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第20章 好特別的拉德斯基（第2页）

李指挥要温和许多。

很多情绪的转化都给的很柔和。

听上去是一位，很温和的人？

沈聿背部用力，从依靠著后台墙壁的姿势起身，漫步走到侧后方，看向那正在指挥的李指挥，若有所思地点了点头。

正如同他所想的那样。

从后台看过去，李指挥在指挥的时候，表情很是丰富。

时而瞪大双眼，身体前倾，做出一个强化的感觉。

时而眼睛虚眯，嘴角上扬，如同进入甜美梦境一般。

虽然说这样的动作在指挥上有些多余，不够乾净利索。

但不得不承认。

李指挥这样的表演，確实能让演奏员更清晰地感受到他所想要的感觉。

沈聿默默点头。

舞台上音乐依旧在继续。

李晓雾的指挥棒快速旋转，让乐团多次重复某个片段。

他在寻找感觉。

从沈聿这个听眾的角度来讲。

李指挥的排练可能快结束了。

他能听出乐团与这个场地已经有些浑然一体的感觉。

乐团的走台排练大抵如此。

等到最后一次排练的时候，指挥是不会去改变音乐大方向上的內容，也不会去训练乐手走台，只会调整一些音量上的细节，让音乐能与现场融合在一起。

別看这个是一件小事，但是这极吃指挥家的经验。

经验越丰富的指挥，他越清楚什么样的舞台需要什么样的音量，乐手座位应当如何。

不同音量所带给听眾的感觉也是不同。

这跟你在自己家里排练完全不同。

如果你还是按照自己家里那一套演奏，那么很容易造成声音过於粗糙，或者太过软弱无力的情况出现。

如果跟音乐的情绪对应还好，观眾勉强能理解你是想要你做一个强大的张力，但是却没有做出来罢了。

但如果你跟音乐的情绪没有完全对上，那就直接完蛋。

整段垮掉。

这也是为什么有些乐团录音跟现场不同的主要原因。

沈聿从后门离开，刚好看见带著一堆文件走过的刘经理。

两人对视一眼，不由得同时頷首，对彼此露出一抹友善的笑容，隨后擦肩而过。

刘经理从拉门內走进舞台，等排练最后一颗音落下后便连忙上前，將一堆文件递给李晓雾，隨后示意乐团眾人离开。

舞台后方，张实也带著律·爱乐乐团的眾人走到了沈聿身边。

望著舞台上闹哄哄的模样，张实不由得笑了起来，对沈聿道：

“听到了梅田的排练？感觉如何？”

“还不错。”