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【那便是他的那首《鹧鸪天·重过阊门万事非》。】

【单论题目，这首词作或许会让诸位觉得有些陌生。但在我心中，或许又不仅仅是在我心中，先后不少人都一致认为，这首词是足以与苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》比肩的两大悼亡词。】

贺夫人的离世，周邦彦也有所耳闻。纵使两家并无直接来往，但既有并称之名，他还是与夫人一同登门吊唁，全了礼数。

要说唯一叫他遗憾的，便是李恪非的女儿并不曾登门。

久闻才女之名，可他们总是无缘相见。许是小夫妻还在新婚里头，总要避讳些，不便在丧事上露面，派人慰问过一道作罢。

可巧，才念过夫人，王氏便已推门，笑盈盈地呈上一盘新渍出的青梅。

“赶明儿才是芒种，夫人怎么今日便将煮过的梅子端上来了？”周邦彦已知旁人瞧不见这光幕，便也无心掩饰什么，神色自若地同来人搭话。

王夫人果然不觉有异，将青梅摆在他手边，只道：“明日才是芒种不假，可煮梅一事，谁家不是早早备好的？哪有现摘现煮的道理？”

“灶上人倒是勤快，我便想着，这新鲜出炉的自然要先给官人尝过。”王夫人推了推周邦彦肩膀，“左右官人在房中读书无事，权且尝尝，当是过嘴了。”

“有劳夫人。”

周邦彦与王氏比不得贺铸夫妇情深，算不上多么恩爱不移，可也是举案齐眉、相敬如宾。她既开了口，周邦彦也不会不识趣地拂她面子。

夫妻二人又就芒种风俗随意说了两嘴，王夫人见他面前摊着一卷书，不好多打搅，很快又如来时般，悄无声息地离开了书房。

【正如我们前文刚刚提到的江淹所言，“黯然销魂者，唯别而已矣”。】

【其中，尤以生离死别最痛。生离于此便不再赘述，而死别之人阴阳相隔，为生者留下日久弥新的惦念与遗憾。】

【同苏轼的那首《江城子》相似，贺铸也是借助生活中最为寻常不起眼，却又最是真实鲜活的细节进行描述，从而引起人们的共鸣。】

【纵观贺铸一生，消沉与不得志可谓是占据了主色调。可想而知，身为宗室之女、生活优渥的赵夫人嫁入贺家后，一路跟着丈夫颠沛流离，难免吃了不少苦头。】

【奈何天不假人以寿，当年过半百的贺铸再次回到苏州，故地重游时，上一次还陪伴在身边的赵夫人，如今却已与他阴阳永隔。难免触及伤情，才有了这首《鹧鸪天》。】

考虑到这首词于大众而言还有些陌生，文也好干脆借着字幕的帮助，将全词展现在了屏幕之上。

【重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。】

【原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。】

李清照一语中的，贺铸本就不大爱引经据典，即便用典，也多是耳熟能详的那些。

论诗，自然落了下乘；可论品，倒是分外平易近人。

尤其是这一首发自肺腑的动人佳作，诗人早已无心再去细细揣摩该如何运笔才更为精妙。几乎是不假思索，全然以最平白朴实的语言娓娓道来。无形之中，还为文也好省去了详细解析诗歌内容的步骤。

【诗人用情至深，几乎将妻子的身影融进了诗词中的每一个字。】

【多年携手，相濡以沫，赵夫人的存在不仅仅是妻子，更是贺铸生活中不可或缺的一部分。可熟悉之景落入贺铸眼中，不再单是“物是人非”，甚至演化为“万事皆非”。】

【随之而来的第二句素来为人所赞，这首《鹧鸪天》更是因此直接斩获“半死桐”之名。梧桐也好，鸳鸯也罢，都是诗人形单影只的真切映照。更显其落寞心哀。】

文也好满面遗憾，如此地步的全情投入，不仅叫她更为忘我，也引得听众随之燃起了对诗歌的好奇与动容。

【如此伤怀，毫无铺陈，唯其直抒胸臆，更显锥心之痛。】

不知何时，李清照已经默默放下了手里的活计。明眸微睐，目光分明是落在光幕之上，可又像是在竭力透过视频去看那些更深、更远的未来。

终有一日，她也会与丈夫分别。

或是两地离愁，或是阴阳相隔，待到那时，又当如何？

第52章芒种（四）令人眼前一黑。

下一秒，脆生生的声音又将李清照的思绪拉回当下。

【“原上草，露初晞”两句，则转向对赵夫人墓前的景色进行刻画。人生苦短，宛如荒原杂草，一岁一枯，又如草上清露，转瞬即干，借此叹惋妻子生命的短暂。】

【都说贺铸不爱用典，可诗人对于前人诗文轶事的掌握早已内化于心。便如这句，既融白居易《赋得古原草送别》之语，又引汉时挽歌《薤露》之比，足见其伤悲。】

【“旧栖新垄两依依”再化陶渊明“徘徊丘垄间，依依昔人居”一句，贺铸所住房屋与妻子坟茔不在一处，此番天人永隔，怎能不叫他触景伤情呢？】

【当然，全词最为动人的当属结尾两句。思念之情叫人辗转反侧，久未入眠。】

【妻子曾挑灯为自己缝补衣裳的画面还历历在目，偏偏人却再也回不来了。念及此，即便是傲骨铮铮的贺铸又怎能不潸然泪下、哀思不绝呢？】

尚处于新婚燕尔的李清照对此老夫老妻的平淡相处并无太多感触，但这般朴实而具烟火气的生活点滴已经足以令她这个旁观者动容。