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第一章 唐解元（第2页）

花前月下得高歌，急须满把金樽倒。

世人钱多赚不尽，朝里官多做不了。

官大钱多心转忧，落得自家头白早。

春夏秋冬撚指间，钟送黄昏鸡报晓。

请君细点眼前人，一年一度埋芳草。

草里高低多少坟，一年一半无人扫。

（《一世歌》）

诗中说，请你细细将熟识的人点检一遍，就会发现每年都有些人死去了，进而请你留意坟山的坟墓，每年都有一些无人打扫，因为这些坟主的后人也死去了。冷峻的眼光、诚实的情感加上幽默的语言，对热衷于科举功名的人无异于一帖清醒剂。作为才子，伯虎对达官贵人，则保持着一身傲骨。有一次少傅王守溪寿诞，饮宴文士，席间充斥着阿谀奉承之作，伯虎却呈上了这样一首寿诗：

绿蓑烟雨江南客，白发文章阁下臣。

同在太平天子世，一双空手掌丝纶。

首两句将自己与王少傅作对比，一为江湖散人，一为朝廷官吏。然而，自己不也是万丈才华、满腹经纶吗？同样处于“太平天子”之世，却只能两手空空地寒江垂钓。第三句转得十分有力，略带嘲讽地提到“太平天子世”，但又似褒实贬，点到即止，将一个空有报国之志、治世之才的书生傲兀、落寞、不平的神情惟妙惟肖地表达了出来。或有评此诗“肆慢不恭”（见《唐伯虎全集》之《唐伯虎轶事》卷三），但历来老百姓喜欢他推崇他，原因恐怕也正在此。在伯虎辈生活的16世纪里，才子渴望自由的个性，往往表现为放诞不羁、率性而为的人生态度和厌弃功名、追求自适的人生理想。这种个性，不能不和传统的儒家道德、正常的社会秩序、社会规范发生剧烈的冲突。尤其是当文人才子那种桀骜不驯的个性，受到科举制度或官僚制度的压抑或摧残时，他们胸中汹涌澎湃、抑郁不平的情感，常常借助一些背俗反常的行为加以发泄。他们认定社会是荒唐的——或许只有用荒唐去对抗荒唐，才能摆脱荒唐，超越荒唐。

此外，唐伯虎还是明代第一流的大画家，与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。他的画犹如书法中的“王字”（王羲之）一般被称为“唐画”，为当时藏家所追逐，为后代画家所宗法。他和仇英都从师周臣。周臣字舜卿，号东村，是苏州地区有名的画家，擅画人物山水，从南宋刘李马夏的传统中承继了笔墨和造型的方法，同时也承继了重视主题表现的思想，功力很深，称雄于时。伯虎文化修养较丰富，经历坎坷，见闻广博，具有很高的描绘客观事物的能力，因而意境的创造也更为丰富。他的取材范围比较宽，形式、技法也更多样；他不仅擅长山水人物，在写意花鸟方面也有独到之处。风格严谨，意境深远，而又行墨自然，雅俗共赏……所有这些方面，不仅超越了周臣，也为其他吴门画家所不及。因而伯虎的画名与文名相得益彰，求他画的人很多，据说他实在应接不暇时就请老师代笔，故很多相传为唐寅的画实际上是周臣画的。伯虎的书法主要学赵孟，并能自出机杼，结体俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔娴熟稳健，是典型的文人字的家数，与他的画又互相辉映，在有明一代是第一流的，极为后世所重。值得一提的是，唐伯虎还是著名的清谈客，也是大旅行家。一则受科场之狱的打击，二则也是绘事的需要，他“放浪远游祝融、匡庐、天台、武夷，观海于东南，浮洞庭、彭蠡”（尤侗《明史拟稿》）。他善于理解佛家哲理，经常与和尚交往，他喜欢把佛典注入自己的诗文中。他根据《金刚经》四句偈“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观”，自号六如居士。他总结自己是“前程两袖黄金泪，公案三生白骨禅”。运用《楞严经》中的观点看待坎坷的人生，到头来还是白骨狼藉，功名利禄又算得了什么呢？他还仗着一支生花妙笔，为姑苏寒山寺募求铸钟经费撰写文告。

然而就是这样一位多才多艺、博雅渊深的唐伯虎，满怀对封建统治的反抗情绪和以卖艺为生自食其力的自豪感宣告：

不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。

闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。

（《言志》）

并且，还在自己的图章上镌刻上“江南第一风流才子”！真可谓“前无古人”！

在摩挲民族古籍的生涯中，我发现，唐伯虎像苏东坡、徐青藤、郑板桥等人一样，是中国历史上为数不多的具有多面性天才的人物，他们所走过的生活道路虽然不尽相同，但基本上都是一些未能见容于当世的狷介疏检之士。他们有才气，有正气，有骨气。他们的感情和理智经常失去平衡，大都招致物议甚至牵陷灾狱，然而他们才华盖世，都是历史上少见的诗、书、画通才。文学艺术发展史上已有不少事例证明，某些作家的艺术创造力往往得力于他们的反常性格，长时期的精神压抑有可能促使他们更专笃地致力于艺术上的追求，而真正的艺术成就却时常属于那些迹近异端的浪子。无疑，这样的灵魂永远魅力四射，是我们民族文化史上值得自豪的至宝！老百姓爱才子英雄，胜过爱帝王将相，这就是为什么今天人们还津津乐道唐伯虎的故事、粉墨皮黄敷演着唐伯虎的传奇乃至笔者不自量力地撰写本书的动机。清代西堂老人尤侗（1618—1704），康熙帝称为“老名士”，作了首《桃花坞》，真正写出了唐伯虎的精神：

桃花坞，中有狂生唐伯虎。

狂生自谓我非狂，直是牢骚不堪吐。

渐离筑，祢衡鼓，世上英雄本无主。

梧枝旅霜真可怜，两袖黄金泪如雨。

江南才子足风流，留取图书照千古。

且痛饮，毋自苦。

君不见可中亭下张秀才，朱衣金目天魔舞。

我以为，写此书，资料缺乏固然是一大困难，最困难的还是要写出他的精神来！“丹青难写是精神。”拙作所要追求的也正在此。