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青衣（第1页）

青衣

胡喜禄

从前昆弋班中，没有青衣这个名词，只有正旦、闺门旦等等，而昆弋合组之班，凡名曰正旦者，则唱弋腔，不唱昆腔。至梆子，皮簧班，始有此名。北平戏界人及社会中，管唱昆腔的旦脚，统名之曰昆旦，比方《游园》之小姐与春香，《乔醋》之夫人与巫姬，《佳期》之小姐与红娘等等，凡演这些脚色的人员，不管该剧本怎样写法，但社会中则统统呼为昆旦，是正旦与花旦的分别很含糊。到了皮簧班，则青衣与花旦，界限就很严了。

青衣出名之最早者，首推胡喜禄，他大致是道光七年生人，号艾卿，与程长庚、徐小香，号称三杰。光绪年间，有一首极流行的明戏《提调歌》，中有四句云，小香到，提调笑，喜禄病，提调跳者是也。为咸丰同治间最红的青衣，掌春台班多年。据戏界老辈说，戏班的规矩，在咸丰以前，所有人员，都是穿公中的行头，稍有名之脚，自制一网子，因网子与头形有关，戴着不合式便不舒服，且容易忝头，再讲究一点，则自己带一双靴子，因靴子稍不合足，便不易做身段也，然绝对没有自己制行头者，有之，则始自胡喜禄，而陈宝云诸人，亦仿效之，遂成风气。喜禄后人，在戏界无甚出名者，其子鹤年，文笔尚不错，恒与李毓如他们，合作编戏，如《儿女英雄传》《粉妆楼》《十粒金丹》等戏，里边都有他的工作，喜禄之侄女，为梅兰芳之伯母。

罗巧福

巧福生于道光十五年，外号嘎嘎旦，本苏州籍，搭四喜班，尝拜杨鸣玉为师，故亦兼演花旦，能戏很多，本与梅巧玲为师兄弟，因他品行艺术都好，梅又拜他为师。他的大儿子，即寿山，外号罗百岁，为光绪年间之名丑，孙子文奎，亦系丑行。

朱莲芬

莲芬名延禧，江苏人，生于道光十六年，初只演昆腔，后则兼演皮簧。为咸丰到光绪初年二三十年中，最受欢迎的旦脚，与杨鸣玉、徐小香诸人合演最久，如《梳妆掷戟》《游园惊梦》《活捉》《思凡》《刺梁》《乔醋》《絮阁》等等，皆有独到之处。陈德林最敬重他，常常与我谈及，永远呼为莲二先生。他不但戏演得好，文学也不错，写得更好，常与潘文勤公祖荫代笔。按文勤为吴大澄的老师，乃有名的大写家，与他代笔，自非易事。与文勤也为莫逆交，文勤给他写的东西当然很多。樊樊山先生常告诉我，潘文勤小楷最难求，惟与朱莲芬则常写，故彼时士大夫都说，若想得潘伯寅之小楷，只可在朱莲芬家求之。莲芬后人无出名者，只有其子朱天祥，然亦只硬里子而已，可是能戏却极多。

孙双玉

双玉行八，故通称孙八儿。乃名琴师孙佐臣的父亲，能戏很多，惜不常搭班，故知者不多。很能排整本戏，如《春秋配》一戏，他曾演过整本的，搭配也很齐整，去石敬坡者为王长林，去张衍行者为李顺亭。该本乃由梆子腔本改来者，仍有些地方唱梆子腔。他之后，多年无人再演，后经李顺亭把该本子交我，我又重新大改一次，由梅兰芳排出。我所以重新大改者，并不一定是旧本不好，盖一时有一时的风尚，不但观众眼光思想，每一时代，各有不同，而本戏班中人员亦各有长短，如同一剧本，也是一班演出来一个样，若想使他们非照原本念，照原样排，则演出来优劣也可以差的很多。比方着一脚事情很多，若使好演员担任，则演出来一定有精彩，若使乏脚担任，则演出来便不成东西，如果有这种情形，那最好是把该脚的事迹，减去若干，如此则演员虽乏，亦可对付交卷，不至出丑而为全剧减色而已，这就是必须重编的一种原因。

有人告诉我说，双玉是孙佐臣的哥哥，王长林则说是他父亲。当民国三四年，孙与孟小如操琴时，常在天乐园后台谈天，奈此事竟未问过他。

鲁大鼻

子

此系陈君德林告余者，忘其名号，曾搭四喜班，嗓音极亮，在四喜班中，较时小福微早，小福就有些腔调学他。或云名叫福官，未知果否？因其鼻子稍大，扮相稍差，年稍长便不出台了。

章丽秋

丽秋名桂芬，搭三庆班多年，多唱昆腔，后来才兼演皮簧。念字很讲究，徒弟很有几人，都排蕙宇，如乔蕙兰、冯蕙林等皆是，此二人虽然不能算什么大名脚，但念字则都很讲究，得师傅也。

孙彩珠

彩珠号绚华，搭永胜奎班，又入三庆班，先唱昆腔，后则兼唱皮簧、青衣兼花旦，据陈君德林说，百十年来，兼演青衣花旦者，只彩珠一人，其余都是兼演闺门旦而已，未有兼演花旦者，如《思凡》《琴挑》《得意缘》《鸿鸾禧》《十三妹》等等，都是闺门旦的戏，因为唱功少，大家便认为他是花旦戏，其实如《小上坟》《一匹布》《打面缸》《辛安驿》等等，才是真正花旦戏。彩珠演青衣兼花旦，都很好，扮相很美，曾极红一时，捧的人太多，其中有的很有势力，捧的他不知天高地厚。一次因天桥赛马，与旗人某公爵斗殴，经御史参了一折，某公爵革去爵位又挑去黄带子（挑去黄带子，即是降为平民，皇族没有他的名字了），而彩珠亦被发往军台，惟因有人帮忙，不久即又回京，但不敢再演戏了。

郑秀兰

秀兰与梅巧玲同时，同在四喜班，梅为花旦，他为青衣，本领相等，叫座的能力，也差不了许多，可惜收了几个徒弟，专靠徒弟吃饭，以后就不出台了。其第一拨徒弟，有姜丽云，即妙香之父，及蒋双凤等诸人。二拨徒弟，即陆华云等，都曾红过一时，尤其姜丽云，替他挣钱最多。

孙心兰

心兰乃孙怡云之父，曾搭三庆、四喜等班，虽无赫赫大名，但唱腔极正当稳重，故后台诸人都极尊敬之。怡云享名多少年，其腔调皆得其父之传授。陈德林常告余曰，怡云之腔，可以说是，不及其父之圆润，但怡云之名，比其父较大，盖因彼时，唱青衣者出名之人比较多，故其父遂不甚显，然本领实不弱。

刘清云

清云原为梅巧玲之师兄弟，只比巧玲小三四岁，后特拜巧玲为师。巧玲掌四喜班时，他就永远在四喜演唱了，但多唱昆腔，亦偶演皮簧，如《卖糕干》《孝感天》等等，皆其所长，有很动听的腔调。

时小福

小福名庆，号琴香，乃名老生时慧宝之父，为同治末叶，光绪初年，最红的青衣。嗓音腔调，均稍特别，名青衣张紫仙，就是学他。他徒弟也很多，可惜没有什么出类拔萃的人物，这也是运气的关系。他的徒弟，都排仙字，如吴蔼仙，乃是最好的一位；吴菱仙，即梅兰芳开蒙的先生；江顺仙，即小生江世玉之父，其他尚夥，不必尽录。搭四喜班多年，与王九龄、梅巧玲、杨鸣玉、画儿李等合作，后代梅巧玲掌四喜班，与孙菊仙、谭鑫培、余紫云、杨朵仙等合作，与孙菊仙合演《四郎探母》《二进宫》，观众以为配合的极好，因孙嗓音高而宽，与他配戏，实不容易，而小福之嗓音亦宽而亮，合唱起来，听着实在过瘾。乃因家境宽裕，光绪中叶以后，便不恒演了。他有一种特别情形，就是永远用烧酒饮场，日久嗓音难免受伤。惜光绪庚子年，便已去世，享年不过五十几岁。我同他只在同乡团拜堂会中，见过几次，未曾长谈。他的女儿，为陈君德林之继配，我每到陈宅，总会晤谈，人极幽闲贞静，问起他父亲以酒饮场之事，她总是说，虽然嗓音不敢说吃亏，但日久身体总是受伤的。

余紫云

几位老辈告余曰，紫云名金梁，原为梅巧玲之徒弟，因其天才学力都很好，品行亦极纯正，余三胜爱之，遂认为己子，果能克绍其业，亦极美满之事也。紫云嗓音清韵，腔调悠扬，身段表情，亦颇细腻，可以说是，开后来青衣的风气，德林虽不算是学他，可是摹仿他的地方很多；瑶卿便算学他，可是又加上了些发挥的工作；兰芳摹仿瑶卿，又光而大之，遂成了民国以后青衣的宗派，究其来源，则确是由紫云创始的。可惜中年以后，便不恒演，又因得罪御史，不能再演，迨光绪庚子前一年便去世，所以现在听过他的人很少了。他所以不能演者，有下边一段故事。他因家道丰裕，不演戏也有饭吃，当然就懒于登台，一次御史团拜，演堂会戏，传他去演，他不去。从前御史衙门演戏，与其他所有衙门不同，他衙门团拜演戏，算是约脚来演，完全是买卖性，御史衙门曰传差，不曰堂会，完全是命令当差的性质，因为所有戏园，都归御史所管也。紫云不去，该御史便对他说，此次如果不演，以后你就不能再演戏了。紫云也很倔强，说不演就不演，以后遂未再演，专靠买卖古玩度日，然生活亦很充裕。有子四人，叔岩乃第三子。

李砚侬