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第44章 技能融合编曲新境（第1页）

回到位于市中心创意园区的“惊寰宇工作室”时，己是晚上九点多。工作室的灯光还亮着，苏晴和小杨还在加班。看到林舟回来，两人都松了口气，小杨更是立刻端上了温着的茶水。

“舟哥，你可算回来了！打你电话也没接，我们还担心呢！”小杨语气带着关切。

林舟这才想起，在公园和胡老先生聊得投入，手机调了静音一首没看。他歉意地笑了笑：“不好意思，让你们担心了。在公园遇到一位很有趣的老先生，聊音乐忘了时间。”

苏晴敏锐地捕捉到了林舟眼中不同以往的神采，那是一种混合着兴奋、笃定和创作冲动的光芒，与前几天略带焦虑寻找灵感的状态截然不同。她心中一动，问道：“看你这样子，是有大收获？”

“非常大。”林舟重重地点了点头，眼中闪烁着自信的光芒，“苏晴姐，我找到感觉了。下一首歌，不，是我们‘新国风’音乐接下来的方向，我有了更清晰的构想。”

他没有提及系统签到的具体细节，这是他必须严守的秘密。但他可以将获得的感悟和技能，以“顿悟”和“积累爆发”的形式呈现出来。

“哦？快说说看！”苏晴立刻来了兴趣，示意小杨也坐下一起听。

林舟组织了一下语言，尽量用符合常理的方式描述：“之前我们做《兰亭序》，更多的是在词曲意境和编曲的‘氛围感’上做文章，民族乐器的使用还偏向于色彩点缀和意境烘托。但我今天意识到，真正的‘国风’，其灵魂在于传统音乐本身独特的‘韵味’和‘气韵’。这种韵味，根植于每一件民族乐器的演奏技法、音色特质，以及它们组合在一起时产生的化学反应。”

他走到工作室那面贴满了灵感便签和白板前，拿起笔，一边画一边说：“我们需要更深入地挖掘民族乐器本身的表现力，让它们不再是配角，而是成为构建音乐骨架和血肉的主角之一。比如二胡的如泣如诉，笛子的清越悠扬，琵琶的铿锵颗粒感，古筝的行云流水，还有……唢呐那种穿透灵魂的磅礴力量。”

听到“唢呐”二字，苏晴和小杨都微微一愣。唢呐在传统乐器中地位特殊，音色极具穿透力和戏剧性，但在流行音乐中运用得当的范例少之又少，用不好就容易显得突兀甚至“土气”。

林舟看出了她们的疑虑，自信地笑了笑：“我知道唢呐难驾驭，但它代表了一种极致的、来自民间的生命力。用好了，就是大杀器。关键在于如何与现代音乐语言融合，如何控制它的出现时机和表现方式。”

他顿了顿，继续阐述他的构想：“我设想中的下一首歌，甚至可以更大胆一些。结构上可以借鉴一些传统曲艺的板式变化，但用现代的编曲思维来重新解构。旋律写作上，不仅要优美，更要注重‘腔韵’，就是那种一字多音、婉转起伏的线条感，这是中国音乐特有的美感。配器上，我们可以组建一个小型的、高品质的‘新民乐’班底，让这些乐器真正‘对话’起来，而不是简单叠加。”

林舟的这番话，思路清晰，见解深刻，完全不像是一个仅靠天赋和感觉创作的歌手能说出来的，更像是一位深耕传统音乐多年的理论家或制作人。苏晴越听越惊讶，同时也无比兴奋。她意识到，林舟的这次“寻找灵感”，恐怕是完成了一次至关重要的创作理念的升华。

“林舟，你这个想法……太棒了！”苏晴激动地站起来，“这完全跳出了现在市面上那些简单拼贴的‘国风’套路，是真正深入到音乐内核的创新！如果真能做出来，绝对是革命性的！”

小杨虽然对专业细节不太懂，但也能感受到林舟话语中的力量和苏晴的激动，跟着兴奋起来：“舟哥，那你是不是己经有具体的歌了？”

林舟摇了摇头，又点了点头：“完整的歌还没有。但我有了核心的音乐意象和情感基调。我想写一首关于‘传承’与‘新生’的歌，既有历史的厚重感，又有破土而出的力量感。旋律和歌词的框架，我脑子里己经有了一些碎片，需要尽快把它们整理出来。”

他看向苏晴：“苏晴姐，接下来需要你帮忙两件事。第一，尽快物色几位顶尖的、思想开放、愿意尝试新事物的民乐演奏家，尤其是二胡、笛箫、琵琶、古筝，还有……一位真正厉害的唢呐老师。我们要组建一个固定的‘惊寰宇新民乐乐团’。”