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关于艺术（第1页）

关于艺术

三位讽刺漫画家

加瓦尔尼（Gavarni）[1]，优雅讨喜；

杜米埃（Daumier）[2]，雕刻讽刺；

福兰（Forain）[3]，提炼丑恶。

马奈

我还想起了马奈（Ma）[4]。他也是位难以超越的艺术家。有一次，他看到了我（早期）的一幅画，觉得我画得很不错；我谦恭地回答这位大师说：“哦，我只是个外行。”那时我还是个经纪人，只有在晚上和假日才能抽出空儿来研习艺术。

“你可不是外行，”马奈说，“那些画得不好的才是。”这话让我深感欣慰。

雷诺阿

……在意大利大道（Boule-varddesItaliens）[5]举办的一次展览上，我看到了一颗奇怪的脑袋。不知道为什么，我的内心发生了一些变化；也不知道为什么，站在这样一幅画面前，我竟听到了奇妙的旋律。这是一位学者的肖像，他面色苍白，双眼并没有看向观众——不是在看，而是在听。

在画展的目录上，我看到了这幅画的名字——《瓦格纳》（Wagner），作者是雷诺阿（Renoir）[6]。答案不言自明。

柯罗

……阿夫赖城（Ville-d’Avray）的柯罗（Corot）[7]老头说：

“那么，马蒂厄（Mathieu）[8]老伙计，你喜欢这幅画吗？”

“哦，当然，这些岩石看起来就像真的一样。”

那不是岩石，而是奶牛。

“林泽的仙女们，我愿她们永生”[9]，可敬的马拉美让她们得到了永生——她们因爱情、肉体和生命感到欢愉，并时刻保持着警惕；她们就在阿夫赖城，在那常春藤的附近；常春藤缠绕着柯罗笔下的大橡树，金灿灿的颜色在四周流淌，动物的气息在四周弥漫；在这里，热带风情的独特魅力经久不衰，历久弥新。

绘画和文字是作者的真实写照。思想只关注作品。看着观众，作品崩溃了。

塞尚

塞尚描绘了一道亮丽的风景：群青色、墨绿色和微亮的赭色丰富了整片背景；树木站成一排，透过相互交错的枝桠，不远处他朋友左拉的房子清晰可见[10]；白粉墙透出点点铬色，那朱红色的百叶窗在墙壁的映衬下，呈现出橘红的色泽。

怒放的维罗纳绿为花园中精心修剪过的草木增添了一抹亮色，前景中的紫蓝色荨麻则为这处景致平添了一分庄重，在两者形成的鲜明对比下，原本简单的小诗被谱成了一首层次清晰的管弦乐曲。这个地方叫作梅塘（Médan）[11]。

有个自命不凡的路人看到了这幅画，他很是震惊，觉得这简直是在浪费色彩，十分可悲。他认定这幅画出自业余爱好者之手，于是便以教授的姿态微笑着对塞尚说：“这么说，你是个画家。”

“是的，没错，但算不上一位大家……”

“好，好，我明白了。你看，我曾经是柯罗的学生，如果你同意的话，我想给这幅画巧妙地添上那么几笔，收拾一下残局。色调，色调——这才是关键所在。”

说完，这个艺术的破坏者厚颜无耻地拿起画笔，在熠熠生辉的油画上轻率地涂抹了几下。暗淡的灰色遮住了东方的丝绸。

塞尚感叹道：“先生，您真是个幸运儿，您要是作肖像画，一定会在鼻尖处加些亮色吧，就像在椅子横档上加亮色一样。”

塞尚拿回他的调色盘，用小刀一点点刮掉了那个人胡乱涂抹上去的东西。

沉默一会儿之后，他放了个响亮的屁，然后转过身对那人说道：“啊，现在感觉舒服多了！”

鲁容

鲁容（Roujon）[12]，学者，美术处的负责人。他接受了我的求见，让人把我带了进来。

两年前，在我动身到塔希提岛研习之际，就曾和阿里·勒南（AryRenan）[13]一道，被带进同一间办公室；当时，为了给我即将展开的工作提供便利，公共教育部长派给我一项任务。在这间办公室里，我被告知：

“这个任务没有报酬，但按照惯例，等您回来以后，我们会做出一些补偿，出钱购买几幅您的画作，先前画家杜默兰（Dumoulin）[14]赴日本执行任务时，我们就是这么做的。请放心，高更先生，等您回来后写信告诉我们，我们会给您寄去足以覆盖旅费的资金。”

诺言，诺言……

现在，我就在尊敬的美术处负责人鲁容的办公室里。

他装腔作势地对我说：“我没有办法支持您的艺术，您的作品不大符合我的审美，我不是很能理解；更何况您的艺术太具革命性，免不了会在我们美术处引发争论，而我身为这里的负责人，我的各项工作都是由众位监察员在背后给予支持的。”

窗帘飘动了几下，我仿佛看见了布格罗（Bouguereau）[15]，另一位负责人（或许他才是真正的负责人，谁知道呢）。他当然不在那儿，可我的想象肆意驰骋，在我看来，他就在那儿。

什么！我这个崇敬拉斐尔的人，是个革命者？什么是革命艺术？它何时不再具有革命性？如果说不遵从布格罗或鲁容就算是革命的话，那么我承认，我就是绘画界的奥古斯特·布朗基（AugusteBlanqui）[16]。