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第二章 文学的山川大海和蓝天文学的多维结构和多种性质（第3页）

价值性派生出（24）人文性（25）历史性（26）审美性;

道德性派生出（27）净化性（28）劝谕性（29）塑灵性（30）感召性;

娱乐性派生出（31）消闲性（32）调节性（33）自由性;

符号性派生出（34）交际性（35）象征性（36）结构性（37）装饰性。

一级性质五“元”，二级性质八“元”，三级性质三十七“元”，共五十元。

2。文学五十元表

下面我们可以尝试列出“文学五十元”表:

从上表看，文学的一、二、三级性质达到了五十元，充分说明文学是一个极其复杂的、延展性极强的事物。从这五十元的任何一个角度，我们都可以展现出文学的一番新的景致。生命性、文化性、承继性、意识形态性、艺术性所体现的是文学与宇宙、文化、社会一般事物的共同性，再现性、表现性、情感性、社会性、价值性、道德性、娱乐性、符号性是文学与其他艺术的共同性。三级性质中的三十七元，也属于文学的一般性质，因为这些性质并不是文学独有的，在其他各种事物中也会有这些性质。五十元构成了文学这个事物的整体。这里值得说明的是，不同的时代、不同的人群、不同的流派、不同的思潮它们常常强调某些“元”，而忽视甚至反对另一些“元”，这样不同的时代、不同的人群、不同的流派、不同的思潮所呈现出来的文学的面貌，就不一样，这是很自然的。文学研究尽管从不同的侧面强调不同的东西，但一般都在这五十元里“活动”。本书所述自然也离不开这五十元。当然，我所划分的文学五十元，是一种“模糊”的说法，可以多几元，也可以少几元。我想强调的是，文学五十元向我们展现了文学的山川有无穷的峰峦、峡谷，文学的大海无边无际，文学的蓝天无比的高远辽阔和深邃。文学的版图如此之辽阔，所以才吸引住古往今来无数的英才来征服它。

[1]杜·舒尔茨:《现代心理学史》，人民教育出版社1981年版，第18页。

[2]索绪尔:《普通语言学教程》，商务印书馆1980年版，第146页。

[4]渥兹渥斯:《〈抒情歌谣集〉序言》，《十九世纪英国诗人论诗》，人民文学出版社1984年版，第22页。

[5]雪莱:《为诗辩护》，《十九世纪英国诗人论诗》，人民文学出版社1984年版，第119页。

[6]巴尔扎克:《〈古物陈列馆〉、〈钢巴拉〉初版序言》，《欧美古典作家论现实主义和浪漫主义》二，中国社会科学出版社1981年版，第108页。

[7]布尔索夫:《俄国革命民主主义者美学中的现实主义问题》，中国社会科学出版社1980年版，第85页。

[8]黑格尔:《美学》第一卷，商务印书馆1979年版，第171页。

[9]特伦斯·霍克斯:《结构主义和符号学》，上海译文出版社1987年版，第18页。

[10]皮亚杰:《结构主义》，商务印书馆1984年版，第3页。

[11]韦特墨:《韦特墨的〈格式塔理论〉摘录》，见杜·舒尔茨《现代心理学史》，人民教育出版社1981年版，第296页。

[12]冯·贝塔朗菲:《普通系统论的历史和现状》，《国外社会科学》1978年第2期。

[13]冯·贝塔朗菲:《普通系统论的历史和现状》，《国外社会科学》1978年第2期。

[14]恩格斯:《自然辩证法》，人民出版社1962年版，第219页。

[15]列宁:《统计学和社会学》，《列宁全集》第二十三卷，人民出版社1958年版，第279页。

[16]特伦斯·霍克斯:《结构主义和符号学》，上海译文出版社1987年版，第83页。

[17]马克思:《1844年经济学—哲学手稿》，人民出版社1979年版，第50页。

[18]马克思、恩格斯:《马克思恩格斯全集》第一卷，人民出版社1981年版，第81页。

[19]马克思:《1844年经济学—哲学手稿》，人民出版社1979年版，第50页。

[20]马克思、恩格斯:《马克思恩格斯全集》第23卷，人民出版社1972年版，第202页。

[21]马克思:《致巴·瓦·安年柯夫》（1846年12月28日），《马克思恩格斯选集》第4卷，人民出版社1972年版，第321页。

[22]马克思、恩格斯:《德意志意识形态》，《马克思恩格斯选集》第一卷，人民出版社1972年版，第31页。

[23]马克思、恩格斯:《德意志意识形态》，《马克思恩格斯选集》第一卷，人民出版社1972年版，第31页。

[24]马克思:《关于费尔巴哈的提纲》，《马克思恩格斯选集》第一卷，人民出版社1995年版，第59页。

[25]这个图是根据苏联学者列·斯托洛维奇在《审美价值的本质》一书中所绘制的图加以改造而成的，参见该书第174页。

[26]苏珊·朗格:《艺术问题》，中国社会科学出版社1983年版，第27页。

[27]马克思:《关于费尔巴哈的提纲》，《马克思恩格斯选集》第一卷，人民出版社1972年版，第18页。