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后当代艺术 重回真实的三种理论路径及其问题（第2页）

[3]LiamGillidustryandIemporaryArtSinewYork：biauypress，2016，p。2-3。

[4]LiamGillidustryandIemporaryArtSinewYork：biauypress，2016，2。

[5]LiamGillidustryandIemporaryArtSinewYork：biauypress，2016，9。

[6]LiamGillidustryandIemporaryArtSinewYork：biauypress，2016，117。

[7]Questioheporary”，October，Vol。130（Fall，2009）：p。64-65。

[8]YatesMcKee，StrikeArt:poraryArta-Odition，p。29-32。

[9]YatesMcKee，“Debt：OporaryArt，aicsofDebtResistahAtlanticQuarterly（2013）112（4）：p。784–803。

[10]YatesMcKee，StrikeArt:poraryArta-Odition，London：Verso，2016，p。66-68。

[11]Broys，IntheFlow，London;NewYork：Verso，2016，p。43-60。

[12]Broys，IntheFlow，London;NewYork：Verso，2016，p。45。

[13]ArmenAvanessianao，eds。TheTimeplex:Post-porary，Berlin：MerveVerlag，2016。

[14]SaelanTwerdy，“MorbidSymptoms:IhePost-poraryatthe2016MontrealBiennial，”Momus，November22，2016，momus。ptoms-ihe-post-porary-at-the-2016-montreal-biennial。

[15]格雷汉姆·哈曼（GrahamHarman）在1997年首次使用“以客体为导向的哲学”（OOPObjetedphilosophy），2006—2009年，伊文思（AdenEve）开始使用“以客体为导向的本体论”（OOOObjetedOntology）一词，自2010年佐治亚理工大学召开的首个专题会议后在西方学界产生了广泛影响。“思辨实在论”与此并行，2007年在伦敦金史密斯大学召开同名工作坊，2010年格雷汉姆·哈曼编辑出版同名文集。GrahamHarmaiveRealism:AnIntrodubridge：PolityPress，2018，9。

[16]［法］甘丹·梅亚苏：《有限性之后：论偶然性的必然性》，吴燕译，河南大学出版社2018年版。

[17]GrahamHarmaedOntology:Aheory，PenguinRandomHouse，2017，p3-4。

[18]BeredTime2:Disorientation，Stepherans。，StanfordUyPress，2009，p。1-2。

[19]李洋：《电影与记忆的工业化：贝尔纳·斯蒂格勒的电影哲学》，《上海大学学报（社会科学版）》2017年第9期，第13—19页。

[2ler，TedTime2：Disorientation，7。

[21]ArmenAvanessianao，eds。TheTimeplex:Post-porary，p。7。

[22]GrahamHarman，“Artahood”，RealismMaterialismArt，ChristophyJaskey，SuhailMalik，eds。，Sternberg，2015，p。102-104。

[24]后观念艺术（post-ceptualart，或译为“后概念艺术”），即观念艺术之后的艺术。这里的“观念艺术”（ceptualart，或译为“概念艺术”）指的是20世纪60年代主张回归艺术语言和智性思辨的艺术思潮，以约瑟夫·科索斯（JosephKosuth）和艺术与语言小组（Arts&Languages）等观念艺术家为代表。后观念艺术继之而起，反对回归单纯的艺术思辨，强调面向复杂的现实世界，在艺术创作中表达多元身份、个性感受和个体经验。后观念艺术的兴起也被部分当代艺术研究者认为是当代艺术与现代艺术的分水岭。PeterOsboratAll:PhilosophyofporaryArt，London;NewYork：Verso，2013，p。24-27。

[25]SuhailMalik，“ReasoroyporaryArt”。London;NewYork：Verso，2013，p。191。

[26]ArmenAvanessianao，eds。TheTimeplex:Post-porary，p37-38。

[27]ArmenAvanessianao，eds。TheTimeplex:Post-porary，13—15。

[28]ArmenAvanessianao，eds。TheTimeplex:Post-porary，p。36。

[29]TerrySmith，Arttoe:HistoriesofporaryArt，p。355，361。

[30]［美］马泰·卡林内斯库：《现代性的五副面孔》，顾爱彬、李瑞华译，译林出版社2015年版，第3页。

[31]TerrySmith，“Introdu：theporaryQuestion”，AandCulture:Modernity，Postmodery，OkwuiEnwezor，andNandee，eds。，DurhamandLondon：DukeUyPress，2008，p。8。

[32]GayatriC。Spivak，DeathofaDisewYork：biaUyPress，2003，p。72。

[33]TerrySmith，“Defiy：ImagiheNordialofAesthetio。49-50（2015）：p。168-172。

[34]TerrySmith，Introdu:theporaryQuestion，p。9。

[35]TerrySmith，poraryArt，Worldts，Pearson，2011，p。8—13。

[36]JamesElkins，TheImpendioryofArt:NorthAtlanticArtHistoryanditsAlterobepublishedbydeGruyterin2020。

[37]泰瑞·史密斯：《背景叙述：现当代艺术，世界趋势，中国》，陈漫兮编：《什么是中国当代艺术？2009中国当代艺术理论批评研讨会论文文集》，四川美术出版社2010年版，第339—341页。

[38]TerrySmith，“Defiy：ImagiheNordialofAesthetio。49—50（2015）：165。TerrySmith，Arttoe：HistoriesofporaryArt，p。355—356。

[39]SaelanTwerdy，“MorbidSymptoms:IhePost-poraryatthe2016MontrealBiennial，”Momus，November22，2016。

[40]［美］马泰·卡林内斯库：《现代性的五副面孔》，顾美彬、李瑞华译，译林出版社2015年版，第361页。

[42]高名潞：《西方艺术史观念：再现与艺术史转向》，北京大学出版社2016年版，第546页。