千米小说网

附录 参考文献（第1页）

附录参考文献

第一章　当下的音乐

[1]Small，Musig:TheMeaningsandListeni:WesleyayPress，1998）。Sartre，Psyagination（Lohuen，1972），224。

[2]Steinhardt，IndivisiblebyFQuartetinPursuitofHarmony（NewYork:FarrarStrausGiroux，1998）。HereferstmajorK327，butthereisnosuchquartet;theonlymatureoneinGmajorisK387。

[3]Schutz，‘Makingmusictogether:Astudyinsocialrelationship’，inArvidBrodersen（ed。），CollectedPapersII:StudiesinSocialTheory（TheHague:MartinusNijhoff，1967），159–78[175]。

[4]IngoldandHallam（eds），‘Creativityandculturalimprovisation:AnintroduElizabethHallamandTimIngold（eds），CreativityandCulturalImprovisati，2007），1–24[6，10–11，19]。

[5]GergeionalBeing:BeyondSelfandunity（NewYork:OxfordUyPress，2009），30。

[6]BrowhurKnight，‘Jammin’theblues，htofjazz，1944’，inKrinGabbard（ed。），RepresentingJazz（Durham，NiversityPress，1995），11–53[16]。Sidran，BlaewYork:Holt，RiandWinston，1971），6。

[7]Boulezquoted:MichaelOliver，SettlingtheScore:AJhtheMusicoftheTweury（London:Faber，1999），147。Mingusquoted:BarryKertoListenforinJazz（NewHaven:YaleUyPress，1995），119。ed:TheStudyofEthnomusicology:Twenty-nineIssuesas（UrbayofIllinoisPress，1983），40。

[8]BerlihinkinginJazz:TheIofImprovisation（ChiiversityofChicagoPress，1994），102。Nooshin，‘Improvisatioivity，knoower—ThecaseofIranianclassicalmusialoftheRoyalMusicalAsso1282（2003），242–96[277]。

[9]Armstrong’ssushee，‘TheimprovisationofL’，ihMelindaRussell（eds），IntheaudiesintheWorldofMusicalImprovisation（ChiiversityofChicagoPress，1998），291–334。

[10]Sbergonperformers:DikaNewlin，SbergRemembered:Diariesaions（1938–76）（NewYonPress，1980），164。

[11]Philip，EarlyRegsandMusicalStyle:gTastesialPerformance，1900–195e:CambridgeUyPress，1992），220。

[12]Coreartiusic:Leeson，‘Whatwearedoingwithearlymusiuiosuchasmalldegreethatthewordlosesmostofitsintendedmeaning’，EarlyMusic121（1984），13–16;Taruskihepresentandtheprese’，iandAct:EssaysonMusidPerformanewYork:OxfordUyPress，1995），9inallypublished1988）。

[13]Austin，HowtoDoThingswithWords:TheWilliamJamesLecturesdeliveredatHarvardUyin1955（Oxford:Press，1962）。

[14]Hodge，‘Aesthetiusitity，andtime’，inMichaelKrausz（ed。），TheIionofMusic:PhilosophicalEssays（Oxford:Press，1993），247–58（includesdisofWittgenstein）。

[15]Solie，‘Whoselife?ThegenderedselfinS’sFrauenliebesongs’，inStephenPaulScher（ed。），MusidText:Critiquiries（Cambridge:CambridgeUyPress，1992），219–40。

[16]Potter，VocalAuthingStyleandIdeole:CambridgeUyPress，1998），182。

[17]Swedishber:AlfGabrielssExperiehMusic:MusicisMuchMorethanJustMusic（Oxford:OxfordUyPress，2011），251。

[18]Meihepoliticsstudio:AcasestudyfromSouthAfriicholasCooketal。（eds），TheCambridgepaniontoReusic（Cambridge:CambridgeUyPress，2009），84–97[85]。

[19]Maudiesapproausic:YaakovAtik，‘Thedudtheorchestra:Isoftheleadershipprocess’，LeadershipandanizatioJournal151（1994），22–8。

第二章　用音乐思考

[20]RumiquotedinHasanShah，TheDangGirl（NewYork:ions，1993），93。Costelloquoted:TimothyWhite，‘Amanoutoftimebeatstheusi60（October1983），52。Seeger，StudiesinMusicology1935–75（Berkeley:UyofiaPress，1977），45。

[21]Kingsbury，Musit，andPerformanservatoryCulturalSystem（Philadelphia:TempleUyPress，1988），181。

[22]Talkandwine:AdrienneLehrer，Wineaion（NewYork:OxfordUyPress，2009）。

[23]ElleheAlchemyofSeublishing，2011），38。

[24]S，TheAestheticsofArchiteethuen，1979），51。

[25]Bes，‘OfexasAUoryofInfamy（London:AllenLane，1973），141。

[26]Figure6:thankstoSusanRankinfmeoverthis，aswellasallowioreproducehertrans。

[27]Sudnow，Talk’sBody:AMeditatiowoKeyboards（NewYork:Knopf，1979），6–7。

[28]Clark，SupersizingtheMi，AditiveExtension（NewYork:OxfordUyPress，2008），2。

[29]hIndiansingiGjerdingeioructureofsong’，MusicPer6（1988），35–64。

[3er，‘Turningmusictheoryonitsear:Doesee?Doesay?’，IionalJournalofputersforMathematiing1（1996），33–55[40]。

[31]HarrisonquotedfromEricClarkeetal。，‘IionandperformanHarrisoemps’，Musitiae19（2005），31–74[43]。