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老生（第1页）

老生

米喜

米喜搭老嵩祝成班，人称米喜子，与他同时出名者，还有周泉几人，然记不清了。米喜扮相雍容，台步稳重，无一不合规矩，前清乾嘉年间，已很出名，尤长于演红生戏。一次御史团拜，演堂会戏，特约米演《战长沙》去关羽，出场时用袖遮脸，走至台口，把袖往下一撤，台下观众全堂为之起立，大家都说，仿佛真正关公显圣，所以不觉离座，盖其戴软夫子盔，染红脸，非常之像也。这一来关系可很大，他本人是名满全城了，可是关公戏从此禁演了，到了同治末年，三庆班重排整本《三国演义》，才又准上关公，亦因《三国演义》一戏，完全由清官中之《鼎峙春秋》翻来，《鼎峙春秋》中有关公，所以此亦得援以为例也。御史堂会一事，曾见几种笔记。据老脚色都说，程长庚一生演戏，多处摹仿米喜子。

孝三丁

在嘉庆道光年间，为弋腔最大的名脚，为戏班台柱者四五十年之久，同治年间，尚挑过几个戏班。老年双目失明，还能照常演戏。光绪初年，年已七八十岁，尚搭安庆班，每演戏之前，先由人扶之靠台栏杆走一圈便妥，锣鼓一到，独自上场，连唱带做，犹复精神饱满，一丝不乱，走进台帘，便有人将他扶下，这种情形，若无真功夫，则非出错不可，但由此亦可证明，国剧动作，处处都有规定，都有准尺寸也。双目失明后，仍照常上台演戏者，我共见过四个人。

孝三丁系旗人，或云系北平齐化门内，三官庙票房出身；或云系嘉庆年间，成亲王府恩庆班坐科。道光年间，与名丑黄三熊同过班。

程长庚

长庚安徽潜山县人，生于嘉庆末年，约系二十二三年，道光中叶到北平，初来演戏，即搭入三庆班。咸丰初年，即成为掌班老板。同治年间，又把三庆班倒与杨月楼。有人说三庆班为程长庚所创，其实三庆班乃于乾隆五十八年，八旬万寿，浙闽总督伍纳拉，命浙江盐商带之入都者，此见伍子舒某所批《随园诗话》。最初班主名曰高朗亭，不知倒了几次，才倒入程之手中，最末由杨月楼，又倒与张长宝号琪林手中，一直到清末，谁想成三庆班，谁就得给张琪林几文班名费，一直到民初还是如此。从前一个戏班名所以用如此之久者，因为彼时呈报成一个新戏班手续太多，不是容易事情，再者好的班名，在社会中有相当的信用，较受欢迎，因为这种种情形，人争用之，所以传流多年，如春台、四喜、嵩祝成、福寿等，都是这个情形。

程长庚天赋极好，声宏气足，又因开蒙先学的昆曲，所以念字、行腔、表情、动作等等，都极规矩而认真，道德也很高，生平在戏界建树很多，兹只谈几件事如下：

在前清时代，北平每遇同年同乡团拜等事，必演堂会戏，小规模者只找一班来演，大规模者，则除找一班为班底外，还要外找许多好脚来合演，此名曰外串。于是每一戏班，都想承办这种班底，盖承办班底之班，除每脚应挣之戏份外，还有班底钱。因为班底各脚，无论任何外串之脚演戏，他们都须陪演也。这种班底钱，所有零碎小脚，都可分润一点。因为这种情形，所以要找程长庚演戏，必须并用他的三庆班为班底，否则他便不演。他说所有三庆班之人，都是同我合作，希望靠三庆班多挣几个钱，若我个人出演外串，则我虽可以挣几个钱，大家毫无所得，怎能对得起大家呢？常常因此得罪了堂会主人，尤其御史衙门团拜，往往把他的跟包锁去，但他不管。因此戏界人都极敬重他，而事后堂会主人，也还原谅他。这是他道德高的关系。

传授徒弟用功——更极为认真。国剧有两句谚语曰，千斤话白四两唱，又曰脚底下有劲，嘴里有劲，方有吃戏饭的资格，足见嘴里有劲、脚下有劲之重要，可是现在人多忽略之。程长庚对此则极为认真，学话白时，选好一段话白，教学生念熟，每字都念对了，然后在墙上贴一张白纸，使学生对纸用力念之，念完细看纸上无唾沫星者，方算够格。脚步则把走法教与学生，学会后，再分生旦净丑等，各为一班，使最好之学生领头，每班每天都要走一两个钟头，教师在旁监视，哪一个走的不好，立刻纠正，如此者要走一两年的工夫。以上不过只举两种，这是他教法认真的情形。按戏界管戏台上的走法叫作台步，亦即舞步，处处是舞的意思，所以无论任何走步，都有锣鼓音乐随奏，故必须下功夫练习，方能合格。

演戏尤为认真——不但他自己处处要合规矩，一切的演员，都须合规矩而认真。所以从前三庆班中，没有一个人敢在台上对付了事或开搅者，稍出规矩，一定受罚，戏界老辈都说，程长庚掌班时代，为北平戏界最规矩的时代，后此便差了。谈到他排戏认真，可举一例，同治年间，三庆班特排整本《三国演义》，脚色之齐整，为北平最出名的事情，也是戏界最乐道的事情。大致各脚如下：

刘先主刘贵庆关公程长庚张飞钱宝丰赵云杨月楼

诸葛亮卢胜奎徐庶曹六周瑜徐小香鲁肃程长庚带

黄盖钱宝丰带庞统何桂山曹操黄润甫刘璋华雨亭

孔融殷荣海马良迟玉泉太史慈褚连奎孙权陈三福

蒋干徐二格张辽张长顺张昭陈小奎

关平罗七十（小宝之父）周仓袁秀子曹仁方洪顺

曹洪袁大奎许褚黄五（润甫之弟）张郃崇福贵

乔国老华雨亭带蔡瑁张启三张允林大柱

蔡夫人田宝林糜夫人陆纬仙（后为陈德林）

甘夫人吴巧福

总之各脚都是彼时的上选人物。至《舌战群儒》中各脚，如虞翻、步骘等等，或由前边之人带演，或用他人，总之都是水准以上的脚色。又如所排之全本《龙门阵》，脚色之全，也是如此。这是他演戏认真的情形。

长庚无子，程章甫乃抱养之子，生继先为名小生。后其本家侄子，由原籍来，人甚好，亦嗣为子，生子三人，皆入同文馆学德文，都是我的同学。

余三胜

三胜湖北罗田人，道光年间到北平，即搭入春台班为台柱。同班有李六及朱大麻子诸人。三胜唱法，与长庚为两派，长庚声宏气足，宜于堂皇悲壮之戏，三胜声高气清，于袍带靠把戏，较为合宜。例如《战长沙》一戏，长庚则宜演关羽，三胜则宜演黄忠。长庚演戏，处处古板而规矩，凡一戏唱词、话白、表情、动作等等，事前要详细斟酌练习，迨练好之后，演时则不肯随意增减，偶尔有之，也很少很微。三胜则往往临时添词，他也有这种聪明，一次与他弟弟四胜合演《捉放曹》，四胜吸鸦片烟，总是误场，这次去曹操，又误了场，三胜在场上，已知他赶不上，乃多唱了十几句，四胜才赶上。这一段现添之词，陈德林都记得，他念着我曾抄出，稿存北平，现已不复记忆，惟仅记得末一句，为“看此人他将来定抱砂锅”，抱砂锅乃讨饭之义，盖讥其弟之不要强也，此已见其聪明编词之快。

长庚、三胜二人，在北平社会中差不多少，大家说起来，总是与长庚并提，而在戏界则三胜稍差，此亦稍有原因。一因三胜未学过昆曲，故念字稍欠讲究，而且时带湖北土音，例如长江上游讷勤不分，时常倒置，三胜念字亦有此弊。一次本界同人，同他开玩笑，说他昨天念错了一个字。他问，我拉一个字又错了？（那念成拉上声）大家笑说，你这个字就错了，这句话在戏界传说了百十来年。二是他虽挑班多年，但未招收徒弟，继传无人，称道的人便少，不似长庚徒弟多，称道的人自然就多。

三胜无子，见梅巧玲徒弟余紫云，极有前途，遂养为己子，紫云道德亦很高，故父子相处如亲生，紫云生四子，第三子即叔岩，此乃戏界几老辈告余者。

王九龄

九龄生于嘉庆二十三年，殁于光绪十二年，为道光年间小九合成科班之学生，原学武旦颇有名，后改老生，在程长庚、余三胜外，别树一帜，唱功以高亢见长，做功亦细腻熨帖，谭鑫培反二簧中几个高腔，即完全学九龄。生平也有许多创作，如《珠帘寨》，原为净脚朱大麻子之拿手，后九龄一演，便大大的改了样子，然亦未出该戏之范围。全本《琼林宴》一戏，《问樵》《闹府》两出，原来固然很好，但由他又特别加了许多精彩，如形容慌张踉跄行走，致将鞋子落于头上，因其自幼武功好，故能添这种身段。后来谭鑫培此一着学他，他学的很好，亦因谭鑫培幼年长于武生，故有此功夫而能学之也。近几十年来，老生演此戏，无不有此一着，但都是用手把鞋放于顶上，可算毫无道理了。

九龄总算红了四五十年，到光绪初叶，仍为四喜班之台柱。与叶中定演《渑池会》《除三害》，与朱莲芬演《赶三关》，以及前边所说《珠帘寨》《问樵》《闹府》等戏为最出名。

张胜奎