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第五场（第2页）

“啊？”奎西问了一声，并没有回头。

“就是对化装的真正作用这个问题。如果说你的化装技艺有不足之处的话，那就是过度完美。”

奎西从铁丝上挑了一顶浓密的灰色假发，关掉灯，回到主人身边，蹲在雷恩面前的长椅上，取出一把造型奇特的梳子，梳理起假发来。

“不存在所谓太完美的化装，雷恩先生。”奎西说，“只是这个世界充满了手法拙劣的化装师罢了。”

“噢，我不是质疑你的化装天才，奎西。”雷恩看着老人爪子般的双手的敏捷动作，“但我再说一次——在某种意义上，化装的表面要素是最不重要的。可以说，它们只是道具。”

奎西哼了一声。

“好吧。你没有认识到，人类的眼睛会本能地去获取整体的印象。一般观察者关注的是整体，而不是细节。”

“但是，”奎西激动地尖声抗议，“这正是问题所在！因为，如果某个细节出错了——我该怎么说呢？——如果某个细节走调了，给人的整体印象就会失调，人们就会去找出破坏整体印象的细节在哪儿。所以我才说——细节必须完美！”

“非常棒，凯列班，非常棒，”雷恩的声音温和而友善，“你为自己辩解得非常出色，但你还是没抓住这个问题的微妙之处。我从没说过，化装的细节可以忽略到引起人们注意的程度。你说得没错——细节必须完美。但是，不需要所有的细节都尽善尽美！你听懂我的话了吗？如果化装过分追求完美……那就像观赏一幅海景画，上面的每一朵浪花都忠实地画了下来；就像一棵树的每片叶子都轮廓清晰地画了出来。将每一朵浪花、每一片叶子、人脸上的每一条皱纹都画出来的话，肯定不会是优秀的作品。”

“呃，也许吧。”奎西不情不愿地说。他举起假发，凑到光源前仔细观察，摇摇头，然后拿起梳子有节奏地梳理起来。

“这样我们就可以得到一个结论：颜料、香粉，还有化装所需的其他用品，只是创造了化装的外表，而不是化装本身。你知道，化装时应该突出面部的某些要素：如果你要把我扮成亚伯拉罕·林肯，你就得强调痣、胡须和嘴唇，而淡化其他部分。不，只有鲜活的生命力、动作和姿势，才能刻画出完整的性格，塑造令人信服的真实感。比如，一具容貌和肤色十分逼真的蜡像，明显仍然是没有生命的物体而已。如果蜡像可以灵活地摆动手臂，可以从他的蜡唇里吐出抑扬顿挫的语言，玻璃眼珠也能自然地顾盼流转——你知道我想表达的意思。”

“这样就行了。”奎西平静地说，再次将假发举到明亮的光源前。

哲瑞·雷恩闭上眼睛：“这正是表演艺术一直令我着迷的地方——通过动作、声音和姿态，来创造生命的近似体，创造真实人物鲜活的虚像……贝拉斯科[8]掌握了重塑生命的神奇艺术，即便在空无一人的舞台上也可以做到这点。在他上演的一部戏里，他没有满足于舞台设计师的道具布景，没有仰仗于平和静谧场面下常见的摇曳炉火，就成功制造出一种慵懒舒适的氛围。每次演出前，他都将一只猫牢牢捆住，让它无法动弹；直到幕布拉开前一刻，他才解开绳索；幕布升起时，观众看到了温馨的场景，一只猫从舞台上站起来，在火炉前打着哈欠，舒展因被束缚而酸痛难忍的肌肉……于是，不用一句台词，仅仅通过展示人所共知的简单家居生活动作，观众就能知道，这是一个温暖舒适的房间。贝拉斯科的舞台设计师最精妙的设计也无法创造出如此生动鲜活的画面。”

“这故事真有趣，雷恩先生。”奎西走到主人身边，小心翼翼地把假发套在雷恩比例匀称的脑袋上。

“但他是一位伟人，奎西。”雷恩嘟哝道，“将生命注入虚构的戏剧之中，这种工作可不是普通人能做到的——毕竟，伊丽莎白女王时代的戏剧，几十年来都依靠台词和演员的手势动作来模拟真实效果。当时，所有戏剧都是在空无一物的舞台上表演的——跑龙套的手持一丛灌木慢慢爬过舞台，就足以表示伯南森林来到了邓西嫩[9]。几十年间，大众席上和包厢里的观众全都看得明白。有时候，我觉得现代舞台艺术太繁复花哨了——这已经戕害了戏剧本身……”

“好了，雷恩先生。”奎西杵了下老演员的小腿，雷恩这才睁开眼睛，“好了，雷恩先生。”

“是吗？你从镜子前让开，小魔鬼。”

五分钟后，雷恩站起来。无论是服装、容貌、举止还是气质，他都不再是原来的雷恩先生，而完全变成了另一个人。他迈着沉重有力的脚步穿过房间，打开主灯。他身穿一件轻薄外套，改变了发型的灰白头发上戴着一顶灰白色软呢帽，下唇向外凸出。

奎西按着侧腹开心地大笑起来。

“告诉德洛米奥[10]，我准备好了。你自己也准备一下。”

就连雷恩的声调也变了。