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初唐（第8页）

②江：指赣江。渚：江中小洲。

③佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。

④南浦：地名，在南昌市西南。浦：水边或河流入海的地方（多用于地名）。

⑤西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。

⑥日悠悠：每日无拘无束地游**。

⑦物换星移：形容时代的变迁、万物的更替。物：四季的景物。

⑧帝子：指滕王李元婴。

⑨槛：栏杆。

巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。早晨，画栋飞上了南浦的云；傍晚，珠帘卷入了西山的雨。悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着；时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅，只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。

【诗词赏析】

此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”“西山”“闲云”“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是如此之好，但如今阁中无人来游赏。

想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，生发出盛衰无常之意。寥寥两句已把全诗主题包括无余。

三、四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。

云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在？这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。

这首诗只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要原因是它们都环绕着一个中心——滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。

唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三、四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。

另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不像两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，自然流动，不露痕迹，显出了王勃过人的才华。

后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。

7。陈子昂

陈子昂（661—702年），字伯玉，梓州射洪（今四川射洪）人。唐代诗人。青年时为武则天所赏识，历任麟台正字、右拾遗。多次随军出征，因进谏而被降职。后来武三思令县令段简诬陷他，将他害死狱中。陈子昂针对六朝及唐初文风的绮靡华艳，力倡汉魏风骨，其复古主张对李白、杜甫有重要影响，对唐代文学健康发展有着重要的贡献。

陈子昂·登幽州台歌

【写作背景】

【诗词原文】

登幽州台歌①

前②不见古人③，后④不见来者⑤。

念⑥天地之悠悠⑦，独怆然⑧而涕⑨下。

【注释译文】

①幽州台：即黄金台，又称蓟北楼，故址在今北京市大兴县，是燕昭王为招纳天下贤士而建。幽州：古十二州之一，现今北京市。

②前：过去。

③古人：古代那些能够礼贤下士的圣君。

④后：未来。

⑤来者：后世那些重视人才的贤明君主。

⑥念：想到。

⑦悠悠：形容时间的久远和空间的广大。

⑧怆（g）然：悲伤，凄恻。

⑨涕：眼泪。

先代的圣君，我见也没见到，后代的明主，要等到什么时候？

想到宇宙无限渺远，我深感人生短暂，独自凭吊，我涕泪纵横，凄恻悲愁！