千米小说网

武生（第1页）

武生

杨隆寿

杨隆寿乃杨盛春之祖父，梅兰芳之外祖。因为国剧在乾隆嘉庆以前，武生一脚，并不十分重要，其情形不过与现在之武老生差不了多少，因为彼时之交战，不过对枪对刀，如现在之《对刀步战》一戏，一武老生，一武生，不过对一对刀而已，没有剧烈的打法。各戏中存留着的这种情形还很多，后来添上短打的戏，吸收了武术，武生才又添了许多特别的技术，才变成戏班中的重要脚色。不信请看元明两朝，以及清初的剧本，没有武生的正戏。嘉庆道光以后，武生才有出名之入，杨隆寿恐怕是最早出名者之一人。所以他在同治初年，就被西后传入宫内充当教习，此为北京戏班传进宫内当教习的第一人，从前只有由南边来的戏班，但须全班都住在景山里边，不许在外边演唱。后来因宫中事少，大家请求，才准在外边演营业戏，所以名曰演戏，乃排演及演习的意思，义邀在外边排演纯熟，好预备在宫内演唱也。以上乃是许多老辈所说。道光年间，把所有外班人员，都奉旨裁撤，升平署只留下内外学，内学都是太监，外学都是旗门子弟，其余南来所有人员，都在南城演起营业戏来了。道光咸丰两朝皇帝，对于戏剧都不是热烈的爱好，于是宫中的戏便冷落了几十年。迨同治初年，西后与皇帝都有看戏的瘾，看久了认为不够过瘾，于是升平署总管太监才出主意，说宫中的戏不常演，日久便要退化，且无竞争的机会，更不容易进步，应该传些外边的脚色来，帮着排演总好的多。西后自是很以为然，但宫内不许传外边人演戏，乃是祖法，他一时还不敢破坏，所以只传了场面十人，如唐阿昭打鼓（给梅兰芳打昆腔鼓唐春明之祖父），方五吹笛（名笛师方东忠之父），等等，不必尽举。又因这些人都是场面，只能教腔及帮着吹打，不能教身段，更不能帮助演戏，于是又添传了十几位名脚，大致如下：

杨隆寿武生周长顺老生

陈寿峰昆腔老生姚阿奔昆腔老生

赵凯三武生兼花脸明五花脸

惠二老生兼花脸计大正旦兼小旦

方镇全昆净田元花旦

鲍福山小生王阿巧昆小生

许磨武丑小不大点（忘其名）武旦

张天元花武旦

这些人以杨隆寿为领班，又因他对于戏的知识较多，一切排戏都归他指点。一次排戏，西后在旁参观，见他太累，命总管太监给他搬一个座。宫中的规矩，当着西后或皇帝面前，谁也不许坐，这次奉太后谕，给他搬一座，从此在西后面前便算有了座位，故戏界以为殊荣。

后与姚增禄，合立小荣椿科班，造就出来的人才很多，如杨小楼、程继先、叶春善诸人，都是他的徒弟。

任七

任七，忘其名，为咸、同年间名武生之一，与杨隆寿同时，搭张二奎所成之四喜班多年，专演武生，其身份与张二奎之老生也差不了多少，故稍大之戏，便演于张二奎之后。唱功身段都很好，彼时黄天霸的戏，以他演的为最好。陈德林君曾对我说过他的一件事情，他与张二奎同班时，一日贴出《恶虎村》来，因戏份的关系，闹别扭告假，说有病不能演。二奎无法，戏已贴出不能改，决意自演，乃请曹二官，代为说戏。及至登台，大受欢迎，任七也去看戏，及演完任七到后台，二奎问他，你看我演的如何，他说我拾了一只马镫送你。盖黄天霸一出场叹气时，两手相击，且曾跺脚，按国剧的规矩，在马上不许跺脚，因为一跺脚，则系镫之绳或断也，且真人骑马，亦无跺足者，故他以此讥二奎也。德林又说，他既说有病告了假了，可是他还去听戏，老人们做事，真是莫明其妙。

沈小庆

沈小庆为花脸三元之父，演戏虽没什么大名，但极能编戏，于武戏尤有研究，北平戏界所谓八大拿者，都是他创排出来的。八大拿的场子起打，都与平常打法不同，都有特别的安置，每一出戏，其打法都是一场连一场，规定妥当的。老辈们都说，倘一场打错，则下场便接不上，所以各场子的打法，浓淡形式都安置得宜，打起来均精彩而美观。我问他们，八大拿都是哪几出，可惜都说不全了，然都说尽是《施公案》的戏，大致有《恶虎村》《拿谢虎》《拿蔡元化》《拿李佩》等等，我说当然有拿窦尔敦了，都说没有，《连环套》早就有，非小庆所编，且他起打的场子，也不特别。按此事我有一篇详细记载，可惜存于北平，没有带出来，专靠思想，或可凑够，但未免强不知以为知，且此事并不十分重要，将来补述可也。

汪年宝

年宝号雨楼，乃名老生汪桂芬之父，曾搭四喜班，演武生兼武老生。按武生与武老生，本没有什么极严格的分别，不挂须就是武生，挂胡子就是老生。老辈常说，老生不带胡子算反串，武生带胡子不算反串。有一时期，曾做三庆班主，彼时还是多演昆腔，如《打虎》《夜奔》《夜巡》等；戴青罗帽，穿青箭衣之戏尤好，因与其面容身段都对味也。在同治年底及光绪初年，曾红过一段，约与杨月楼、俞润仙，为同时人物。

俞菊笙

菊笙号润仙，外号毛包，振庭之父，尚和玉、杨小楼之师。当春台班老板多年，徒弟极多。光绪二十年前后，徒弟当然都捧他，贴戏报子，只写一大俞字。武功极好，《长坂坡》之赵云，《恶虎村》之黄天霸，《阳平关》之赵云等等，都是他常演之戏，而尤工于演花脸戏，按此并非武生应演之戏，但因他肩膀宽，身体壮，嗓音哑而够宽宏，实宜于花脸，比方《晋阳宫》的李玄霸，《铁龙山》的姜维，《艳阳楼》的高登，以及《金钱豹》等等，都是他的拿手戏。润仙演戏，特别认真，一丝不苟，所以对于配脚，也很检择，同他合演的人，首推赵锦荣，二人合作了多少年，如《四平山》，则赵扮裴元庆，《惜惺惺》，则赵扮寿等等。二人的身体扮相，功夫把子，可以说是功力悉敌，故演出异常圆满。从赵锦荣死后，他总未演这些戏，盖因从前不但演者认真，观众也极认真，配脚不够水准，观众便不欢迎，不似近日光看正脚也。

黄月山

月山天津人，通称黄胖儿。据戏界老辈云，从前武脚的身段，都讲雍容大雅，因为昆腔之锣鼓较慢也，皮簧的锣鼓已经较快，身段已有改变。黄月山之身段及手足，特别灵活脆快而美观，鑫培虽比他长三几岁，但手足的动作，有些地方是摹仿他。搭玉成班最久，以演老头的戏见长，如《剑峰山》之胜奎，《独木关》之薛礼等等，都极为精彩，到目下演这些戏者，都还是宗法他的演法，唱的腔调，也非常悠扬动听。创排的新戏也很多，如《拿大莲花》《定燕平》《百凉楼》《贺兰山》《凤凰山》《红拂传》等等都是。《红拂传》乃他与田桂凤合排，很精彩，与现在演者大不相同。李吉瑞、薛凤池、马德成等人，都是学他的。

李春来

春来为北平二闸下边高碑店的人，乡下梆子科班出身，同治年间，才到北京，短打戏身段极边饰美观，《花蝴蝶》《溪皇庄》《四杰村》等戏，是其拿手，走边的身段，极为本行人恭维，黄天霸的戏也都好。不过他与俞菊笙、黄月山不同，他们二人都穿箭衣，春来则穿打衣裤袄，显着特别利落。听说他后来在上海，也有时穿箭衣了。戏界老辈常说，北平戏界，自同治年始，一直到光绪庚子以后，好的武生，只有三人，亦分三派。俞菊笙是长于靠背戏，尤擅长花脸戏（说已见前），短打戏不但非其所长，因其身体粗壮，扮相不会边饰，所以就是短打的戏，如《黄天霸》等戏，他也要穿箭衣。按天霸本是武官，穿箭衣并不出规矩。黄月山因嗓音悠雅，故多演唱功戏，身段老到，所以演老头儿的戏，特别优美。第三派便是李春来，专以短打戏出名，北平后来的武生，演这路戏都是学他，但没什么出名的，学他的人，最出名者，大约要数盖叫天了。