南大寿在房里笑得声震屋瓦，把院里桂花树上夜宿的鸟儿，都吓得失脚趔趄地四散逃去。加贝搭了一声腔：“啥事把南叔高兴成这样？”

南大寿从窗户探头一看：“是加贝来了，快快，屋里坐！”

贺加贝进房一看，竟然没有外人。只有两只猫，在不同角度，警觉地盯着他。再就是南大寿靠在摇摇椅上，正看一本翻得稀烂的书。

贺加贝问：“我姨呢？”

南大寿说：“见晚上在南门舞扇子、扭秧歌呢。一天就这阵儿我最享福，最清净，最受活。”

“叔是书把你惹笑了？”

“闲书，就闲书看着得劲啊！”

贺加贝问：“啥书看得这得劲的？”

南大寿说：“清人笔记，里面好东西多得很哪！”

贺加贝一看，是一本叫《谈美人》的竖排本老书，已经翻得有皮没毛的了。旁边还打开着一本《老残游记》。

“叔，我来找你，是想让你给我和火炬再弄几个新段子。过去那些老段子，越演越不出活儿了。”

南大寿听到这话，把《谈美人》一撂，叹口气说：“加贝呀，不瞒你说，现在这段子，叔恐怕弄不了了。”

“咋弄不了了？”

南大寿说：“喜剧不是这个弄法呀？现在的喜剧不叫喜剧，那叫把人压倒，硬胳肢人的脚板心哩。不笑，除非你是死人，或者下肢瘫痪了。”

贺加贝说：“就是都不好笑了，我才来找叔的。”

“找叔、找伯、找爷都没办法笑。加贝你别嫌我说话难听，自你爹这一辈丑角去世后，舞台上基本就没有丑角这门艺术了。艺术，你懂不懂？我说的是艺术！是丑角艺术！丑角多得很，可那不是艺术，是杂耍，是搞怪，是胡球鸡巴闹！”说着，南大寿把摇摇椅的扶手狠拍了几下，吓得两只猫惊恐万状地趔趄到老五斗橱下，才敢做回头窥伺状。

贺加贝也被说得脸红一阵白一阵不敢搭腔。在他眼中，南大寿跟父亲一样，都是不能随便犟嘴、不敢胡乱挑衅的人。

南大寿接着说：“你跟火炬就好好把你爹那点玩意儿继承好，一辈子都是吃香喝辣的日子。”

贺加贝结结巴巴地说：“真的不行了，叔，现在不吃这个了，都要更刺激的玩意儿。”

“啥玩意儿刺激？那就端直给他们上人肉包子么，还看啥子戏呢？记住，咱是高台教化，不能让台底下的笑声掌声牵着鼻子走。就你爹那话，他要看你脱裤子你脱不？你脱不？”

贺加贝一笑。