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晚清美术的现代转向02（第4页）

[59]张晓凌：《五四新文化运动与中国美术的现代转型》，《美术》2019年第5期。

[60]张晓凌：《五四新文化运动与中国美术的现代转型》，《美术》2019年第5期。

[61]万青力：《万青力美术文集》，人民美术出版社2004年版，第55页。

[62]参见冯天瑜、何晓明、周积明：《中国文化史》（第3版），上海人民出版社2010年版，第647页。

[63]参见钱穆：《国史新论》，生活·读书·新知三联书店2001年版，第129页。

[64]据估计，包括士大夫阶层分化出来的学者在内，1909年上海从事新型文化职业的至少有4000人。参见熊月之：《略论晚清上海新型文化人的产生与汇聚》，《近代史研究》1997年第4期。

[65]杨逸：《海上墨林》卷三，上海古籍出版社1989年版，第63页。

[66]梁启超：《清代学术概论·儒家哲学》，天津古籍出版社2003年版，第86页。

[67]“四段七级”即为学前教育（蒙养院）、初等教育（初等小学堂、高等小学堂）、中等教育（中学堂）、高等教育（高等学堂、大学堂、通儒院）。

[68]《普及教育议》，《东方杂志》1906年第3卷第3期。

[70]清学部：《奏定高等学堂章程》，璩鑫圭、童富勇主编：《中国近代教育史资料汇编·学制演变》，第329页。

[71]方汉奇：《中国新闻事业通史》（一），中国人民大学出版社1991年版，第987页。

[72]海上题襟馆金石书画社的会长为汪洵，副会长为吴昌硕。汪洵去世后，吴昌硕继任会长。哈麟（少甫）、王震（一亭）担任副会长，会员有70余人。

[73]东方画会是为加强西画的基础训练而成立的，成员有20余人，半年后因经费不足而停止活动。成员包括乌始光、汪亚尘、陈抱一、俞寄凡、刘海粟、沈伯尘、丁悚等人。

[74]王国维：《古雅之在美学上之位置》，《静庵文集》，辽宁教育出版社1997年版，第162页。

[75]祁志祥：《王国维：中国现代美学体系的奠基人》，《盐城师范学院学报》（人文社会科学版）2010年第5期。

[76]麻天祥：《中国近代学术史》，武汉大学出版社2007年版，第528页。

[77]王国维：《红楼梦评论》，《静庵文集》，辽宁教育出版社1997年版，第72页。

[78]鲁迅：《拟播美术意见书》，《鲁迅全集》第8卷，人民文学出版社1989年版，第46页。

[79]鲁迅：《拟播美术意见书》，《鲁迅全集》第8卷，人民文学出版社1989年版，第46页。

[80]鲁迅：《坟·摩罗诗力说》，《河南月刊》1908年，第2—3页。

[81]鲁迅：《近代木刻选集（二）·小引》，《鲁迅全集》第7卷，人民文学出版社2005年版，第351页。

[82]蔡元培：《以美育代宗教》，高平叔编：《蔡元培美育论集》，湖南教育出版社1987年版，第207页。

[83]张晓凌：《五四新文化运动与中国美术的现代转型》，《美术》2019年第5期。

[84]康有为：《欧洲十一国游记》，社会科学文献出版社2007年版，第88页。

[85]康有为：《万木草堂藏画目·序》，郎邵君、水天中编：《20世纪中国美术文选》（上卷），上海书画出版社1999年版。

[86]张晓凌：《五四新文化运动与中国美术的现代转型》，《美术》2019年第5期。

[87]张晓凌：《五四新文化运动与中国美术的现代转型》，《美术》2019年第5期。

[88]陈独秀：《本志罪案之答辩书》，《新青年》1919年第6卷第1号。

[89]张晓凌：《五四新文化运动与中国美术的现代转型》，《美术》2019年第5期。