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关于埃德加德加（第2页）

“她们的胳膊太长了。”一位手持卷尺，按比例熟练测算的先生说道。我明白，如果把这些作品看成是静物画，那胳膊画得确实有些长了。可这是在描绘舞台、描绘场景，而不是风景。德·尼蒂斯（DeNittis）[6]也这样画过，效果非常理想。

赛马和骑师是德加风景画里的常客。他还画过一些猴子骑老马的形象。

这些作品全然没有矫饰的痕迹；只有生命体的线条、线条、更多的线条。这就是他的风格。

他为什么要在画上签名？没有人比他更不需要签名了。

最近，他创作了大量的**画。评论家看到的往往是“女人”，而德加看到的则是“女人……”。其实这些画和女人没有任何关系，就像他先前的作品和芭蕾舞女演员无关一样；充其量是一些不检点生活片段的揭露。这意味着什么呢？作品“地气”太过了，得把它们立起来。当我看这些**画时，不禁对自己说：现在它们立得住了。

无论是普通人德加还是画家德加，都为世人树立了榜样。奖项、荣誉、财富，这些对德加来说唾手可得，可他却不争不抢、视如敝屣，大师中能做到这一点的屈指可数。他走在人群中，看上去多么朴素！他那位上了年纪的荷兰女管家已经逝去，不然的话，她一定会说：“这钟声绝对不是为您敲响的。”

有个画家，他和许多其他画家一样声称自己属于独立派，这样他就可以说自己是独立派人士了。他对德加说：“嗨，德加先生，我们是否有幸在不久的将来看到您加入独立派呢？”

德加友好地笑了笑……而你们却说他是个粗人！

人们从德加那里借走了很多东西，但他从不抱怨。他的绘画技法是那么丰富，多一个或是少一个，对他来说根本无关紧要。

有人说：“伦勃朗和米开朗基罗（Mige）[7]都太粗俗，我更喜欢卓别林（）[8]。”一个其貌不扬的女人告诉我：“我不喜欢德加，因为他画得都是些丑陋的女人。”她又补充道：“您在沙龙里看到热尔韦（Gervex）[9]给我画的画像了吗？”

卡罗勒斯—杜兰笔下穿着整齐的女人总是那么肮脏，德加笔下的**女人却很纯洁。她们是在浴盆里洗澡的！这正是她们非常干净的原因。你还可以看到坐浴盆、灌洗器，还有洗脸盆！就和家里的一模一样。

在一间餐馆里，几位名画家无休止地争论着，他们询问德加的意见：

“这完全取决于，”他说，“这幅画是怎么挂的。”

[1]玛士撒拉（Mathusalem）：圣经记载的人物，活到了九百六十九岁，后来成为西方长寿者的代名词。

[2]保罗·杜朗—卢埃尔（PaulDurand-Ruel，1831—1922）：法国画商。他通过为画家举办个人画展并让公众免费参观，建立起艺术品和金融之间的紧密联系，从而帮助画家获得收入、赢得声誉，因而被公认为国际艺术市场的开创者。他是印象派的忠实拥护者，不仅为该派画家举办画展，还收藏有包括雷诺阿、毕沙罗、马奈、莫奈（Mo，1840—1926）、西斯莱（Sisley，1839—1899）等印象派画家在内的共约五千幅画作。

[3]《狗与狼》（DuetduLoup）：拉·封丹的一则寓言，故事中一只骨瘦如柴的狼向狗讨教生存之道，被狗说服一起去找狗的主人，路上发现狗脖子上有一圈没毛，得知狗每天几乎都被主人用颈圈拴着、没有自由时，便扭头跑了。

[4]指德加于1873年创作的布面油画《新奥尔良棉花事务所》，这是一幅家庭肖像画，是他在美国新奥尔良的亲戚家逗留期间所作。

[5]和平街（RuedelaPaix）：位于巴黎中部的第二区。这条街在十九世纪初期就已拥有时装店和皮鞋店，到十九世纪末期已经发展成为“风尚大道”，并延续至今。

[6]朱塞佩·德·尼蒂斯（GiuseppedeNittis，1846—1884）：意大利画家，画作融会了印象派和沙龙艺术的风格。代表作有《那不勒斯附近的海洋》《布洛涅森林中的竞赛》等。

[7]米开朗基罗·迪·洛多维科·博那罗蒂·西蒙尼（MigelodiLodoviarrotiSimoni，1475—1564）：意大利雕塑家、画家，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。代表作有雕塑《大卫》《摩西像》，壁画《创世纪》《最后的审判》等。

[8]查尔斯·乔舒亚·卓别林（CharlesJoshua，1825—1891）：法国画家、雕塑家，擅长风景画和肖像画，尤以描绘优雅的年轻女性闻名，马奈曾评价他非常了解“女人的微笑”。代表作有《年轻女子侧面像》《年轻的女孩与花束》《女孩与一个巢》等。

[9]亨利·热尔韦（HenriGervex，1852—1929）：法国画家，作品包含神话和现实题材，展示人体或人像是画作的突出特色。代表作有《罗拉》《热尔韦夫人像》《手术前》等。