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二 帝里风流细雨湿流光（第5页）

然后呢，家居环境，四季都要把鲜花安排起来！摆着盆栽，放着花篮子，插着花瓶儿，帐子上吊着花球儿……从皇宫内院，到闾巷人家，都无例外。

上流社会追捧牡丹，南宋临安的皇宫中，“间列碾玉、水晶、金壶及大食玻璃、官窑等瓶，各簪奇品，如姚魏、御衣黄、照殿红之类几千朵，别以银箔间贴大斛，分种数千百窠，分列四面。至于梁栋窗户间，亦以湘筒贮花，鳞次簇插，何翅万朵”[127]。穷苦百姓家，千难万难，也要赶个时尚，《西湖老人繁盛录》中，记杭州一带风俗，端午节，家家都插菖蒲、石榴、蜀葵、栀子花，“虽小家无花瓶者，用小坛也插一瓶花供养，盖乡土风俗如此。”

路旁野店两三家，清晓无汤况有茶。道是渠侬不好事，青瓷瓶插紫薇花。（杨万里《道旁店》）

插花，被文人们玩成了一门艺术，连路边简陋的小店，都学起这风雅来了。

鲜花儿，还要供给人们扮靓。簪在头发上、冠儿上、帽儿上，袖在口袋里，拴在衣襟上——不分男女。没错，这是一个全民簪花的朝代。

“腰间斜插名人扇，鬓边常簪四季花。”是京城最潮男青年的打扮。

“花都”洛阳，贩夫走卒都头戴着四季鲜花。“三春戴荠花，桃李羞繁华。”没有牡丹，戴枝荠菜花儿也是好的。

国家重大场合，重要日子，从皇帝到百官，全体戴花，那是被写入礼仪制度的。

民间酒席，人人都要戴花戴朵。须发花白的长者，头发稀疏的谢顶男，虽自觉不好看，此时也不免随喜一番：

“花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。”（黄庭坚《南乡子》）——白发太多，皱纹太多，连花都要嘲笑我了。

“白头陪奉少年场。一枝簪不住，推道帽檐长。”（辛弃疾《临江仙》）——头发掉得太狠，花都簪不住了，太惨。

总而言之，头上花枝照酒卮，做宋朝人，日常就该痛饮酒，插戴满头花。

鲜花有季节，不够供应，便又造出了各色“象生花儿”，即用丝绸或通心草制成的假花。宋徽宗每次出宫去游玩，头上插戴的，便是造价昂贵的一种假花，号为“滴粉镂金花”。

在城市附近，出现了大批产业性的花农，不种粮食只种花。而负责将这些鲜花产品运送到城市消费者手中的，便是走街串巷的卖花人。

《东京梦华录》中载：

是月季春，万花烂漫，牡丹芍药，棠棣香木，种种上市，卖花者以马头竹篮铺开，歌叫之声，清奇可听。晴帘静院，晓幕高楼，宿酒未醒，好梦初觉，闻之莫不新愁易感，幽恨悬生，最一时之佳况。

又有《梦粱录》记：

是月春光将暮，百花尽开，如牡丹、芍药、棣棠、木香、荼、蔷薇、金纱、玉绣球、小牡丹、海棠、锦李、徘徊、月季、粉团、杜鹃、宝相、千叶桃、绯桃、香梅、紫笑、长春、紫荆、金雀儿、笑靥、香兰、水仙、映山红等花，种种奇绝。卖花者以马头竹篮盛之，歌叫于市，买者纷然。

卖花人用“清奇可听”的叫卖声，在每一个清晨，将人们的好梦扰动。吸引着他们奔出门来，购买一枝春天。

曾有人说：“销魂之听，当以卖花声为第一。”[128]为什么呢？

卖花声起，意味着春意正浓，委婉悠长的唱叫声，在清晨寂寥的深巷响起，传入人们半梦半醒的耳际，一日复一日，带来微妙的心悸，催生浮世中的虚无感。

“卷帘人睡起。放燕子归来，商量春事。风光又能几。减芳菲、都在卖花声里。”[129]卖花的人来了，卖花声传来了，带来了春天，也暗示着春天终将逝去。于是，敏感的人儿，又被勾动无数闲愁。正是：

春光叫遍费千金，紫韵红腔细细吟。几处又惊游冶梦，谁家不动惜芳心？[130]

为什么不呢？春风浩**地吹

比如《减字木兰花》里的这一位，她听得卖花声，立刻奔将出去买花。“一枝春欲放”——是含苞将放的花朵，艳如彤霞，犹带朝露。虽只有一枝，却像带进来了整个春天。

这位对镜晓妆的美人，正青春，有爱情的滋润，早起刚梳洗过，那脸上气色好得，真是，越看越觉得：“我怎么这么好看！”便拿才买的花儿，比来比去，顾盼自雄，心念一转，拉了那位男士过来：“你瞧嘛，是我的脸蛋儿好看，还是这花儿好看呀？”

为了让郎君方便比较，还特意把花朵簪在鬓边，俏脸生晕，眼波流转——姐姐，你这么会撩，哪个敢讲你不好看！

这样的自信和娇憨，只属于青春，只属于爱情。

这阕词，活画出了一个沉浸在热恋中的小女子形象。虽无深意，却不俗套，也不俗气。而是如春花含晓露，扑面而来清新明媚。其立意也尖新，美人颜如花，这个太大众化的比拟，谁知道还能被演出这样一幕可喜的小剧场？

“怕郎猜道”，嘴里讲“怕”，实则是“恃”，恃美行凶，恃爱拿强，偏又做出乖巧的样子。“云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”那么，郎君是怎么回答的？

不知道，词到此戛然而止。不过，我们可以看看明代唐寅的《妒花》一诗，它是这首《减字木兰花》的同人版本：

昨夜海棠初着雨，数点轻盈娇欲语。佳人晓起出兰房，折来对镜化红妆。问郎花好奴颜好？郎道不如花窈窕。佳人闻语发娇嗔，不信死花胜活人。将花揉碎掷郎前：请郎今日伴花眠！

这一首《妒花》，是叙事的写法，用鲜活的口语，写出了一位泼辣甜心俏佳人。而这首《减字木兰花》呢，用的则是物我交融的传统手法。上阕写春花鲜妍，是实写的景物，亦是起兴；下阕写“人”之娇美，“花”则变成了女主人公行动的道具，同时，这一枝欲放之春，又在主人公们甜蜜的笑声里，铺叠开来，变成了这一整首词，甚至一座城市、一个时代的绚烂背景。

这首词，写季节之春，也写出了人生之春、时代之春。

少女爱恋花之色，乃成“花痴”，而不知自己与花，已然交相掩映，汇成一片浮世中的春光了。这阕《减字木兰花》也是如此，人与花孰美？不，人与花早已浑然一体了。

李清照向来以“花中第一流”自许，被她拿来自比的花，或桂，或菊，或梅，都是香远益清的君子之花，有精神上的高标准严要求。这首词如果是她创作，我们且不考虑诗词创作中的“戏拟”“角色扮演”情况，直接将作者本人代入词中，那么，想到李清照也会有这样冒傻气的小女人时刻……

为什么不可以呢？毕竟，春风在浩**地吹，爱情是那么的甜蜜……