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第一章 相见之前 现代主义思潮下的休姆庞德和洛威尔02（第3页）

[49]著名的意象派三原则是：1。直接处理无论是主观还是客观的“事物”；2。绝对不用任何无助于呈现的词；3。至于节奏创造要依照乐句的排列，而不是依照节拍器的机械重复。

[50]Kimberly，2009，p。13。

[51]Rémusat，1811，p。11。

[52]Feal。，2008，p。45。

[53]赵，2003，p。222。

[54]吕，2002，p。2。

[55]Tiffany，1995，p。158。

[56]Pound，1912，p。501。

[57]Pound&，1973，p。23。

[58]有学者认为庞德关于意象派的原则性看法，包括他后来的旋涡主义观点，在相当程度上受到日本学者野口米次郎学说的影响。两者在思想发展和时间顺序上依承关系甚多。见Yoshinobu，2009，pp。69-88。

[59]Pound，1913，p。201。

[60]Tryphonopoulos&Adams，2005，p。312。

[61]ti&West，2009，p。xliv。

[62]Miner，1957。

[63]Neal&Collas，2000，p。114。

[64]Pound，1916，pp。100-103。

[65]关于夜雨和中国古诗关系的详细论述，请见Qian，2003，pp。75-79。

[66]如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。

[67]Pound，1916，p。100。

[68]“希腊和中国的双生关系”之观点贯穿庞德一生的作品。如充满中国意韵的《七湖诗章》中既有中国的“无名”，也有希腊的奥德修斯。见Kodama，1977，p。139。

[69]Rexroth，1968，p。131。

[70]Ibid，p。127。

[71]Merrill，1890，p。vi。

[72]Ibid，p。vii。

[73]关于这两句唐诗本身以及英译的详细分析，可参考叶维廉，1983，pp。29-40。

[74]Pound，1916，p。100。

[75]Pound，1951，p。408。

[76]Pou，1979，p。239。

[77]Ibid。，p。216。

[78]Pound，1991，p。22。

[79]Kern，1996，p。223。

[80]Snyder&M，1980，p。21。

[81]庞德这一时期正艰难寻找出版商发表他以及费诺罗萨对于汉字诗学的见解。见Kenner，1971，p。295。

[82]洛威尔和艾思柯的通信中多处提及洛威尔演讲的盛况。见Damon，1966，pp。601-603，以及Aysp;Maair，1945，p。198。值得一提的是，洛威尔利用宣讲中国诗歌的机会捍卫自己翻译《松花笺》的方法和思路，并抱怨成功和名誉的背后是同行的嫉妒和不公正的批评。“我越成功就越遭人恨”，p。196。

[83]Gould，1975，p。355。

[84]McCabe，2005，p。89。