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写生进入笔墨 从黎雄才武汉防汛图卷的创作谈起02（第3页）

[32]德里斯珂：《与黄宾虹》，1939年3月21日。浙江省博物馆藏。

[33]接下来的数年，黄宾虹在十多封信里向全国各地的朋友们推介芝加哥德里斯珂教授的观点。

[34]黄宾虹：《与汪聪》，《书信编》，第63页。信中也提到了一位住在纽约的犹太画商侯石泰（WalterHochstadter，1914-2007），他曾在返回美国之前于1949年12月4日到杭州造访了黄宾虹。

[35]1867年，新加坡起为英帝国直辖殖民地。1959年获自治权，1965年宣布独立。1990年10月3日新加坡将外交关系对象由中华民国改为中华人民共和国。20世纪70年代，中华人民共和国和新加坡展开非正式双边关系，促成了1981年9月的互设商务代表处。1985年，中新之间商业航班开通。1990年10月3日两国正式建交。

[36]见《时报》《古画出洋近讯》，1918年12月27日。

[37]黄宾虹：《与苏乾英（1910—1996）》，《书信编》，第409页。

[38]刘抗：《悼念黄宾虹》，刊登于《星洲日报》1955年6月3日。

[39]华莱士·温斯顿（Walla）博士2020年8月5日向笔者指出：“在今天和郁特里罗（MauriceUtrillo，1883—1955）做比较无论如何都不会有什么分量的。20世纪50和60年代他的巴黎景色的复制品是汽车旅馆里常见的装饰，变成典型的中产阶级庸俗艺术品。战后装饰性的人见人爱的巴黎派被纽约派给盖过了，他和MarieLauren还有RaoulDufy等人就是前者最典型的例子。”值得注意的是，刘抗这里的比较有他特殊的历史背景，提示我们要关注黄所推崇的on和LucyDriscoll，因为他们在黄的现代主义尝试中举足轻重，但却早已被西方遗忘。

[40]王中秀：《长编》下卷，第1408页。另见傅雷：《致刘抗》，1961年2月23日，《傅雷书简》，生活·读书·新知三联书店2001年版，第26页。

[41]见ModernismintheRussiaandJapan，1918-1928，editedbyToshiharuOmuka，etc。，Tokyo：TheTokyoShimbun，2002。

[42]赵家璧编：《苏联版画集》，上海良友图书印刷公司1936年版。

[43]曹意强：《〈华东分院和浙江美术学院时期（1），1949—1977〉》，《世纪传薪：中国美术学院七十周年纪念》，中国美术学院出版社1998年版，第27—38页。

[44]李昌菊：《中国油画本土化百年（1900—2000）》，人民出版社2017年版。

[45]王中秀先生就黄宾虹1953—1954年间在彩墨创作室示范山水画一事采访了方增先。见王中秀《长编》下卷，第1410—1411页。

[46]《黄宾虹画集》，浙江人民美术出版社、上海人民美术出版社1985年版。

[47]刘开渠、庞薰琹和邱堤很快离开杭州去了北京。

[48]朱金楼：《孤山忆旧》，宋忠元主编：《艺术摇篮·浙江美术学院六十年》，浙江美术学院出版社1988年版，第243页。黄宾虹1953年12月25日的日记中写道：“朱金楼偕北京中央美院张振宇、华东美协张乐平四人来索观余作画，赠李生翁画幅及余四画册……”见《一九五四年十二月份日记片断》，《黄宾虹文集全编》之四《杂著编》，第557页。

[49]见[英]柯律格（as）：《雅债：文徵明的社交性艺术》，刘宁珍等译，生活·读书·新知三联书店2019年版。

[50]黄宾虹：《与过旭初》，1953年，《书信编》，第348—349页。

[51]1953年4月4日由朱金楼转交给黄宾虹的信中，赖少其告知收到了黄宾虹的书法和绘画作品以及《画学篇》长札。刊于《神州国光：黄宾虹精品集》之“附编·文献”第195项，浙江古籍出版社2009年版。

[52]陈叔通1954年11月16日写信给黄宾虹向他提出建议。王中秀编：《长编》下卷，第1437页。

[53]Jaramillio的哥伦比亚人身份并不影响他的受欢迎程度，尽管哥伦比亚的军事力量加入了朝鲜半岛的美军和联合国军队对抗中国人民志愿军。实际上，在北京的中国军事博物馆里，就展示了朝鲜战争中哥伦比亚的军事力量加入了朝鲜半岛的美军和联合国军队，与中国人民志愿军为敌的内容。见土木（LuisCatillo，MaaOlivella，a，6am（1954），2nded。iversityofValley，2020，pp。17-32。笔者感谢土木博士惠示相关信息。

[54]参见笔者“HistoryaihturyeseArt：MichaelSullivan'sPiSurvey。”InJoshYiu，ed。，WritingModerraphicExploratiotleArtMuseuminassowiththeUyofWashingtonPress，2009，pp。119-130。

[55]参见笔者：《绍介西人学术　弘扬当代国画：关于黄宾虹晚年和苏立文的一段间接对话》，修订稿收入苏立文《山川悠远：中国山水画艺术》，洪再新译，上海书画出版社2015年版，附录二。

[56]因为“冷战”之故，苏立文1971年前都无法重返中国大陆。尽管苏立文和黄宾虹一样，一直通过私人通信、学术论著和艺术展览宣传中国现代艺术，他并没有留意到这则关键的题款，从而无法充分认识到黄宾虹为世界艺术的长久变革所做的贡献。这个情况刘抗在1955年6月3日《星洲日报》的纪念文章里早已预判到了。

[57]黄宾虹：《与朱砚英》，《书信编》，第41页。在黄宾虹所存的文字中，这是提到Whitehead的两处文字之一。

[58]王锟：《怀特海与中国哲学的第一次握手》，北京大学出版社2014年版。

[59]王中秀：《长编》下卷，第1329页。

[60]esle，Process-RelationalPhilosophy:AnIntrodutoAlfredNorthWhitehead，WestpletonFoundationPress，2009，p。9。

[61]建筑史家赖德霖教授2020年7月22日在给笔者的电邮中指出：“‘社会主义现代主义（So）’一词适用于讨论1949—1979年间的中国建筑。‘社会主义现实主义’指的更多是绘画风格，而‘社会主义现代主义’可以涵盖诸如工业生产、城市住房、苏联和其他社会主义阵营国家的建筑历史研究，甚至批判‘资本主义’西方国家所定的‘现代主义’等议题。”