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什么样的生活是物质的（第2页）

有谁能真的知道写作的秘密？“当人们写作的时候，仿佛有某种本能在起作用。写作仿佛是处在黑暗之中。写作可能发生在我之外，在某种时间混乱之中：即处于写与已写，着手写与应该写，对显在的知与不知，意义充盈、涵泳其中与臻至无意义境界这两者之间。世界上存在着暗黑团块这种意象并不带有什么危险性质。……它并不是一种表达。它不涉及由一种状态向另一种状态过渡。它涉及的是在你的生命沉睡过程中，在不为你所知的情况下，经过它有机的过滤，对已在的和你所促成的情境进行破译。也不是‘移情’，与此全不相干。我说的本能，可能属于写出之前对他人来说是不可解读的那种东西的阅读。……写作并不是叙述故事。是叙述故事的反面。是同时叙述一切。是叙述一个故事同时又叙述这个故事的那种空失无有。是叙述一个由于故事不在而展开的故事。”

知道谜底的人，懂得谜之所以成为谜的人，会以另一个新谜面来表达自己对谜的领悟。你知道她所触碰的是什么。她并不回避对具体技巧的谈论，如说在那篇关于博纳尔的文字里，她通过博纳尔修改过的一幅画来揭示某种技巧的功效：

“画上的船帆竟漫过整个画幅。现在，风帆已经盖过了海，越过坐在船上的人，占满天空。这种情况在一本书里，在句子转折处，也会发生，这样你就把全书的主题给改变了。你未加注意，不知不觉间抬起眼睛往你的窗口一看：原来黄昏已经降临。第二天早晨你又会在另一本书里发现这种情形。绘画，写作，并不是在明光通透中形成的。欲有所言，却又永远找不到相应的词语。”

她就这样告诉你一种可能的方法，然后随手把它抹掉了，就像她从没写过一样。正如她随后在《披巾的那种蓝色》结尾处所说的那样，“没有人知道落在变动的发生点上的究竟是什么。我谈写作谈得太多了。那究竟是怎么一回事，我也不知道。”这是谎言，也是实话。

她的句子总是很干净的。即便是在不经意间弥漫起来的时候也是如此。哪怕是通过各种风格的中文译本吧，你也仍旧能感受到她的句子的独特气息与质感，那可不是刻意打磨出来的风格，它们就像河流深处打捞出来的白色石子，表面相似，却又并不会雷同，这或许就是天赋，也是才能。“至于我，保持清洁已成了一种迷信。……在《情人》中，为注意文本中有关洁净的问题我下笔十分踌躇，这是为什么我也不知道。”

天赋加上自觉的才能，这些因素最后总会溶入本能的层面。从这个意义上说，她的文本虽然显得那样的开放，但在其形成的技术层面上，又是封闭的。如果你没有灵敏得近乎神经质的嗅觉和听觉，你就无法感受到它们的存在与运行的方式。它只是一种声音，一种气味，如果你的耳朵与鼻子及时捕捉到了它们，那么一切就会自然显现，但仍旧是那种了无形影的东西。所以她才会在那篇《戏剧》里有这样的表述：“效果从文本中显现出来，对文本并不提供任何东西，相反，效果出自文本的独特显现，出自深度，出于血肉。”

那么比声音与气味更为重要的是什么呢？是神奇。

“在写作中，也需多方设法寻觅神奇，我找到了……”看得出，她的确非常自信，并喜欢这样的感觉，如此直截了当，不容置疑。她知道，真正的作家最为突出的力量特征，就是能从第一个句子甚至第一个单词开始就让人不容置疑。他们所拥有的强力，对于阅读者来说无异于某种神秘难测而又难以阻止的暴力，只要你认真面对他们的文字，就会毫无办法躲避那种袭击，随后在一种无以言说的震惊中清楚地感受到他们那种不可理喻的强烈力量。对于这一点，她形容的更为直接：“有才华的人，天才，呼唤的是强奸，他们呼唤它就像他们召唤死亡一样。冒牌作家就没有这类问题。他们是健全的，同他们相处，安全无事。”无疑，她是对的。

就这样，她说话，并把与写作相关的事情和道理都拆散了隐藏在话语中。其实，她也并不是要刻意隐藏什么，而只是要暗示我们，写作，永远不是那种可以直接显露的事情，尽管它能以最直接的方式进行并完成。最重要的一点，是她清醒地意识到，每每在她试图更为深入地谈及写作的时候，那种与写作困境密切相关的阴影就会出现，就像死亡一样。关于这个阴影，以及其中的痛苦与焦虑，她的表述足以让某些同样沉迷写作之中的人不由得为之心脏颤抖，甚至瞬间疼痛。关于这一点，她是毫不掩饰的，“总有一天，我将垂垂老去，搁笔不写了。对我来说，这肯定是不现实的，做不到的，而且荒谬。”这种看似有些自相矛盾的表述其实再真实不过了。这是那些无药可求的迷恋写作的人终生都无法摆脱的阴影。当空白的纸张突然折射出头脑的虚无与脆弱无力的时候，深爱写作的人会有如临深渊的感觉，那种恐慌与焦躁，估计也只有对死亡的感觉能与之相比。看看她的自白吧：

“……我立即就在我的记事本上试着去写。我把我听到的如实写出来，手里拿着钢笔，写。开始文句也组织不起来，还是继续写，写下去。但是这种新出现的假性的写作，是从什么地方来的呢？——就像是在房屋之下阶梯提高以后从一个洞穴冒出来的——似乎是出自一个五岁小孩之手，无意之间突然出现的，墨迹斑斑，凌乱不堪，又像是一个罪人写的，罪人，又有何不可。我是想写一本书，就像我当时写、当时所说的那样。我感到有一些词语从我心中恍惚出现，若隐若现。在所有的话语中，从外表看，似乎什么也没有说，一无所有。”

说到底，无论如何发现了神奇，或创造了神奇，写作者终究都无法摆脱其努力的悲剧性。反过来说，可能也正是这种近乎宿命的悲剧性，才使得之前为数不多的“神奇”显得更为美妙，它们是那样的难能可贵。译者王道乾概括说：“这是人与物质生活、世界的关系的一种隐喻性说明。”

现在，让我们退得远一些，还可以再远一些，看看她留在写作之外的那些事物，也就是她的“物质生活”。关于男人，不可避免的，她说了很多。有时迷恋，在遥远的记忆中，在某本书中，也有现实中的。她了解男人，“男人的需要像小孩的需要一样，必须给以支援。对女人来说，这同样也是一种赏心乐事。男人自以为是英雄，但始终和小孩子一样。男人喜欢战争，打猎，钓鱼，摩托，汽车，也像小孩一样。当他睡去，那就更看得清楚了，所以女人才这样喜爱男人。这一点用不着说假话。女人爱天真的、凶狠的男人，女人爱猎人，爱战士，女人爱小孩。”有时她也很情绪化地厌恶蔑视男人，“男人大多是同性恋者。所有的男人都有可能是同性恋者，只是他们还不知道，没有遇到相附者，或遇见将之显示给他们的那种明显性而已。”

随后，她又在另一篇文字里说：“男人，在成为一个管子工或作家、出租车司机或一个无职业的男人，或记者之前，男人毕竟是男人，不是异性恋就是同性恋者。其区别在于有人了解你，所以才那样向你提示，另一些，不过是迟后一些罢了。”说这话时，估计她也没想清楚自己究竟要说些什么。“应该多多去爱男人。多多益善。对于他们，要为爱而爱。舍此没有其他可能，实在是无法容忍他们的。”这样的话也只能反着去听，当然，在这里，她仍旧是对的。她爱过一个喜欢说谎的同时又是天赋非凡、富有魅力的男人，一个“完美的人”，一个令很多女人着迷的却终生只爱过一个女人的男人，最后他艰难追到一个年轻貌美的女子，并冒着生命危险（他当时已被医生严令禁止**、吸烟甚至接吻了）与之**，死于心梗。

当然她也谈女人。这时她尽力表现得理性冷静，因为她想到的是男权社会对女性的压制与有意无意的误解就免不了要激动，要带着情绪说些反讽的话了：“有许多事情被女人搞错了。她们之间谈的仅仅是物质生活方面的事。在精神领域，她们是不得入内的。这方面的事有所知的女人甚少。还有许多女人，无所知。多少世纪以来，女人都是由男人来教育的，男人告诉她们对男人来说她们是低人一等的。但是处在次等地位，被压迫的地位，谈话反而更加无所拘束，更加普遍化，因为她们本来就停留在物质**之中。这种谈话更是自古有之。女人在一本专为女人写的书中见到天日之前经过多少世纪始终背负着那种几乎像石像一般的痛苦不幸。男人不是这样。所以女人仍然是青春之所驻，是鲜洁明艳的。只是她过去不知道就是了。”

她毫不掩饰身为女性的骄傲：“不了解女人，不曾接触一个女人的身体，也许从没有读过女人写的书，女人写的诗，这样的作家在从事文学工作，他是在自欺欺人。他对类似的既成事实不能无所知，他也不能成为他同类人进行思考的主人。”这铿锵有力的言辞其实是多余的。因为这样的男人作家实在罕见。而同样的逻辑下，只要把“女人”换成“男人”，效果是一样的。谈论男人与女人，最终都要归结到他们之间的那种微妙的关系上。她很清楚这一点。“在男人与女人之间，是虚幻想象最具有力量的地方。”一针见血。“异性恋是危险的，人们在这里被完全推向欲望的二重性领域。在异性恋状态下，问题是得不到解决的。男人与女人双方不可调和，这是一种不可能实现的企图，只是一次一次爱情更新之中让这种所谓爱情显得辉煌伟大就是了。”这话听起来真有些寒意透骨的意味，深刻得让人绝望。不过她确实经常能做到这样，深刻尖锐得近乎冷漠无情。

那么，为什么她能那样平静地写出长达万言的《房屋》？显然，我们有理由将这篇长文看作本书的一个缩影。就像孤岛，它稳居于这条话语河流之中，也正是它的存在，才使得这部充满流动性的奇特作品获得了坚实的支撑点。她知道自己的力量应该最为充分地在哪里发出。在这篇文字里，她将房屋称为“由女人创造出来供人安居其中”的“乌托邦的所在”。她甚至用“事业”“求索”这类字眼来形容它。她毫不犹豫地以母性的姿态声称：“女人就是家，她过去是，现在仍然是。可能是谁对我提出这样的问题：男人紧守着家，是不是由女人来担负他呢？我说是。因为在这样的时刻，男人就归属于小孩方面去了，和小孩没有什么不同。”这时她的语气还是比较平和的。

她觉得男人不了解女人，“无法了解女人，完全不了解女人的自主权”。紧接着她又强调了女人的绝望：“我们的绝望就像一座大森林，我们什么时候才厌弃它？……我们就在这里。我们的历史就是在这里形成的。不是在别的地方。我们没有爱人，除非是睡眠中的爱人。我们没有人的欲望。我们看到的只有动物的面貌，森林的形式和美。我们怕自己。我们的肉体只感到冰冷。我们就是寒冷、恐惧、欲望做成的。过去人们用火烧我们。在科威特，在阿拉伯半岛的平原上，人们还在杀我们。”她显得冷酷而又悲愤。但是很清楚，这种情绪并不令人厌烦，尽管它会爆发出某种极端的力量，但并没有就此扩散，在更多的文字里，她要表达的是女人的孤独与无助、敏感与矛盾的情绪。看到这里，你忽然意识到，所谓的“物质生活”，难道不也是个针对男权视角的极具反讽意味的词组吗？

“人一经长大，那一切就成为身外之物，不必让种种记忆永远和自己同在，就让它留在它所形成的地方吧。我本来就诞生在无所有之地。”最后，她想到的是故乡，并不忘声称：“我是一个不会再回到故乡去的人了。”如果说没有故乡可回还只是个人历史意义上的流离状态，那么房屋之内的家的失去，就是最根本意义上的永远都将飘浮无居的日常生活。然而这将不仅仅是她个人的遭遇，而是所有男人与女人都要面对的遭遇。

在文章结束的那一段里，她平静地描述了那幢老房子的缓慢沉陷趋势，在她的构想中，这个场景显然只能是个隐喻，用来形容房屋里的家的危机。而在她看来，比这危机更令人感到不安和觉得不可思议的是，人们连房屋地基在什么上面都不清楚。很可能，人们就是在这样的近乎盲目的状态里，才会反复体验着那些欲望所带来的痛与乐。

[1]本文所使用《物质生活》中的文字均出自[法]玛格丽特·杜拉斯：《物质生活》，上海，上海译文出版社，2007。