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采访 螃蟹蜀黍（第1页）

采访：螃蟹蜀黍

关于螃蟹蜀黍

中国古风cosplay摄影师

Weibo@摄影师螃蟹蜀黍

螃蟹蜀黍，微博曾用名“老螃蟹”，正职是国企员工，空余时间则作为古风cosplay摄影师活跃于二次元文化圈。自1985年大学期间接触摄影以来，对摄影的热情未曾消减，其间曾获吉林大学学生摄影一等奖。2013年秋天，工作之故，偶然参加了沈阳一个大型漫展，于是开始接触cosplay摄影。

Q1

专门拍cosplay的摄影师在互联网上并不少见，但一听说你是67年生人，大家都会好奇为什么一个大叔会来玩cosplay吧？什么机缘促使你了解、进入这个文化圈的呢？会不会有所谓的代沟呢？

螃蟹蜀黍

代沟的存在是必然的。长辈苦口婆心的经验之谈不被年轻人所接受是正常的，因为大家对世界的认知存在极大的不同。这里的关键是要主动变换视角，从年轻人的角度出发，本着平等尊重的态度进行沟通，才能实现代沟的跨越。无可否认，青年人是这个社会中最具活力、最有创造力的群体，走近他们，了解他们，进而跟上时代前进的步伐，是我最感兴趣的。而选择cosplay这种方式，仅仅是沟通彼此之间的一个桥梁和纽带。

Q2

Cosplay其实没有固定的规则，怎么玩都可以，但由于日本漫画还是中国二次元文化里最强势的，所以cosplay的人物很多都是来自日本漫画里的角色，而你为什么会对中国风（或称古风）的cosplay感兴趣呢？

螃蟹蜀黍

我相信，民族的就是世界的。Cosplay本身就是一种文化传播现象，跟经济发展密切相关。日本漫画的兴起，源自20世纪后期日本经济的腾飞；随着2000年后日本的经济衰落，欧美文化日渐强势；2008年是个拐点，中国开始走自己的崛起之路，这种大背景下，我们开始建立文化自信，从自己悠久的历史、灿烂的文化中寻求自己的定位。2013年我开始明确往国风摄影方向发展时就预感到了这一点，事实也证明了这一点，喜爱国风的孩子更多了。随着国家对于文化软实力的重视，这种国风cosplay势必会有越来越多的人参与进来。

扮演者解语

Q3

Cosplay摄影拍的是人，人像摄影拍的也是人，二者有什么相同和不同之处吗？我看你还会准备一些特别的道具，对场景的选择也有各种考量，可以具体说说吗？

螃蟹蜀黍

二者的差别是巨大的。人像摄影主要侧重于通过人物本身传达一种自身的情绪感知，如喜怒哀乐等，来感染观众；Cosplay摄影则更像是在拍摄一幅静态的电影剧照，侧重于还原。二者又存在很多相似之处，两种主题的技巧和思维是相互借鉴的。Cosplay摄影自身的还原属性，对于拍摄过程中的环境、服装、道具、造型等方面的条件要求要更高一些，难度相对更大一些。随意拍摄的话，高压线、游客、垃圾桶、手机纷纷入镜，基本上就等同于抗日神剧那种错漏百出的场景了。

扮演者毛毛

Q4

二次元文化消费和参与的人群是相对年轻的人，有不少更是在校学生，在中国这样的教育体制下，很多家长还是认为“好好学习”是最重要的，除此之外的兴趣爱好如果和提高分数无关，基本算是玩物丧志。你是怎么看待这点的？

螃蟹蜀黍