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明公元13681644年（第1页）

明（公元1368—1644年）

083张翀《饮中八仙图》屏杜甫诗中的八位酒仙

国宝小档案

年代：明（公元1368—1644年）

尺寸：每条长128厘米，宽60厘米

材质：纸本淡设色

馆藏地：济南市博物馆

供图：济南市博物馆

主讲人：杨冬梅

今天我为您介绍的是一组明代的屏风，上面是著名画家张翀所绘《饮中八仙图》。杜甫的一首《饮中八仙歌》成为历史长河中略带酒香的一朵浪花，一直令人陶醉至今。明代著名画家张翀将杜甫的这首诗及诗中八位酒仙的醉态，生动地画进了八幅条屏里。

张翀，字子羽，号图南，明末清初江宁（今江苏南京）人。他的人物画造诣极高，已达到了出神入化的境地。其作品在台北故宫博物院、北京故宫博物院、上海博物馆等都有收藏。济南市博物馆所珍藏的这八幅《饮中八仙图》屏，为纸本，淡设色，每条长128厘米，宽60厘米。画中这八位酒仙都生活在唐代首都长安，都是大名鼎鼎的人，他们都有几个共同的特点：才华横溢，豪放豁达，嗜酒无度。接下来，让我们跟随张翀的画作走入唐代的长安，看看他们都是怎样的醉态。

第一幅画的是贺知章。贺知章，越州永兴（今浙江萧山）人，少年时便以文采出众而闻名。武则天证圣元年考中状元，是浙江第一位状元。历任国子监四门博士、礼部侍郎、秘书监等职，深得唐玄宗的赏识。老年时多次请辞，终得恩准。归乡途中，他感慨物是而人非，随口吟道：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”贺知章诗好、文好、字好、酒量也好。有一次他喝高了，骑在马上摇摇晃晃，竟掉到井里，并在井底呼呼大睡。张翀将贺知章醉眼蒙眬骑在马上的神态，描绘得惟妙惟肖，并在画的右上角题杜甫诗句：“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。”

第二幅画的是汝阳郡王李琎。他是唐睿宗皇帝李旦之孙，宠极一时。历史记载，他长得俊秀端正，不仅文、诗俱佳，箭也射得极好，是个文武全才，还与贺知章是诗酒之交。画中描绘了已经喝了三斗酒的李琎去朝拜皇帝时，路遇酒曲车，又馋得流出了口水，恨不能把自己的封地迁到酒泉去。画家准确勾勒出了身份尊贵的李琎尽享醉意的神态。画面的右上方题杜甫的诗句：“汝阳三斗始朝天，道逢麹车口流涎，恨不移封向酒泉。”

汝阳郡王李琎

天宝年间左丞相李适之

诗人、名士崔宗之

第三幅画的是天宝年间的左丞相李适之。他是恒山王李承乾之孙，唐开元年间任通州刺史，以强干见称；天宝元年升为左丞相，后因李林甫陷害而被贬为宜春太守，曾赋诗道：“避嫌初罢相，乐圣且衔杯。为问门前客，今朝几个来？”道出了罢相后杯不离手，每日与好友会饮的生活状态。画中所绘李适之正伏案构思，右手竟然擎着酒杯。画面右上方题杜甫诗：“左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称世贤。”古人认为长鲸能吸百川之水，李适之每天花费万钱买酒，他的酒量之大如长鲸吸百川一般。

第四幅画的是诗人、名士崔宗之。他是滑州（今河南滑县）人，世袭齐国公，官至侍御史，长得潇洒俊美，常与李白诗酒唱和。画中所绘崔宗之高举酒杯，仰头傲视青天，俊美身姿如玉树临风一般。画面左上方题杜甫诗句：“宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。”

第五幅画的是名士苏晋。他是雍州蓝田（今陕西蓝田）人。少年时便文采飞扬。开元年间考取进士，历任崇文馆学士、吏部侍郎等职，深得唐玄宗的信任和赏识。唐玄宗所下圣命，多为苏晋定稿润色。除了诗文之外，还有两个相互矛盾的爱好，即礼佛参禅和喝大酒。画中身穿僧衣的苏晋闭目打坐，好像是在念佛，但又心不在焉，刻画了他既向弥勒、又爱杜康的矛盾心理。画面左上方题杜甫诗句：“苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。”

名士苏晋

大诗人李白

第六幅画的是大诗人李白。李白，字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪（今甘肃秦安）。他幼时随父迁居绵州昌隆（今四川江油青莲乡），那时就表现出了超乎同龄人的诗词天赋。开元年间，李白到长安去拜见贺知章，并奉上他的《蜀道难》等诗作。贺知章看后大惊道：“这是太白金星降临人间了吗？”遂称李白为“谪仙”，其“诗仙”之名也由此而来。人们称赞李白的诗：“落笔惊风雨，诗成泣鬼神。”他的诗句正如神来之笔，雄奇豪放、浪漫飘逸、清新脱俗。

唐玄宗天宝元年，李白曾供职于翰林院，仅一年多就辞官，离开长安后，云游四方。李白的仕途坎坷跌宕，有着一腔报国热情却不能如愿，但这没有改变其豪放不羁、纵情山水、诗情酒意的性情。他在诗中曾说：“百年三万六千日，一日须倾三百杯。”画中李白喝得酩酊大醉，此时官差传来旨意：皇帝召见。他竟然不理，醉卧于酒坛之上。张翀用画笔突出表现了李白不畏权贵、恃才傲物的形象。画面右上角题杜甫诗句：“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”

第七幅画的是大书法家、诗人张旭，吴郡（今江苏苏州）人。官至左率府长史，史称“张长史”。他的诗境界幽深，构思精巧，他的草书在当时更是无人能及。相传他大醉后呼呼狂走，索笔挥毫，笔走龙蛇，变化无穷，下笔如神，被当时人称“草圣”。这幅画描绘的是：张旭酒后，在王公面前毫不顾忌尊卑和礼节，脱帽**头顶，奋笔疾书。画家用酣畅的笔法，生动地刻画出张旭狂放不羁、傲视独立的性格特征。画面左上角题杜甫诗句：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”

大书法家、诗人张旭

名士焦遂

第八幅画的是名士焦遂。焦遂是一介布衣，据史料记载，他口吃，平时不说话，但是在喝了酒以后，尤其是喝醉时，则会口若悬河，对答如流。关于焦遂的史料记载不多，从零星的描述可以窥见此人满腹经纶、学识渊博，可能因为口吃而不愿入仕为官。画中描绘的焦遂与世无争而又高谈阔论，其真知灼见往往吸引了周边的其他人。画面右上方题杜甫诗句：“焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。”在这幅画的上方画家自题曰：“杜少陵饮中八仙歌，重叠用韵亦似三百篇文章之意，缅想是时群公放达不羁之妙，余作此图其众，然形肖各无相类似，重出者皆赝本也，鉴赏家当审焉。弘光龙飞元年上元灯夕画。张翀识。”下钤一方“张翀之印”，一方“字子羽”朱文印。

这组《饮中八仙图》画屏的画面都没有过多的背景渲染，只有各色人等。以人物的大小来区分主次和身份的高低，这也是封建社会时期惯用的表示身份贵贱的绘画模式。人物形态各异，整体线条流畅准确、刚柔相济，用笔利落干净。人物的脸部用细笔勾描、须发分明，表情恰到好处，每个人都被刻画得生动传神。这应该是张翀人物画中的佳作，希望您有机会能来济南市博物馆亲自感受这八幅作品展现在您眼前时的震撼。

国宝小档案