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第23章 22章 荧屏后的万千世界（第1页）

夜深了，军属大院的路灯熄灭了大半，只剩下几盏零星的暖光，在夜色里晕出柔和的圈。阮阮房间里的小夜灯还亮着，淡蓝色的光映着她熟睡的脸庞，小老虎玩偶被紧紧抱在怀里，嘴角还带着浅浅的笑——大概还在梦见白天的雪鸮和迪迦。梦比优斯（小米）蜷在沙发角的棉垫上，琥珀色的眼睛在黑暗中轻轻眨着，而在无人察觉的意识空间里，三位奥特曼的讨论才刚刚拉开序幕。

（虽然这几天陪阮阮看了不少电视，但我还是没完全搞懂。）梦比优斯的意念带着困惑，还有一丝孩童般的好奇，（这个装置怎么能装下这么多不一样的世界啊？白天看的《黑猫警长》，猫会说话、还会当警察抓坏人；《迪迦奥特曼》里有光之巨人、有怪兽，还有会飞的战机……这些世界真的都存在吗？）

他不是没见过“影像传播”——光之国也有用于记录战斗、传递情报的能量投影装置，但那些影像都是基于真实事件的记录，从没有像电视这样，能展现出无数个逻辑自洽、却又和现实完全不同的“虚构世界”。之前陪阮阮看的《西游记》动画，猴子会七十二变、能上天入地；还有讲公主和魔法的故事，里面的城堡会飘在云里……每一个都新奇得让他忍不住琢磨：这些到底是人类编出来的，还是真的有这样的世界？

希卡利的蓝色水母投影悬浮在电视柜旁，半透明的光膜上，数据流如瀑布般无声滑落，偶尔闪过几张电视节目的截图和分析报告。【根据我收集的128小时电视节目数据，这些影像并非全部源于地球自身的现实。】他的机械音依旧冷静，却带着一丝探究，【比如《黑猫警长》的“动物法治社会”，违背了地球生物的行为逻辑；《迪迦奥特曼》中的怪兽形态，也不符合地球“适者生存”的自然进化规律。】

光膜上突然弹出迪迦战斗的慢放画面，重点标注出他的出拳角度和能量爆发点：【但奇怪的是，这些虚构内容里，又藏着“真实”的细节——迪迦的格斗动作，肌肉发力逻辑与光之国基础格斗术重合度达47%；甚至怪兽的弱点设计，也暗合“能量核心暴露易受攻击”的普遍规律。这些细节，不是普通人类仅凭想象就能设计出来的。】

佐菲的意志沉稳地笼罩着两人，虽没有实体，却带着历经星际战争沉淀的威严：（目前有两种合理推测。第一种，这些作品是地球人类基于现实经验的“艺术创造”——他们把对“正义”“守护”“冒险”的理解，和观察到的自然现象、社会规则结合，虚构出不同的世界观。比如《黑猫警长》里的“警察抓坏人”，对应地球的法治秩序；《迪迦奥特曼》的“守护城市”，对应人类对“安全”的渴望。）

（可如果只是创造，为什么会有和光之国格斗术重合的细节呢？）梦比优斯还是不解，他想起白天看到迪迦用“手掌光箭”攻击怪兽的场景，那个动作的起手式，和他在光之国训练时学的“光子冲击”几乎一样，（就像有人真的见过光之巨人战斗，把细节记下来，做成了动画。）

【这就是第二种可能性——“无意识映射”。】希卡利接过话头，光膜上的数据流切换成“维度理论”的三维模型，蓝色光线交织出无数个平行宇宙的轮廓，【地球所在的宇宙，可能存在“维度渗透”现象——其他平行宇宙的信息（比如其他世界的光之巨人、怪兽），会以“潜意识”的形式，传递给地球人类的创作者。他们以为是“想象”，其实是对其他维度真实景象的“无意识记录”。】

这个猜想让意识空间瞬间陷入沉默。如果真是这样，地球就像一个“信息接收器”，无数个平行世界的画面，通过人类的创造力，变成了电视里的故事——而人类自己，却不知道这些故事背后藏着真实的宇宙。梦比优斯忍不住感叹：（那地球也太特殊了，就像连接无数世界的“窗口”，而电视就是“窗口”的玻璃。）

【还有一个更关键的发现——“奥特曼”系列的传播意义。】佐菲的意志打破沉默，语气里多了份郑重，【这个系列不仅把“光之巨人”的形象传递给人类，还反复强调“光=希望=守护”的理念。而我们之前观察到，地球人类（尤其是阮阮）能与星核产生共鸣，本质也是对“守护地球”的“光之心”的呼应。】