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第120章 弦歌既谐异彩同辉（第1页）

小酒馆之夜那场近乎嬉闹的即兴合奏，像一道无形的桥梁，微妙地改变了排练厅内的空气。隔阂与紧绷并未完全消失，但一种基于音乐人本能的默契与相互欣赏，开始在每日长达数小时的枯燥磨合中悄然生长。争论依然时有发生，但语气中少了些对抗，多了些共同求解的恳切；建议的提出，也不再仅仅是“我认为”，而更多地变成了“如果我们这样试试，会不会更有趣？”

排练进入第五天。按照计划，今天是第一次完整的、不中断的联排，从《天地同华》的开篇，到中间穿插的林舟《回响》专辑选段，再到最后计划中那个完全即兴的“对话种子”段落。这相当于演出前的第一次“全真模拟”，压力巨大。

上午九点，所有人提前到达排练厅。空气中弥漫着一种临战前的肃穆与期待。乐手们各自做着最后的热身练习，古怪而迷人的音阶片段此起彼伏。阿K反复检查着他的电脑、音频接口和各种控制器，陈明最后核对了一遍总谱和流程安排。林舟独自站在角落，闭目凝神，调整着呼吸和嗓音状态。苏晴和小杨则默默地将矿泉水放到每个人触手可及的地方。

“女士们，先生们，”索菲娅拍了拍手，声音清晰而平稳，“让我们开始吧。就像正式演出一样，忘记错误，投入音乐。记住，这不仅仅是一次排练，这是我们共同创造的、第一次完整地‘呼吸’。”

排练厅灯光暗下些许，只留下谱架灯和必要的照明。阿K按下空格键。

《序：尘》那细微如尘、混合着古老回响与电子长音的引子，通过高品质的音响系统弥漫开来。紧接着，凤凰古乐团改编的“山河一统”埃斯坦比耶舞曲段落切入。经过多日的磨合，这次衔接顺畅了许多。电子声效的尾声做了一个向上的微妙滑音，如同一声悠远的叹息，古乐团的维埃尔主旋律随之昂扬进入，带着市井的欢腾与生命的韧性。林舟站在舞台（排练厅中央）一侧，并未演唱，只是静静地听着。他看着索菲娅微微晃动的身体，卢卡鼓起的腮帮，托马斯灵巧拨动鲁特琴的手指，以及所有乐手脸上那种沉浸其中的专注神情。这些声音，这些姿态，与他记忆中西安墓室壁画上的乐舞场景，奇异地重叠、分离、又再次交织。一种跨越时空的感动，悄然攥紧了他的心脏。

音乐流畅地转向“金戈铁马”的战争意象段落。这一次，采用了林舟提出的“异步对话”与“蒙太奇”思路。阿K制造的冰冷、机械、充满不祥脉冲的电子音效段落先声夺人，持续累积着压抑与暴力的氛围。当这种氛围达到某个临界点时，马克斯一个有力的手势，古乐团全体奏响了那首经过调整、节奏驱动更为明确、同时保留上层声部自由装饰的激昂舞曲！两种质地迥异、节奏律动也并不严格同步的声音猛烈碰撞、交织！电子音的冷酷精准，与古乐舞曲充满人性狂热与混乱的蓬勃生命力，形成了一种近乎残忍的、却又极具说服力的听觉图景。排练厅里的空气仿佛都随之震颤。

林舟知道，这一段在技术层面依然有瑕疵，电子与古乐的平衡、声部的清晰度还能再优化。但那种扑面而来的、原始的艺术感染力，己经初步显现。他看向阿K，后者紧盯着屏幕，手指在控制器上快速微调，额角有细汗，但眼神亮得惊人。再看古乐团的乐手们，在演奏这段充满张力的音乐时，他们的身体语言也更加投入，甚至带着一种近乎“狞厉”的痛。音乐，真的在“对话”，甚至是在“搏斗”，而搏斗本身，就是最生动的表达。

接下来，是《回响》专辑的选段。他们挑选了最具代表性、也相对适合与古乐团氛围形成对比或补充的三首：《故影》、《西出》的片段，以及《俑》。

当《故影》前奏中，那经过精心处理、保留所有“瑕疵”与“温度”的古篍采样苍凉响起，紧接着林舟那在仓库录制、充满私语感和空间混响的人声浮现时，排练厅里瞬间安静下来。许多古乐团的乐手是第一次听到这首歌的完整版本。他们停下了手中的动作，专注地聆听。那种东方式的、内省的、对消逝之物充满温柔凝视的感伤，与欧洲古乐中常见的宗教虔诚或世俗欢快截然不同，却以一种奇异的静谧力量，抓住了所有人的耳朵。