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9 2 徐悲鸿 万马齐喑下的万马奔腾（第1页）

9。2徐悲鸿万马齐喑下的万马奔腾

100多年前，第一次世界大战刚刚结束。有一群幸运的中国年轻人在北洋政府的资助下，踏上了前往世界艺术的圣地——法国巴黎的路途。其中有一位青年，自幼学习书画，刚到巴黎不久，他就凭借自己的努力考上了法国美术教育的最高殿堂——巴黎国立美术学院。

我们熟悉的印象派领导者莫奈、野兽派创始人和主要代表人物马蒂斯统统来自这所学院。而这位初来乍到的小伙也很努力，从不放过任何一个学习的机会，每天作画的时间长达十几个小时，还经常去博物馆临摹大师的作品，每周日带着画到大师的画室求教。

留学不过4年，他的绘画水平就已经达到了同时期欧洲艺术家的水准，作品还入选了法国国家美术展览会。他将西方的艺术手法融入中国传统绘画中，创造了新颖而独特的风格。而这一举动为后来中国现代美术教育开启了新的篇章。

他就是中央美术学院的第一任院长，中国现代美术教育的奠基者徐悲鸿。

徐悲鸿笔下的雄鸡、老鹰和小猫

说起徐悲鸿，估计全中国找不出几个人是不认识他的，下至10岁小孩，上至……上不封顶，都知道他是一名出色的画家，画马尤其厉害，能跟他的知名度不相上下的大概就只有齐白石了。

我们都知道徐悲鸿画马画得好，但真要说他的马到底厉害在哪里，可能很多人都说不上来。而要知道徐悲鸿的马到底厉害在哪里，首先要知道他为什么要画马。

其实除了马，徐悲鸿还画过公鸡、老鹰、猫咪、水牛、狮子等各种动物。但在这么庞大的动物世界中，徐悲鸿对马的情感却是完全不一样的。

还记得我们在上一章讲郎世宁时有提到，马对于中国人来说是人才、品位和财富的象征，是龙马精神。比起其他动物，大伙骨子里对马总是有着或多或少的偏爱。

徐悲鸿曾经说：“我爱画动物，皆对实物用过极长时间的功。即以马论，速写稿不下千幅，并学过马的解剖，熟悉马的骨架、肌肉、组织。又然后详审其动态及神情，乃能有得。”

如果你有过把一件事做上千次，重复同一个动作上万次的经历，或许就能深刻体会到徐悲鸿对马的情感。当他在画纸上一遍遍地描摹一匹马的形态神情，每一个关节、每一簇鬃毛，那匹马的形象在他脑海中就越来越具体，越来越清晰。这时候，有一匹马在徐悲鸿的心里活了过来，开始在他的身体和血液里奔驰，永不停息。

另外，这匹马还不仅活在徐悲鸿的心中，而是真真切切地出现过在他面前。

1939年，徐悲鸿收到大诗人泰戈尔的邀请，游历了喜马拉雅山大吉岭。那里的高头大马都有着大长腿、雄厚的胸腹、闪亮的皮毛，是少见的骏马。徐悲鸿经常一早起来，就骑上这些骏马开始远游，马是他最为忠实的伙伴。在马的身上，徐悲鸿看到了其勇猛彪悍、吃苦耐劳的性格。在这个过程中，他对着这些马进行了大量的写生。

今天我们去看徐悲鸿的马，有奔马、立马、侧身马、回头马、饮水马、背身马等各种姿态和神情的马。曾有行家用杜甫的诗句“一洗万古凡马空”来评价徐悲鸿和他的马，说他的马一出，就把之前出现过的所有马都给比了下去。

那么，徐悲鸿的马到底厉害在哪里呢？

我们来看看他最有名的这一幅《奔马图》，高3。26米，宽1。12米。想象一下，一匹有近一层楼高的骏马出现在眼前，那是一种怎样震撼的感受？而这，就是《奔马图》出现在所有人面前时大家最真实的第一反应。

只见画中的骏马高昂着脑袋，抬起前脚，肌肉绷得很紧。尤其是那一身飘逸的马鬃和马尾，像是在风中飘摇。虽然这是一幅静止的画面，但我们分明看到它好像正在奔跑，马蹄声和嘶鸣声杂糅在一起，整幅画都动了起来。

这种动感是非常有力量的。徐悲鸿独创的马儿迎面向我们奔来的这种角度，配合巨大的画幅尺寸，给人的感觉就好像这匹马随时会冲出画面，在我们面前飞驰而过，奔向远方。这种视觉上的冲击力，跟我们今天看篮球比赛时那转身过人的爆扣，又或是拳击比赛中一记完美的上勾拳是一样一样的，让人血脉偾张，忍不住要叫一声“好”！

《奔马图》　徐悲鸿　1941年

在徐悲鸿之前，古人画马大多都是以工笔画描绘，整个画面精致淡雅，形态写实，比如唐代的韩干。但徐悲鸿画马最厉害的地方，其实就四个字：中西合并。

“中西合并”这4个字我们并不陌生，很多人在评价20世纪的画家时经常要来上这么一句。但有些中西合并，合并得太过，已经完全没有了中国的味道。而有些中西合并，则是“挂羊头卖狗肉”，拿西洋技法的根，加上点中国元素的外壳就完事。