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第三部 弥娜（第2页）

小姑娘听了这些话，越发放声大笑，而克利斯朵夫的窘相使弥娜更笑个不住。那是种狂笑，连眼泪都笑出来了。克里赫太太想阻止他，可是自己也禁不住笑；克利斯朵夫虽然局促不安，也不由得跟着一起笑。他们那种高兴是情不自禁的，教人没法生气。可是弥娜喘了口气，问克利斯朵夫在他们墙上可有什么事做的时候，他简直不知所措了。他看着他的慌张觉得好玩，他却心慌意乱，结结巴巴的不知说些什么。幸而克里赫太太叫人端过茶来，把话扯开了，才给他解了围。

他很亲热地问他生活情形。但他的心还没放下。他不知道怎么坐，不知道怎么抓住那摇摇晃晃的茶杯；他以为每次人家替他冲水，加糖，倒牛奶，捡点心，就得赶紧站起，行礼道谢；而常礼服，硬领，领带，把他紧箍着，使他身子僵直像戴了个甲壳，不敢也不能把头向左右挪动一下。克里赫太太无数的问话与动作使他发窘，弥娜的目光使他心惊胆战，似乎老盯着他的脸，手，动作，和衣服。他们想让他自在一点，所以克里赫太太滔滔不尽地和他说话，弥娜好玩地对他做着媚眼，他可是慌得更厉害了。

结果他们知道除了唯唯诺诺与行礼之外，再也逗引不出他什么；克里赫太太独自说话也说得腻烦了，便请他坐上钢琴。他弹了莫扎尔德的一段Adagio，比对着音乐会里的听众更羞怯。但便是这种羞怯，便是给两位妇女挑引起来的那种惶惑，便是使他又快活又发慌的那些胸中的激动，跟乐章里头的温柔与童贞的气息非常调和，使音乐更显得像春天一样的可爱。克里赫太太听了大为感动，把心中的感觉说了出来，语气之间不免显出上流人物惯有的态度，把他夸奖了一番，但他的真诚并没因之而减少一点；而过分的恭维出诸一个可爱的人，也是听了舒服的。顽皮的弥娜不作声了，他不胜惊奇地瞧着这个说话那么蠢而手指那么富于表情的少年。克利斯朵夫感到他们的同情，胆子大了一些。他继续弹着，向弥娜微微转过身子，很局促地笑了笑，低着眼睛，怯生生地说：

“这就是我在你们墙上作的。”

他弹了一个小曲子，主题的确是站在他喜欢的那个地方，望着花园的时候想到的，可并不是他见到弥娜和克里赫太太的那晚，——（不知为了什么神秘的理由，他硬要自己相信是那一晚！）——而是好几晚以前的。那段悠闲沉静的ao里面[28]，有的是清明高远的印象：群鸟在那里欢唱，庄严的大树在恬静的夕阳中沉沉入睡。

两位妇女听得高兴极了。曲子一完，活泼的克里赫太太马上站起身子，兴奋的握着他的手，非常热情的向他道谢。弥娜拍着手嚷着“妙极了”，又说为了使他再作出些跟这个一样“登峰造极”的曲子，他要叫人靠墙放一座梯子，让他能舒舒服服的工作。克里赫太太叫克利斯朵夫不要听弥娜的疯话，只说既然他喜欢这个花园，尽可以随时来玩，也不必来招呼他们，要是他觉得拘束的话。

“你不必来招呼我们，”弥娜好玩的学着母亲的话，“可是，要是真的不来招呼，你得小心些！”

他用手指点了几下，装出威吓的神气。

弥娜并不一定要克利斯朵夫来拜访他们，也不想勉强他尽什么礼数；但他喜欢给人家一点儿印象，本能的觉得这是怪有意思的玩意儿。

克利斯朵夫快活得满面通红。克里赫太太又讲起他的母亲，说从前还认识他的祖父，这些小手段把他完全笼络了。两位妇女的亲热，诚恳，渗透了他的心；他夸张这种浮而不实的好意和交际场中的殷勤，因为他一厢情愿要认为那是深刻的感情。凭着天真的信心，他把自己的计划和苦难都说了出来。他再也不觉得时间过得多快，直到仆人来请用晚饭才吃了一惊。但克利斯朵夫的羞愧立刻变为欣喜，因为女主人请他一块儿吃饭，认为大家早晚是、而且现在已经是好朋友了。他坐在母女的中间，可是他在饭桌上所显的本领，远不如在钢琴上的讨人喜欢。他这一部分的教育是完全欠缺的；他认为坐上饭桌主要是吃喝，用不着顾到什么方式。爱整洁的弥娜就噘着嘴瞧着他，表示大不高兴了。

他走了，克里赫太太的褐色眼睛，弥娜的蓝眼睛，都有一道爱怜的光留在他心上；像花一般柔和细腻的手指，有种温馨的感觉留在他手上；还有一股他从来没闻过的，微妙的香味，在他周围缭绕，使他迷迷糊糊，差点儿发晕。

两天以后，照着预先的约定，他又到他们家里，教弥娜弹琴。从此他经常一星期去上两次课，时间是早晨；往往他晚上还要去，不是弹琴，便是谈天。

克里赫太太很高兴和他见面。这是一位聪明仁厚的女子。丈夫故世的时候，他三十五岁，虽然身心都还年轻，以前在交际场中非常活跃，却毫无遗憾的退隐了。他的特别容易抛弃世俗，也许因为浮华的乐趣已经享受够了，觉得他以前的那种日子不能希望永久过下去。他不忘记丈夫，倒不是为了在结缡的几年中对他有过近乎爱那样的感情：他是只要真诚的友谊就足够的；总之，他是淡于情欲而富于情感的人。

他预备一心一意的教养女儿。凡是一个女人需要爱人家，需要被人家爱的那种独占的欲望，只能以自己的孩子为对象的时候，母性往往会发展过度，成为病态。可是克里赫太太在爱情方面的中庸之道，使他对儿女之爱也有了节度。他疼爱弥娜，但把他看得很清楚，绝不想遮藏女儿的缺点，正如他对自己也没有什么幻想一样。极有机智，极通情理，他那百发百中的眼光一瞥之间就能看破每个人的弱点与可笑之处：他只觉得好玩，可没有半点恶意；因为他宽容的气度与喜欢嘲弄的脾气差不多是相等的；他一边笑人家，一边很愿意帮助人家。

小克利斯朵夫正好给他一个机会，能够把善心与批评精神施展一下。他来到本城的初期，为了守丧与外界不相往来，克利斯朵夫便成为他消闲解闷的对象。第一是为了他的才具。他虽不是音乐家，但很爱好音乐，懒洋洋的在那个缠绵悱恻的境界中出神，觉得身心愉快。克利斯朵夫弹着琴，他坐在炉火旁边做着活计，迷迷糊糊地笑着：手指一来一往的机械的动作，在或悲或喜的往事中飘忽不定的幻想，都使他默默体味到一种乐趣。

但他对音乐家比对音乐更感兴趣。他相当聪明，感觉到克利斯朵夫那种少有的天赋，虽不能辨别出他真正的特点。眼看那神秘的火焰在他心中冒上来，他就很好奇的注意它觉醒的过程。至于他品格方面的优点，他的正直，勇敢，以及在儿童身上格外显得动人的刻苦精神，都很快的受到他的赏识。但他观察他的时候，还是一样的洞烛幽微，还是用的锐敏而嘲弄的目光。他的笨拙，丑陋，可笑的地方，他都觉得好玩；他也并不把他完全当真（他当真的事情根本不多）。并且，克利斯朵夫暴烈的性子，古怪的脾气，滑稽的激烈的冲动，使他认为他精神不大正常，而是一个十足地道的克拉夫脱，他们一家世代都是老实的好人，优秀的音乐家，但多少有点儿疯癫。

克利斯朵夫并没觉察这种轻描淡写的嘲弄的态度，只感觉到克里赫太太的慈爱。他是一向得不到人家的温情的！虽说宫廷里的差事使他和上流社会每天都有接触，可怜的克利斯朵夫始终是个野孩子，既无知识，又无教养。自私的贵人们对他的关切，只限于利用他的才具，绝对不想在任何方面帮助他。他到爵府里去，坐上钢琴弹奏，弹完了就走路，从来没人肯纡尊降贵和他谈谈，除非是漫不经心的夸他几句。从祖父死了以后，不论在家里在外边，没有一个人想到帮助他求点学问，学点立身处世之道，使他将来好好的做个人。无知无识与举动粗鲁，使他受累不浅。他千辛万苦，搅得满头大汗，想把自己培植起来，可是一无结果。书籍，谈话，榜样，什么都没有。他很需要把这种苦闷告诉一个朋友，却下不了决心。便是在奥多面前，他也不敢开口，因为刚说了几个字，奥多就拿出自命不凡的轻蔑的口气，使他好似心上放了块烧红的烙铁。

在克里赫太太面前，一切可变得自然了。用不着克利斯朵夫要求，——（那是他高傲的脾气最受不了的！）——他自动的而且挺温和的给他指出，什么是不应该做的，什么是应该做的；教他衣服如何穿着，吃饭、走路、说话、应当用什么态度；在趣味与用字的习惯方面所犯的错误，他一桩都不放过；而且他对孩子多疑的自尊心应付得那么轻巧那么留神，使他没法生气。他也给他受点文学教育，表面上好像是不经意的：他的极端的无知，他绝对不以为奇，但一有机会总指出他的错误，简简单单的，若无其事的，仿佛克利斯朵夫犯的错是挺自然的；他并不拿沉闷的书本知识吓唬他，只利用晚上在一块儿的机会，挑些历史上的，或是德国的，或是外国的诗人的美丽的篇章，教弥娜或克利斯朵夫高声朗诵。他把他当作一个家属的孩子，亲热的态度带点儿保护人的意味，那是克利斯朵夫不觉得的。他甚至管他的衣着，给他添换新的，打一条毛线围巾，送些穿扮用的小东西，而给的时候又那么亲切，使他能毫不难堪的收下礼物。总之，他对他差不多像慈母一样的处处照顾，事事关心。凡是本性善良的妇女，对一个信托他的孩子都有这种本能，用不着对孩子有什么深刻的感情。但克利斯朵夫以为这些温情是专为他个人而发的，便感激到了极点；往往他突然之间有些热情冲动的表现，使克里赫太太尽管看了好笑，心里还是很舒服。

和弥娜的关系又是另外一种了。克利斯朵夫去给他上第一课时，前天的回忆和小姑娘的媚眼还使他充满了醉意，不料一去就看到个和前天完全不同的，装作大人品派的女孩子，不由得呆了一呆。他连望也不望他，也不留神他的说话，偶尔向他抬起眼睛，那副冷若冰霜的神色又使他大吃一惊。他寻思了半晌，要知道什么地方得罪了他。其实他并没得罪他；弥娜对他的感情，不多不少跟前天一样，就是说完全不把他放在心上。那天他对他笑脸相迎，无非是由于女孩儿卖弄风情的天性，喜欢随便碰到一个人就试试自己的媚眼的力量，哪怕是个丑巴怪，他也会这样做一下来解解闷的。可是到了第二天，对这个太容易征服的俘虏，他已经全无兴趣。他把克利斯朵夫很严厉的打量过了，认为他是个又丑又穷，又没教养的男孩子，琴弹得很好，可是手脏得厉害，饭桌上拿叉的样子简直要不得，吃鱼的时候还用刀子！所以在他眼里，他一点没有可爱之处。他很愿意跟他学琴，甚至也愿意和他玩儿，因为目前没有别的同伴；而且他虽然想装作大人，还常常有疯狂的冲动，需要让过剩的快活劲儿发泄一下，而这个快活劲儿，和他母亲的一样，由于在家守丧的关系，更憋闷得慌。但他对克利斯朵夫并不比对一头家畜多关心一点。要是他在最冷淡的日子还会向他挤眉弄眼，那纯粹是由于忘形，由于心里想着别的事情，——或是单单为了不要忘掉习惯。可是给他这么瞧上一眼，克利斯朵夫的心会直跳起来。其实他连看也不大看到他：他自己在那里编故事呢。这少女的年龄，正是一个人用愉快而得意的梦境来麻醉自己的年龄。他时时刻刻想着爱情，那种浓厚的兴趣与好奇心，要不是因为他愚昧无知，简直不能说是无邪的了。并且，他以有教养的闺女身份，只知道用结婚的方式去想象爱情。理想中的对象该是哪种人物，始终还没确定。有时他想嫁一个军官，有时想嫁一个伟大的正宗的诗人，像席勒一派的。他老是有新的计划代替旧的计划；每个计划来的时候，他总看得很认真，信念很坚定。但不论什么理想，只要接触到现实就会立刻退让。因为那种有传奇性格的少女，一朝看到了一个不甚理想的，但比较切实的真正的人物走进了他的圈子，就极容易把他们的梦想忘掉。

目前，多情的弥娜还很安定很冷静。虽然有个贵族的姓氏和世家的称号使他自豪，骨子里他的思想跟青春期的德国女仆的那一套根本没有什么分别。

克利斯朵夫自然不懂得女子心理的这些复杂的变化，——而且表面比实际更复杂。他常常给两位女朋友的态度弄糊涂了；但他能够爱他们是多么快活，甚至把他们使他困惑使他有点难过的表情都信以为真，唯有这样，他才能相信他们对他的感情和他对他们的一样。只要听到亲热的一言半语，或是看到可爱的眼神，他就快乐之极，有时竟感动得哭了。

他在清静的小客厅里对着桌子坐着，旁边克里赫太太在灯下缝着东西——（弥娜在桌子对面看书；他们一声不出：从半开的花园门里，可以看到小径上的细沙在月光下闪烁；一阵轻微的喁语从树颠上传来……）——他觉得非常快活，便突然无缘无故从椅子上跳起来，跪在克里赫太太面前，抓着他的手狂吻，不管他手里有没有针；他一边哭着一边把他的嘴，他的腮帮，他的眼睛贴在他的手上。弥娜从书上抬起眼睛，耸了耸肩膀，抿了抿嘴。克里赫太太微微笑着，看着这个扑在他脚下的大孩子，用另一只空闲的手摸着他的头，又用他那种慈祥，悦耳，同时又带点嘲弄意味的声音说：

“嗯，小傻子，嗯，你怎么啦？”

噢！多甜美啊：这声音，这安逸，这宁静，这微妙的气氛，没有叫嚷，没有冲突，没有苦恼，在艰难的人生的一片水草中间，还有那照着生灵万物的英雄的毫光，念着大诗人歌德，席勒，莎士比亚辈的作品而想起的——奇妙的世界，力的巨潮，痛苦与爱情的巨潮！……

弥娜把头埋在书里在那儿朗诵，说话的兴奋使他脸上微微有点红晕，清脆的声音偶尔把音念糊涂了，读到战士与帝王的谈吐，他故意装出俨然的语调。有时克里赫太太自己拿起书本，遇到悲壮的段落就羼入他那种温柔的，富于性灵的韵味。他平常总喜欢仰在安乐椅里静听，膝上放着永不离身的活计，对着自己的念头微笑：——因为在所有的作品里，他老是发现自己的思想。

克利斯朵夫也试着念，可是过了一会只能放弃：他结结巴巴的，跳过句读，好似完全不懂书中的意义，遇到动人的段落连眼泪都要淌出来，没法再念下去。于是他很气恼地把书丢在桌上，引得两位朋友哈哈大笑……噢！他多爱他们！他到哪儿都看到他们两人的影子，把他们和莎士比亚与歌德的人物混在一起，几乎分不清了。诗人某句隽永的名言，把他的热情从心底里挑动起来的名句，和第一次念给他听的亲爱的嘴巴分不开了。二十年后，他重读《哀格蒙》与《罗米奥》[29]，或看到它们上演的时候，某些诗句总使他想起这些恬静的黄昏，这些快乐的梦，和心爱的克里赫太太与弥娜的脸容。

他可以几小时的望着他们，晚上，在他们念书的时候，——夜里，在**睁着眼睛梦想的时候，——白天，在乐队里心不在焉的演奏，对着乐谱架半合着眼睛出神的时候。他对两人都有一种天真无邪的温情；虽然还不知道什么叫作爱情，他自以为动了爱情。但他不知道爱的是母亲还是女儿。他一本正经的思索了一番，没法挑选。可是他觉得既然非有所抉择不可，他就挑了克里赫太太。一朝决定之后，他果然发现他爱的真是他。他爱他聪明的眼睛，爱他那副嘴巴张着一半的浮泛的笑容，爱他年轻的美丽的前额，爱他分披在一边的光滑细腻的头发，爱他带点儿轻咳的，好像蒙着一层什么的声音，爱他那双柔软的手，爱他大方的举动，和那神秘的灵魂。他坐在他身旁，那么和气地给他解释一段文字的时候，他快乐得浑身哆嗦：他的手靠在克利斯朵夫肩上；他觉得他手指的温暖，脸上有他呼吸的气息，也闻到他身上那股甜蜜的香味：他出神地听着，完全没想到书本，也完全没有懂。他发觉他心猿意马，便要他还讲一遍：他一个字都说不出；他就笑着生气了，把他鼻子揿在书里，说这样下去他只能永远做头小驴子。他回答说那也没有关系，只要能做“他的”小驴子而不给他赶走。他假作刁难，然后又说，虽然他是一头又蠢又坏的小驴子，除了本性善良以外没有一点儿用处，他还是愿意留着他，或许还喜欢他。于是他们俩都笑开了，而他更是快乐极了。

克利斯朵夫自从发觉自己爱了克里赫太太之后，对弥娜就离得远了。他的傲慢冷淡，已经使他愤愤不平；而且和他常见之下，他也渐渐放大胆子，不再检点行动，公然表示他的不痛快了。他喜欢惹他；他也毫不客气的顶回去，彼此说些难堪的话，把克里赫太太听得笑起来。克利斯朵夫斗嘴的技术并不高明，有几次他出门的时候气愤之极，自以为恨着弥娜了。他觉得自己还会再上他们家去，只是为了克里赫太太的缘故。

他照旧教他弹琴，每星期两次，从早上九点到十点，监督他弹音阶和别的练习。上课的屋子是弥娜的书房，一切陈设都很逼真地反映出小姑娘乱七八糟的思想。

桌上摆着一组塑像，是些玩弄乐器的猫，有的拉着小提琴，有的拉着大提琴，等于整个的乐队。另外有面随身可带的小镜子，一些化妆品和文具之类，排得整整齐齐。古董架上摆着小型的音乐家胸像：有疾首蹙额的贝多芬，有头戴便帽的华葛耐，还有《贝尔凡特的阿波罗》[30]。壁炉架上放着一只青蛙抽着芦苇做的烟斗，一把纸扇，上面画着巴哀埒脱剧院的全景[31]。书架一共是两格，插的书有鲁布克，蒙森，席勒，于勒·凡纳，蒙丹诸人的作品[32]。墙上挂着《圣母与西施丁》和海高玛作品的大照片[33]；周围都镶着蓝的和绿的丝带。另外还有一幅瑞士旅馆的风景装在银色的蓟木框里；而特别触目的是室内到处粘着各式各种的相片，有军官的，有男高音歌手的，有乐队指挥的，有女朋友的，全写着诗句，或至少在德国被认为诗句似的文字。屋子中间，大理石的圆柱头上供着胡髭满颊的勃拉姆斯的胸像。钢琴高头，用线挂着几只丝绒做的猴子和跳舞会上的纪念品，在那儿飘来**去。

弥娜总是迟到的，眼睛睡得有点儿虚肿，一脸不高兴的神气；他向克利斯朵夫略微伸一伸手，冷冷地道了一声好，便不声不响，俨然的坐上钢琴。他独自的时候，喜欢无穷无尽的尽弹音阶，因为这样可以懒洋洋的把半睡半醒的境界与胡思乱想尽拖下去。但克利斯朵夫硬要他注意那些艰难的练习，他为了报复，便尽量的弹得坏。他有相当的音乐天才而不喜欢音乐，——正像许多德国女子一样。但他也像许多德国女子一样认为应当喜欢；所以他对功课也还用心，除非有时为了激怒老师而故意捣鬼。而老师最受不了的是他冷冰冰的态度。要是遇到谱上富于表情的段落，他认为应当把自己的心灵放进去的时候，那就糟透了：因为他变得非常多情，而实际是对音乐一无所感。

坐在他身旁的小克利斯朵夫并不十分有礼。他从来不恭维他：正是差得远呢。他为此非常记恨，他指摘一句，他顶一句。凡是他说的话，他总得反驳一下；要是弹错了，他强说的确照着谱弹的。他恼了，两人就斗嘴了。眼睛对着键盘，他偷觑着克利斯朵夫，看他发气，心里很高兴。为了解闷，他想出许多荒唐的小计策，目的无非是打断课程，教克利斯朵夫难堪。他假做勒住自己的喉咙，引人家注意；或是一叠连声的咳嗽，或是有什么要紧事儿得吩咐女仆。克利斯朵夫明知道他是做戏；弥娜也明知道克利斯朵夫知道他做戏；可是他引以为乐，因为克利斯朵夫不能把心里的话说出来，揭破他的诡计。

有一天他正玩着这一套，有气无力的咳着，用手帕蒙着脸，好似要昏厥的样子，眼梢里觑着气恼的克利斯朵夫，他忽然灵机一动，让手帕掉在地下，使克利斯朵夫不得不给他捡起来，他果然很不高兴的照办了。然后他装着贵妇人的口吻说了声“谢谢！”他听了差点儿气得按捺不住。