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采访 螃蟹蜀黍（第2页）

不单中国，哪个国家的家长都认为“好好学习”很重要啊。分数至上的看法我不反对，平衡孩子的爱好与学习，本身就是个操作技巧性很强的东西。至于“玩物丧志”，要看爱好到什么程度，比尔·盖茨不“玩物丧志”，美国就没有微软；齐白石不“玩物丧志”，中国就多了一位木匠，少了一位国画大家；同理，也有在cosplay方面努力而获得成功的，比如御座黄山，成立了自己的工作室，制作人形玩偶、设计妆效等，业务范围从普通的cosplay道具拓展至高端影视道具，他可以说是一个“玩物得志”的例子吧。

Q5

你在“更辽宁”的视频里提到，那些孩子认真研究、学习二次元文化的劲儿，这过程中表现出的青春、活力感染了你，这种体会真的非常难得，你的青春也是闪闪发光的吗？

螃蟹蜀黍

（笑）我是恢复高考以来第一届免试保送的大学生。换成孩子们的话来说，算是个小学霸吧。我接触的玩cosplay的孩子们里也有研究生、本科生，看到他们时，内心的共鸣是肯定有的啊!

Q6

摄影师和coser（角色扮演者，英文cosplayer的缩写）的合作是一个什么过程？一般都是coser约你拍片吗？关于照片的版权会产生矛盾吗？

螃蟹蜀黍

会。Cosplay照片版权的情况是各有不同的。摄影师约拍coser、coser约拍摄影师以及是否收费都是不同的情况，这个关键在于双方的事先商定。通常coser反对未经允许将自己的照片用于商业活动。比如这次，出版的照片都务必注明coser的名字，就是希望孩子们的版权有个保证。

Q7

一般认为cosplay是漫画、动画的延伸，是2。5次元，中国的二次元文化很多来源于、借鉴自日本的二次元文化，你认为中国的cosplay文化发展状况如何，形成自己的特色了吗？

螃蟹蜀黍

这个题目有点大，姑且聊聊一家之言。个人认为，中国的二次元文化虽然借鉴自日本，但是是有所不同的。日本二次元文化基本严格限制在漫画、动画的延伸方面，侧重点在于周边衍生品；中国的二次元文化虽然起步晚，却覆盖面极广，早已超出漫画、动画范围。比如有了《亮剑》就有人cosplay李云龙；有了《国家宝藏》就有人设计制作千里江山裙。中国cosplay的群体数量也远超日本，是世界范围内人数最多的。Cosplay自身的商业价值也被越来越多的企业认识到，可以说，未来的中国极有可能成为世界最大的cosplay市场。但是，cosplay的模仿特性，决定了cosplay所能达到的高度，受限于国内文化产业所能提供的文化产品的高度。不可否认，近年来越来越多的国风文化作品开始出现，比如《西游记之大圣归来》《剑侠情缘》等，这是一个好现象。但是像这种文化精品还远远不够，所以中国的cosplay文化发展，只能说是方兴未艾。

扮演者污妖宝

扮演者毛毛

扮演者苏寻

出镜海鲜

妆面一少

服装大鸿

摄影螃蟹蜀黍

后期海鲜&螃蟹蜀黍

汉服雪景

建国